亚伯拉罕·德弗里斯

1585-1650 Dutch

当时领先的荷兰肖像画家

亚伯拉罕·德·弗里斯（Abraham de Vries）是一位荷兰画家，也是他那个时代杰出的肖像画家之一。由于他过着游历的生活方式，并在法国、安特卫普和荷兰共和国工作，其风格特点难以界定。 关于亚伯拉罕·德·弗里斯（Abraham de Vries）的早年生活和训练，人们知之甚少。现在普遍认为这位艺术家出生于海牙，因为他在1644年加入海牙圣路加公会时，支付了作为该城市本地人的费用。过去，他曾被误认为是鹿特丹本地人。如果1613年在里昂绘制的一幅风景画上的日期是正确的，那么他可能早在1613年就曾前往法国。到1617年，这位艺术家已在鹿特丹的教会管理机构注册。 德·弗里斯于17世纪20年代前往法国南部（可能还有意大利）。大约在1623年至1624年间，他居住于艾克斯-普罗旺斯期间，曾是佛兰德艺术家扬·科西尔斯的老师，后者当时从其故乡安特卫普旅行至法国南部。德·弗里斯还曾在图卢兹、蒙彼利埃（1625年）、波尔多（1626年）和巴黎（1627-1628年）逗留。在法国期间，他结识了杰出的法国科学家兼人文主义者尼古拉-克洛德·法布里·德·佩雷斯克，后者是鲁本斯的密友。德·弗里斯于1629年在巴黎停留期间亲自会见了鲁本斯。 他返回北方后，后来又多次前往巴黎和安特卫普。有记录显示他于1628年在安特卫普，并于1634年7月再次到访时加入了当地的圣路加公会。1635年4月20日，西班牙尼德兰总督奥地利红衣主教费迪南德在访问安特卫普期间看到了德弗里斯的一幅肖像画。这使他受邀前往布鲁塞尔宫廷城市工作，其作品被认为优于安东尼·凡·戴克。1636年他在布鲁塞尔，这一点可由他的一幅肖像画上的题词证实，该题词标明作品创作于布鲁塞尔。 1639年至1640年间，有记录显示德弗里斯在鹿特丹。他于1643年在海牙被记录在案，并于1644年成为海牙圣路克公会的成员。他于1648年在海牙立下遗嘱。多种资料表明，德弗里斯于1649年或1650年在海牙去世。 亚伯拉罕·德·弗里斯主要以他的肖像画而闻名，尽管据报道他也创作了一些风景画。他的风景画的一个例子是早期的《有木桥的山景》（1613年，版画陈列室，荷兰国家博物馆，阿姆斯特丹），这幅素描可能是在法国里昂停留期间创作的。 他的早期作品让人联想到阿姆斯特丹和海牙同时代艺术家如托马斯·德·凯瑟和扬·范·拉韦斯特因的作品。在他1621年的《自画像》中，艺术家将自己描绘成一位博学的画家。从1620年代末到1630年代，他的肖像画中明显可辨认出佛兰德影响，这体现在1634年的《西蒙·德·沃斯肖像》（安特卫普圣母院博物馆）中。这幅安特卫普画家西蒙·德·沃斯的肖像展现出的活力，类似于范·戴克肖像画中可见的动态。类似的佛兰德式强悍可见于他1629年的《持戒指的男子肖像》（阿维尼翁小皇宫博物馆）。从1630年代中期开始，对肌肤的质感描绘和对头发的柔和处理，显示了当时安特卫普肖像画家的影响。他肖像画中荷兰与佛兰德特征的结合，与在海牙工作的艺术家如阿德里安·汉尼曼作品中所呈现的特点并无二致。 到1640年代，阿姆斯特丹艺术圈已深受伦勃朗肖像画艺术的影响。伦勃朗的肖像画通过人物面相而非象征与图像志来强调模特的性格与个性。亚伯拉罕·德·弗里斯在其肖像创作中也未能抗拒这种新绘画风格的影响。这种影响如此强烈，以致他的《一位荷兰绅士的肖像》（1647年，墨尔本维多利亚国家美术馆）曾一度被误认为是伦勃朗的作品。 亚伯拉罕·德·弗里斯也绘制所谓的‘理事群像’，即慈善机构或行会的理事会（称为regents或regentesses）的群像。他对这一在荷兰黄金时代绘画中非常流行的题材采用了独创的处理方式，例如其作品《阿姆斯特丹市孤儿院理事》（1633年，阿姆斯特丹博物馆）。这幅群像描绘了在1630-1634年间负责阿姆斯特丹市孤儿院重大修缮工程的理事们。构图布局极具原创性：德·弗里斯将理事分为两组——左侧为站立组，右侧为就坐组。在背景中央，一名孤儿院工作人员领着一个小孤儿女孩进入房间，从而将两组人物联系起来。亚伯拉罕·德·弗里斯可能是首位在理事群像中引入儿童作为‘属性’的艺术家。这幅理事肖像至今仍保留在原位，悬挂于孤儿院理事会议厅内当初为其设计的墙面上。 在《绅士肖像》（1630-1640年，比克罗夫特美术馆）中，德·弗里斯采用了一种独特技法来表现画中人的宽蕾丝领：他用拇指涂抹颜料。近距离观察仍可看到颜料中留下的拇指印痕。他绘制了多幅婚礼肖像，其中男子位于左侧而女子位于右侧，这在当时是非同寻常的。