亞伯拉罕·德弗里斯

1585-1650 Dutch

當時領先的荷蘭肖像畫家

亞伯拉罕·德·弗里斯（Abraham de Vries）是一位荷蘭畫家，也是他那個時代傑出的肖像畫家之一。由於他過著遊歷的生活方式，並在法國、安特衛普和荷蘭共和國工作，其風格特點難以界定。 關於亞伯拉罕·德·弗里斯（Abraham de Vries）的早年生活和訓練，人們知之甚少。現在普遍認為這位藝術家出生於海牙，因為他在1644年加入海牙聖路加公會時，支付了作為該城市本地人的費用。過去，他曾被誤認為是鹿特丹本地人。如果1613年在里昂繪製的一幅風景畫上的日期是正確的，那麼他可能早在1613年就曾前往法國。到1617年，這位藝術家已在鹿特丹的教會管理機構註冊。 德·弗里斯於17世紀20年代前往法國南部（可能還有義大利）。大約在1623年至1624年間，他居住於艾克斯-普羅旺斯期間，曾是佛蘭德藝術家揚·科西爾斯的老師，後者當時從其故鄉安特衛普旅行至法國南部。德·弗里斯還曾在圖盧茲、蒙彼利埃（1625年）、波爾多（1626年）和巴黎（1627-1628年）逗留。在法國期間，他結識了傑出的法國科學家兼人文主義者尼古拉-克洛德·法布里·德·佩雷斯克，後者是魯本斯的密友。德·弗里斯於1629年在巴黎停留期間親自會見了魯本斯。 他返回北方後，後來又多次前往巴黎和安特衛普。有記錄顯示他於1628年在安特衛普，並於1634年7月再次到訪時加入了當地的聖路加公會。1635年4月20日，西班牙尼德蘭總督奧地利紅衣主教費迪南德在訪問安特衛普期間看到了德弗里斯的一幅肖像畫。這使他受邀前往布魯塞爾宮廷城市工作，其作品被認為優於安東尼·凡·戴克。1636年他在布魯塞爾，這一點可由他的一幅肖像畫上的題詞證實，該題詞標明作品創作於布魯塞爾。 1639年至1640年間，有記錄顯示德弗里斯在鹿特丹。他於1643年在海牙被記錄在案，並於1644年成為海牙聖路克公會的成員。他於1648年在海牙立下遺囑。多種資料表明，德弗里斯於1649年或1650年在海牙去世。 亞伯拉罕·德·弗里斯主要以他的肖像畫而聞名，儘管據報導他也創作了一些風景畫。他的風景畫的一個例子是早期的《有木橋的山景》（1613年，版畫陳列室，荷蘭國家博物館，阿姆斯特丹），這幅素描可能是在法國里昂停留期間創作的。 他的早期作品讓人聯想到阿姆斯特丹和海牙同時代藝術家如托馬斯·德·凱瑟和揚·范·拉韋斯特因的作品。在他1621年的《自畫像》中，藝術家將自己描繪成一位博學的畫家。從1620年代末到1630年代，他的肖像畫中明顯可辨認出佛蘭德影響，這體現在1634年的《西蒙·德·沃斯肖像》（安特衛普聖母院博物館）中。這幅安特衛普畫家西蒙·德·沃斯的肖像展現出的活力，類似於范·戴克肖像畫中可見的動態。類似的佛蘭德式強悍可見於他1629年的《持戒指的男子肖像》（亞維儂小皇宮博物館）。從1630年代中期開始，對肌膚的質感描繪和對頭髮的柔和處理，顯示了當時安特衛普肖像畫家的影響。他肖像畫中荷蘭與佛蘭德特徵的結合，與在海牙工作的藝術家如阿德里安·漢尼曼作品中所呈現的特點並無二致。 到1640年代，阿姆斯特丹藝術圈已深受林布蘭肖像畫藝術的影響。林布蘭的肖像畫透過人物面相而非象徵與圖像誌來強調模特的性格與個性。亞伯拉罕·德·弗里斯在其肖像創作中也未能抗拒這種新繪畫風格的影響。這種影響如此強烈，以致他的《一位荷蘭紳士的肖像》（1647年，墨爾本維多利亞國家美術館）曾一度被誤認為是林布蘭的作品。 亞伯拉罕·德·弗里斯也繪製所謂的『理事群像』，即慈善機構或公會的理事會（稱為regents或regentesses）的群像。他對這一在荷蘭黃金時代繪畫中非常流行的題材採用了獨創的處理方式，例如其作品《阿姆斯特丹市孤兒院理事》（1633年，阿姆斯特丹博物館）。這幅群像描繪了在1630-1634年間負責阿姆斯特丹市孤兒院重大修繕工程的理事們。構圖佈局極具原創性：德·弗里斯將理事分為兩組——左側為站立組，右側為就坐組。在背景中央，一名孤兒院工作人員領著一個小孤兒女孩進入房間，從而將兩組人物聯繫起來。亞伯拉罕·德·弗里斯可能是首位在理事群像中引入兒童作為『屬性』的藝術家。這幅理事肖像至今仍保留在原位，懸掛於孤兒院理事會議廳內當初為其設計的牆面上。 在《紳士肖像》（1630-1640年，比克羅夫特美術館）中，德·弗里斯採用了一種獨特技法來表現畫中人的寬蕾絲領：他用拇指塗抹顏料。近距離觀察仍可看到顏料中留下的拇指印痕。他繪製了多幅婚禮肖像，其中男子位於左側而女子位於右側，這在當時是非同尋常的。