Adolf Friedländer Lith.

German

Duitse lithograaf van entertainmentposters

Adolph Friedländer was een beroemde Duitse lithograaf van posters en een uitgever afkomstig uit Hamburg. Zijn drukkerij produceerde tussen 1872 en 1935 meer dan 9.000 posters, voornamelijk voor artiesten, goochelaars en circus- en vaudeville-artiesten. Hij leerde eerst lithografie in de winkel van zijn vader in Hamburg, kreeg een formele opleiding in Berlijn en keerde terug om in 1872 onafhankelijk te opereren. Eerst concentreerde hij zich op labels voor bedrijven, maar stapte hij over op het drukken van posters om tegemoet te komen aan de vele artiesten en performers die in de buurt van zijn bedrijf actief waren. Friedländer breidde zijn bedrijf uit om handschriften te drukken en richtte twee tijdschriften op. De eerste was Der Kurier ("De Koerier") die liep van 1890 tot 1901, en vervolgens Der Anker ("Het Anker") die liep van 1902 tot 1928. Na zijn dood namen Friedländers zonen, Otto Max en Ludwig, de operaties over. Het bedrijf leed zwaar toen de Eerste Wereldoorlog uitbrak omdat de entertainmentindustrie, de levensader van de drukkerij, vrijwel tot stilstand kwam. Het bedrijf herstelde in de jaren 1920, maar in 1928 trad de Grote Depressie op. Nadat het nazi-regime in 1933 aan de macht kwam, mocht het bedrijf, gerund door een Joodse familie maar een "Devisenbringer" — een bedrijf dat buitenlandse valuta binnenbracht — nog een paar jaar doorgaan, maar werd uiteindelijk gesloten. Friedländer was de derde en jongste zoon van Raphael Israel Friedländer en Betty Friedländer geboren Wagner. Voordat hij naar Hamburg verhuisde, werkte Friedländers vader als koopman. Na de verhuizing echter, sloot Raphael zich aan bij een gilde van professionele lithografen en opende een kleine lithografiewinkel. Friedländer kreeg eerst informele training in de winkel van zijn vader en in de zomer van 1865 ging hij naar Berlijn voor meer formele instructie. Tegen 1868 was Friedländer in de leer bij top Duitse lithografen. In 1872 keerde Friedländer terug naar Hamburg en begon te werken als onafhankelijk prentmaker. Op 1 april 1875 trouwde hij met een zekere Sarah Berling, eveneens uit Hamburg, volgens Joodse rites. Na de dood van zijn vader erfde Friedländer zijn oude lithografische pers en zette een winkel op in de St. Pauli-wijk van Hamburg. Hij concentreerde zich aanvankelijk op het drukken van etiketten voor kolonialwaren en delikatesswaren (soorten delicatessenzaken). Friedländers winkel was gevestigd in de buurt van de Spielbudenplatz [de], een gebied met talrijke bierhallen, vaudevilletheaters, muziekzalen en andere expositieruimtes. Omdat hij besloot dat deze een betere zakelijke kans boden, stopte hij met het drukken van etiketten en richtte hij zich instead op de verkoop van posters aan deze bedrijven met behulp van het complexe vierkleurenlithografieproces dat hij in Frankrijk had geleerd. Friedländers doorbraak kwam toen hij in 1883 en 1884 grote bestellingen ontving voor posters die de dieren shows van Carl Hagenbeck adverteerden. Om aan zijn groeiende zakelijke behoeften te voldoen, kocht Friedländer in 1884 een fotolithografische pers die 600 afdrukken per uur kon maken. In de daaropvolgende jaren breidde hij zijn bedrijf en zijn machines uit om de mogelijkheid tot het publiceren van manuscripten op te nemen. De toevoeging maakte een verhuizing naar een grotere ruimte noodzakelijk, die in 1887 plaatsvond. In 1890 publiceerde Friedländer het eerste nummer van Der Kurier (“De Koerier”), een tijdschrift opgericht door zijn uitgeverij, dat zich bezighield met zaken die relevant waren voor showmensen, handelaren, circuswerkers, vaudeville- en podiumartiesten en aanverwante beroepen. In 1891 werd Der Kurier fulltime gerund door Adolf Fischl. In 1901 werd het geredigeerd door Max Cohn, maar stopte hetzelfde jaar met publiceren. Het volgende jaar richtte Friedländer Der Anker (“Het Anker”) op. Gepresenteerd als een internationaal handelstijdschrift voor showmensen en artiesten, opereerde het van 1902 tot 1928. Vanaf midden jaren 1890 drukte Friedländer ook ansichtkaarten, een nieuw medium dat bijzonder veel werd gebruikt door circuswerkers en artiesten. Zijn voornaamste bedrijf was echter het drukken van posters. Vanaf begin jaren 1890 drukte Friedländer jaarlijks ongeveer 100 verschillende posterontwerpen. Tegen de eeuwwisseling was dat aantal verdubbeld. Friedländer overleed op 7 juli 1904. Volgens zijn overlijdensbericht in de editie van 9 juli 1904 (nr. 159) van de Hamburg Generalanzeiger (Het Hamburgse Algemeen Advertentieblad) kwam zijn dood "nach langem schweren Leiden" ("na lang zwaar lijden") tot stand. Na zijn dood namen Friedländers zonen, Ludwig Friedländer (1877–1953) en Max Otto Friedländer (1880–1953), de operaties van zijn bedrijf over. Toen de Eerste Wereldoorlog in 1914 uitbrak, kwam de entertainmentindustrie vrijwel tot stilstand, wat een gelijktijdig effect had op de behoefte aan posters van het bedrijf. Het drukvoly steeg in de jaren 1920, maar daalde vervolgens scherp tot een niveau van ongeveer 100 posterontwerpen per jaar als gevolg van de Grote Depressie. Naast het werken in het familiebedrijf, beheerde Otto Max ook het Flora Theater tot 1934, toen hij met het Sarrasani circus naar Zuid-Amerika reisde. Omdat hij daar weinig bestaansmogelijkheden vond, keerde hij in 1935 terug naar Duitsland, om al snel naar een concentratiekamp te worden gestuurd. Ludwig zette het bedrijf om naar modern offsetdrukwerk, waarbij hij samenwerkte met hoofdtekenaar Wilhelm Eigener (1904–1982), die gespecialiseerd was in wildlife-illustraties. Het traditionele drukkersmerk van het bedrijf was een hartvormig blad met getande randen, soms een "Judenkirsche" ("Jodenkers") genoemd. Ondanks de Joodse oorsprong van het bedrijf, werd de drukkerij als "Devisenbringer"—een bedrijf dat buitenlandse valuta binnenbracht—enige tijd getolereerd nadat het naziregime in 1933 aan de macht kwam. Friedländers drukkerij employed gespecialiseerde artiesten voor verschillende soorten posters, waaronder Christian Bettels, die werd beschouwd als een van de beste dierentekenaars van zijn tijd. Het bedrijf produceerde in zijn bestaan meer dan 9.000 posters, die bijna uitsluitend bedoeld waren voor artiesten, goochelaars en circus- en vaudeville-artiesten. In 1935 verscheen de laatste poster die door het bedrijf Friedländer was ontworpen met het productienummer 9.078.