アドリアーン・イーセンブラント

1480-1551 Flemish

保守的な初期フランドル宗教画家

アドリアン・イセンブラント（Adriaen Isenbrandt）またはアドリアン・イセンブラント（Adriaen Ysenbrandt）は、初期ネーデルラント絵画の末期、ブルージュにいた画家であり、北方ルネサンスにおけるオランダおよびフランドル・ルネサンス絵画の最初の人物である。文献上の証拠によれば、彼の手による具体的な作品が明確に記録されていないにもかかわらず、彼は当時、重要で成功した芸術家であった。美術史家は、彼が宗教的主題と信心深い絵画を専門とする大規模な工房を運営していたと推測しており、それらの作品は前世紀の初期ネーデルラント絵画の伝統に則った保守的な様式で制作された。彼の時代までに、アントワープの新たな経済発展により、ここが低地諸国の絵画の中心地となっていたが、以前の中心地であったブルージュは依然としてかなりの威信を保っていた。 ジョルジュ・ユラン・ド・ローは、彼が匿名の『聖母の七つの悲しみの巨匠』または偽モスタールトと同一人物であると考えた。他の美術史家は、いかなる作品も確実に彼に帰属できるか疑問を抱いており、主要な美術館が彼に帰属させている絵画の数は数十年にわたり減少傾向にある。 彼の生涯に関する記録はわずかしかなく、芸術家の存命中またはその直後の文学作品に言及されているのみである。それでもなお、現存する作品の作者として彼を結びつける文書は存在しない。彼は1490年頃にハールレムまたはアントワープで生まれた可能性がある。彼がどこで、どの画家のもとで徒弟修業をしたかは知られていない。 彼が初めて記録に現れるのは1510年で、その時にブルッヘに来て市民権を購入した。同年11月、彼は地元の聖ルカ画家ギルドと聖エロワ金細工師ギルドの親方となった。その後、彼は9回にわたりギルドの「執事」（古オランダ語：vinder）に選出され、2回ギルドの理事（古オランダ語：gouverneur、会計担当）を務めた。 彼はすぐに重要な工房を設立した。おそらくブルッヘのコルテ・フラミンクストラートにあった。そこは、フラミーンブルッヘにあるゲラルト・ダヴィッドの工房や、ハンス・メムリンクの旧工房に近かった。当時のブルッヘは、ヨーロッパで最も豊かな都市の一つだった。裕福な商人や貿易商は、個人用に二連祭壇画や肖像画を注文した。アイゼンブラントは主に個人の顧客のために描いた。しかし、特定の依頼なしに制作された絵画もいくつかあった。彼は十分な仕事を持ち、1534年にアイゼンブラントが注文した絵画を未納とした（有名な方ではない）ヤン・ファン・エイクを訴えた訴訟が示すように、ブルッヘの他の画家に仕事を発注するほどだった。彼はまた、1530年にアントワープに移った画家アドリアーン・プロヴォースト（ヤン・プロヴォーストの息子）のブルッヘにおける代理人に任命された。したがって、同時代の資料はアイゼンブラントを有名で裕福な画家として言及している。 彼は二度結婚しており、最初は画家ピーター・グランデールの娘マリア・グランデールと結婚した。彼らには一人の子供がいた。1537年に彼女が亡くなった後、彼は再びクレメンティーヌ・デ・ハルネと結婚し、1543年までに婚姻関係を結んだ。この二度目の結婚では、二人の娘と一人の息子が生まれた。彼はまた、宿屋の主人カテリーヌ・ファン・ブランデンブルフ（画家アンブロシウス・ベンソンの愛人でもあった）との間に非嫡出子の娘もいた。 1551年に彼がブリュージュで亡くなった時、最初の妻と共に現地の聖ヤコブ教会の墓地に埋葬された。彼の子供たちは少なくとも4軒の家屋と周辺の不動産を相続した。 アルベルト・コルネリス（1513年以前–1531年）やロンバルディア出身の画家アンブロシウス・ベンソン（1518年以前–1550年）と共に、彼はブルージュの首席画家ジェラール・ダヴィッドの工房で働いていたが、その時点で既に親方であった。イゼンブラントは、1624年にアムステルダムで出版された司祭アントニウス・サンデルスの著書『De Gandavensibus et Brugensibus eruditionis laude claris libri duo』に言及されている。この著者は、フィレンツェのロドヴィーコ・グイッチャルディーニの文章、カレル・ファン・マンデルの『画家の書』、そしてゲントの法学者ディオニュシウス・ハルドウィン（またはハルドゥイヌス、1530–1604年）の（失われた）覚書を参照している。後者は1550年頃に数年間ブルージュに滞在し、イゼンブラントを老ジェラール・ダヴィッドの弟子として言及し、「裸体画と肖像画」に優れていたと記している。彼は1511年にヨアヒム・パティニールとジェラール・ダヴィッドと共にジェノヴァへ旅行した可能性がある。イゼンブラントに帰属される作品の構図と風景背景には、ジェラール・ダヴィッドの影響が明確に見られる。 1902年にブリュージュで開催された初期フランドル大師批判的展覧会カタログにおいて、初期フランドル美術の大鑑定家であり美術史家でもあるゲントのジョルジュ・ユラン・ド・ローは、イゼンブラントが実は匿名の《聖母の七つの悲しみの大師》であり、ドイツの美術史家グスタフ・フリードリヒ・ヴァーゲンが以前にヘラルト・ダヴィドとヤン・モスタールトに帰属させていた大量の絵画群の作者であると結論づけた。このため彼は時に「偽モスタールト」とも呼ばれる。このイゼンブラントへの帰属は疑いなく証明できるものではないが、現在では一部の美術史家に広く受け入れられている。ただし多くの他の研究者は、イゼンブラントを多数の異なる画家による作品群の便宜的なラベルと見なしている。 現存する絵画で、イーゼンブラントの作品と確実に立証できるものは存在しない。彼がアントワープからスペインへいくつかの絵画を送ったことを記す文書は、彼が地元市場だけでなく輸出向けにも制作していたことを示しており、彼の国際的な名声を示唆している。 彼の初期の絵画の一つ（1518–1521年頃）は『七つの悲しみの聖母、ファン・デ・フェルデ家の礼拝』であり、ブルージュの聖母教会で見られる二連祭壇画で、その左パネルはブリュッセルのベルギー王立美術館に所蔵されている。 アイゼンブラントのような主要な芸術家にとって、顔や人物の肌の部分など、絵画の主要部分のみを描くことは一般的な慣行であった。彼の顔や肌の領域は褐色の顔料によって区別されている。背景はその後、助手によって塗り込まれた。作品の最終的な品質は、実行の質と助手の能力に大きく依存し、彼の作品の品質にばらつきが生じた。これらの助手はまた、当時一般的な慣行として、多くの『聖母と幼子』のバージョンを描き、それらは後にアイゼンブラントに帰属され、彼に膨大な作品群を持つという評判を与えた。したがって、1902年にブルージュで開催された初期ネーデルラント絵画展では、彼の作品の大規模なコレクションが展示された。多くの同時代の同僚とは異なり、彼は1520年に彼の工房に加わったコルネリス・ファン・カレンベルヘという助手一人だけが記録されている。 1520年、彼はアルベルト・コルネリスとランスロット・ブロンデールと共に、皇帝カール5世のブルージュ凱旋入城式の装飾に携わった。 彼の絵画は細心の注意を払い、非常に洗練された手法で描かれている。彼の人物像は、ヘラルト・ダヴィッドの作品よりも暖かい色調とより鮮やかな色彩で描かれている。特に、燃えるような赤や濃い青は、垂直な岩の頂上に城がそびえる（イーゼンブラントの典型的な特徴）、豊かな丘陵地帯の牧歌的な背景、蛇行する川、厚い葉を持つ木々（ヘラルト・ダヴィッドの影響を示す）を背景に設定されている。彼はヘラルト・ダヴィッドの構図だけでなく、ヤン・ファン・エイク、フーゴー・ファン・デル・フース、ハンス・メムリンといったより古い画家たちの構図も模倣した。彼はヤン・ゴッサールトから構図を（この画家との混同を招いた）、アルブレヒト・デューラーとマルティン・ショーンガウアーから素描を借用した。このような古い構図からの借用は当時の慣例であり、一般的な実践であった。それにもかかわらず、アドリアーン・イーゼンブラントの絵画は独自性を保っている。 彼はまた、いくつかの肖像画を描いている。例えば、パウルス・デ・ニグロの肖像（ブルッヘ、フローニンゲ美術館）、『金を量る男』（1515–1520年）（ニューヨーク、メトロポリタン美術館）、そして『ロザリオを持つ若い男』（カリフォルニア州パサデナ、ノートン・サイモン美術館）などである。これらの肖像画は、たとえ型にはまって生き生きとしていないとしても、輪郭に柔らかなタッチとスフマート効果を用いて描かれている。 イタリア・ルネサンスの影響は、渦巻き模様、古代風の柱、雄羊の頭など、ファッショナブルな情景要素の詳細な追加に見ることができる。例えば、彼の作品『聖グレゴリウス大帝のミサ』（ロサンゼルス、J.ポール・ゲティ美術館）や『聖母と幼子』（1520–1530年）（アムステルダム、アムステルダム国立美術館）などである。これらの要素を通じて、彼はルネサンス画家ランスロット・ブロンデールの先駆者と見なされる可能性がある。 彼はしばしば、ロンバルディアからブルッヘに移住した画家アンブロシウス・ベンソン（1495年頃–1550年）と比較される。ベンソンはスフマート技法をイゼンブラントに紹介した可能性がある。 Bensonとともに、IsenbrandtはGerard DavidとJan Provoostの世代と重なり、その後を継ぐ世代に属している。