Adriaen Isenbrandt

1480-1551 Flemish

Pintor religioso flamengo primitivo conservador

Adriaen Isenbrandt ou Adriaen Ysenbrandt foi um pintor em Bruges, nos últimos anos da pintura primitiva flamenga, e o primeiro da pintura renascentista holandesa e flamenga do Renascimento do Norte. Evidências documentais sugerem que ele foi um artista significativo e bem-sucedido de seu período, embora nenhuma obra específica de sua autoria esteja claramente documentada. Historiadores da arte conjecturam que ele operava uma grande oficina especializada em temas religiosos e pinturas devocionais, que eram executadas em um estilo conservador na tradição da pintura primitiva flamenga do século anterior. Em sua época, a nova economia em expansão de Antuérpia havia tornado esta cidade o centro da pintura nos Países Baixos, mas o centro anterior de Bruges manteve um prestígio considerável. Georges Hulin de Loo acreditava que ele era a mesma pessoa que o anônimo Mestre das Sete Dores da Virgem ou o Pseudo-Mostaert. Outros historiadores da arte duvidam que qualquer obra possa ser atribuída a ele de forma confiável, e o número de pinturas atribuídas a ele pelos principais museus tem diminuído há muitas décadas. Existem apenas alguns registros documentais de sua vida e algumas menções na literatura da época do artista ou logo depois. Mesmo assim, não há documentos que o liguem como criador de obras sobreviventes. É possível que ele tenha nascido em Haarlem ou Antuérpia por volta de 1490. Não se sabe onde ou com qual pintor ele serviu seu aprendizado. Ele é mencionado pela primeira vez em 1510, quando chegou a Bruges e comprou sua burguesia. Em novembro do mesmo ano, tornou-se mestre na guilda local de pintores de São Lucas e na guilda de ourives de São Elói. Posteriormente, foi eleito nove vezes como "diácono" (em holandês antigo: vinder) e duas vezes como governador (em holandês antigo: gouverneur = tesoureiro) da guilda. Ele rapidamente estabeleceu uma oficina importante, provavelmente na Korte Vlaminckstraat em Bruges. Esta ficava perto da oficina de Gerard David, no Vlamijncbrugghe, e da antiga oficina de Hans Memling. Bruges, naquela época, era uma das cidades mais ricas da Europa. Comerciantes e mercadores ricos encomendavam dípticos e retratos para uso pessoal. Isenbrandt pintava principalmente para clientes privados. No entanto, houve algumas pinturas que foram criadas sem uma encomenda específica. Ele tinha trabalho suficiente para até mesmo subcontratar outros pintores em Bruges, como demonstra um processo judicial de 1534 movido por Isenbrandt contra Jan van Eyck (não o famoso) por não entrega de pinturas que ele havia encomendado. Ele também foi nomeado agente em Bruges do pintor Adriaan Provoost (filho de Jan Provoost), que se mudou para Antuérpia em 1530. Fontes contemporâneas mencionam, portanto, Isenbrandt como um pintor famoso e abastado. Ele casou-se duas vezes, a primeira com Maria Grandeel, filha do pintor Peter Grandeel. Eles tiveram um filho. Após sua morte em 1537, ele casou-se novamente com Clementine de Haerne, com quem estava casado até 1543. Este segundo casamento resultou em duas filhas e um filho. Ele também teve uma filha extramatrimonial com a estalajadeira Katelijne van Brandenburch (que era ao mesmo tempo amante do pintor Ambrosius Benson). Quando ele morreu em Bruges, em 1551, foi enterrado ao lado de sua primeira esposa no cemitério da igreja de São Tiago; seus filhos herdaram nada menos que quatro casas com propriedades circundantes. Junto com Albert Cornelis (antes de 1513–1531) e Ambrosius Benson (antes de 1518–1550), um pintor da Lombardia, ele trabalhou na oficina do principal pintor de Bruges, Gerard David, enquanto já era um mestre na época. Isenbrandt é mencionado no livro De Gandavensibus et Brugensibus eruditionis laude claris libri duo do padre Antonius Sanderus, publicado em Amsterdã em 1624. Este autor refere-se aos textos do florentino Lodovico Guicciardini, ao Schilderboeck de Karel van Mander e às (perdidas) notas do jurista de Ghent Dionysius Hardwijn (ou Harduinus, 1530–1604). Este último, que passou vários anos em Bruges por volta de 1550, menciona Isenbrandt como discípulo do velho Gerard David, que se destacava "em nus e em retratos". Ele pode ter viajado para Gênova em 1511 junto com Joachim Patinir e Gerard David. A influência de Gerard David mostra-se claramente na composição e na paisagem de fundo das obras atribuídas a Isenbrandt. Em seu catálogo crítico da exposição dos Mestres Flamengos Primitivos em Bruges em 1902, o grande conhecedor gantês da arte flamenga primitiva e historiador de arte Georges Hulin de Loo chegou à conclusão de que Isenbrandt era na verdade o anônimo Mestre das Sete Dores da Virgem e o autor de um grande conjunto de pinturas anteriormente atribuídas a Gerard David e Jan Mostaert pelo historiador de arte alemão Gustav Friedrich Waagen. Por isso, ele é às vezes chamado de Pseudo-Mostaert. Mesmo que essa atribuição a Isenbrandt não possa ser comprovada sem dúvida, ela é agora geralmente aceita por alguns historiadores da arte, embora muitos outros considerem Isenbrandt um rótulo conveniente para um conjunto de obras de muitos artistas diferentes. Nenhuma pintura sobrevivente pode ser firmemente documentada como sendo de Isenbrandt. Um documento que afirma que ele enviou algumas pinturas de Antuérpia para a Espanha mostra que ele trabalhava tanto para exportação quanto para o mercado local, e sugere sua reputação internacional. Uma de suas primeiras pinturas (c. 1518–1521) foi «Nossa Senhora das Sete Dores, adorada pela família Van de Velde», um díptico que pode ser visto na Igreja de Nossa Senhora em Bruges, e seu painel esquerdo nos Museus Reais de Belas-Artes da Bélgica, Bruxelas. Era prática comum para grandes artistas, como Isenbrandt, pintar apenas as partes principais de suas pinturas, como rostos e as partes carnudas de suas figuras. Seus rostos e áreas de carne são diferenciados por pigmento marrom. O fundo era então preenchido por assistentes. A qualidade final de uma obra dependia em grande parte da qualidade da execução e da competência dos assistentes, levando a uma qualidade desigual de suas obras. Esses assistentes também pintavam, como era prática comum naquela época, muitas versões da "Madona com o Menino", que eram então atribuídas a Isenbrandt, dando-lhe a reputação de ter um enorme corpo de trabalho. A exposição em Bruges da pintura primitiva flamenga em 1902 mostrou, portanto, uma grande coleção de suas obras. Ao contrário de muitos colegas contemporâneos, ele é documentado apenas com um assistente, Cornelis van Callenberghe, que ingressou em sua oficina em 1520. Em 1520, ele trabalhou, junto com Albert Cornelis e Lanceloot Blondeel, nas decorações para a Entrada triunfal do imperador Carlos V em Bruges. As suas pinturas são executadas meticulosamente e com grande refinamento. As suas figuras são pintadas em tons mais quentes e cores mais vivas do que as obras de Gerard David. Especialmente o vermelho flamejante ou o azul escuro destacam-se contra um fundo idílico de uma paisagem exuberante e montanhosa com castelos situados no topo de uma rocha vertical (típico de Isenbrandt), rios sinuosos e árvores de folhas grossas (mostrando a influência de Gerard David). Ele não apenas copiou as composições de Gerard David, mas também de pintores mais antigos como Jan van Eyck, Hugo van der Goes e Hans Memling. Ele emprestou composições de Jan Gossaert (levando à confusão com este pintor) e desenhos de Albrecht Dürer e Martin Schongauer. Tal empréstimo de composições mais antigas era a ordem do dia e uma prática comum. No entanto, as pinturas de Adriaen Isenbrandt mantêm a sua individualidade. Ele também pintou alguns retratos, como o retrato de Paulus de Nigro (Museu Groeninge, Bruges), "Homem pesando ouro" (1515–1520) (Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque) e "Jovem com um rosário" (Museu Norton Simon, Pasadena, Califórnia). Esses retratos, mesmo que estereotipados e sem vida, são executados com um toque suave e efeito sfumato nos contornos. A influência do Renascimento italiano pode ser observada na adição detalhada de elementos cênicos da moda, como volutas, colunas antigas e cabeças de carneiro, como em sua pintura da «Missa de São Gregório Magno» (Museu J. Paul Getty, Los Angeles) e «Maria e o Menino» (1520–1530) (Rijksmuseum, Amsterdã). Através desses elementos, ele pode ser considerado um precursor do pintor renascentista Lanceloot Blondeel. Ele é frequentemente comparado com Ambrosius Benson (c. 1495–1550), um pintor da Lombardia que emigrou para Bruges. Ele pode ter introduzido a técnica do sfumato a Isenbrandt. Junto com Benson, Isenbrandt pertence a uma geração que se sobrepõe e sucede à de Gerard David e Jan Provoost.