アリス・バーバー・スティーブンス

1858-1932 American

米国家庭生活挿絵の先駆者

アリス・バーバー・スティーブンスはアメリカの画家および版画家で、その挿絵で最もよく知られています。彼女の作品は『スクリブナーズ・マンスリー』、『ハーパーズ・ウィークリー』、『レディース・ホーム・ジャーナル』などの雑誌に定期的に掲載されました。 アリス・バーバーはニュージャージー州セーラムの近くで生まれた。彼女はクエーカー教徒であるサミュエル・クレイトン・バーバーとメアリー・オーウェンの間に生まれた9人の子供のうち、8番目の子供であった。 彼女は地元の学校に通い、その後家族とともにペンシルベニア州フィラデルフィアへ移住しました。15歳のとき、フィラデルフィア女子デザイン学校（現在のムーア美術・デザイン大学）の生徒となり、そこで木口木版を学びました。 彼女は1876年にペンシルベニア美術アカデミーに入学した（女性が入学を許可された最初の年であり）、トーマス・エイキンズの下で学んだ。アカデミーでの彼女の同級生には、スーザン・マクドウェル、フランク・スティーブンス、デイヴィッド・ウィルソン・ジョーダン、ラヴィニア・エビングハウゼン、トーマス・アンシュッツ、そしてチャールズ・H・スティーブンス（彼女が後に結婚する相手）がいた。この時期、アカデミーで彼女は白黒の油彩、墨絵、木炭、フルカラーの油彩、水彩など、さまざまな媒体を用いて制作し始めた。1879年、エイキンズは『スクリブナーズ・マンスリー』誌に掲載するアカデミーの教室の様子を描く挿絵画家としてスティーブンスを選んだ。その結果生まれた作品『女性のライフクラス』は、スティーブンスにとって初の挿絵クレジットとなった。 1880年、スティーブンスはアカデミーを去り、彫刻家としてフルタイムで働くようになった。彼女の作品は、『ハーパーズ』や『センチュリー』などの人気のあるイラスト入り雑誌で高い需要があった。『ハーパーズ』はアメリカで最も古い一般向け月刊誌である。彼女は女性や子供が登場する家庭の情景を頻繁に描いたが、彼女のイラストは単一のジャンルに分類されることを拒んだ。スティーブンスと『ハーパーズ』の関係は約1882年に始まり、同誌はウィンズロー・ホーマーやマーク・トウェインなどのアメリカ人芸術家や作家の作品を掲載していた。彼女の作品の多くは『ハーパーズ・ヤング・ピープル』（後に『ハーパーズ・ラウンド・テーブル』として知られる）に掲載された。 しかし、1880年代半ばまでに、スティーブンスの仕事のペースは彼女の健康に影響を及ぼし始めた。彼女はペンとインクによるイラストレーションへと移行し始めた。しかし、彼女の健康状態は悪化し続けた。回復を図るため、1886年から1887年にかけて、彼女はスケッチ、勉強、休息のためにヨーロッパへ渡った。パリでは、アカデミー・ジュリアンとアカデミー・コラロッシで学んだ。1887年のパリ・サロンでは、パステル画の習作とエングレービングの2点を出品した。 ヨーロッパから帰国後、スティーブンスはイラストレーターとしてのキャリアを再開し、『レディース・ホーム・ジャーナル』への寄稿や、ホートン・ミフリン社およびクロウェル社向けの複数の書籍プロジェクトに携わった。おそらくヨーロッパ旅行の影響（そして潜在的には夫の影響も）を受け、彼女は油彩画も描き始めた。 スティーブンスは、イリノイ州シカゴで開催された1893年のシカゴ万国博覧会において、美術館と女性館で自身の作品を展示した。 1888年、彼女はフィラデルフィア女子デザイン学校で講義を開始した。ほぼ同時期に、芸術家であり教育者でもあるエミリー・サーテインとともに、彼女はフィラデルフィア・プラスティック・クラブ（1897年設立）の創設者および役員の一人となった。このクラブは、現在まで継続して存在する最も歴史のある女性向けアートクラブである。この期間中、彼女はまたフィラデルフィア市民クラブの共同創設者でもあった。 デザイン学校のステファンズの生徒の中には、後に有名なイラストレーターとなったシャーロット・ハーディングがいた。ハーディングはまた、『センチュリー』や『ハーパーズ』など、当時の人気雑誌でも働いていた。ステファンズは後にハーディングを招き、フィラデルフィアのチェストナット通り1004番地にある彼女のスタジオを共有した。このチェストナット通りのスタジオは、デザイン学校や美術アカデミーの学生を含む他の芸術家たちの集いの場となった。 彼女はサラ・オーン・ジュエットの『An Every-Day Girl』（1890年）の挿絵を描いた。彼女の作品『ペンシルベニア美術アカデミーのゲルマニア管弦楽団』（1891年）は現在、デラウェア州ドーバーにあるビッグスアメリカンアート美術館のコレクションに含まれている。1890年代半ば、ハーフトーンプロセスの開発に伴い、ステファンズは水彩画など、より多様な媒体を挿絵に使い始めた。ミステリー小説のための彼女の挿絵の人気が高まるにつれ、彼女は「ミステリーの女王」という称号を得た。 1899年、スティーブンスはペンシルベニア美術アカデミーでの教職に招かれたが、健康状態が悪かったため辞退した。1901年から1902年にかけて再びヨーロッパに滞在した後、スティーブンスは1903年版のルイーザ・メイ・オルコットの『若草物語』の挿絵も完成させた。1902年にスティーブンスがパリに滞在していた際、スペインのマリア・クリスティーナはスティーブンスに自身の肖像画を描くよう依頼した。 スティーブンスは著名なイラストレーターとして働き続け、1903年版のルイーザ・メイ・オルコットの『若草物語』の挿絵を手がけた。彼女はセントルイスで開催されたルイジアナ購入博覧会の審査員を務めた。この博覧会は1904年に開催され、一般にはセントルイス万国博覧会として知られている。 1910年代後半、スティーブンスの仕事のペースは遅くなり始めた。伝えられるところによると、彼女はインタビューで、第一次世界大戦中は仕事を拒否し、「破壊の最中に映画を作ることは『価値がない』」と語ったという。1917年、ハムリン・ガーランドの『ミドルボーダーの息子』が出版され、スティーブンスが挿絵を担当した。 彼女のキャリアの後半、1920年代には、スティーブンスのイラストは主にウォッシュ技法またはウォッシュを施した木炭で描かれていた。彼女はクエーカー教徒やペンシルベニア・ドイツ人の風景画や肖像画を描いた。1926年までに、彼女は商業的な仕事を辞めていた。 1929年、プラスチック・クラブはフィラデルフィアで彼女の作品の回顧展を開催した。 1890年6月、スティーブンスはペンシルベニア美術アカデミーの講師であったチャールズ・ハロウェル・スティーブンス（1855-1931）と結婚した。チャールズの生徒であるヘレン・W・ヘンダーソンによると、アリス・バーバーとチャールズ・H・スティーブンスは、両者がアカデミーの学生だった頃に親密になり、最終的な結婚に至るまで「長いロマンチックな婚約期間」を過ごしたという。彼らには息子が一人おり、D・オーウェン・スティーブンス（1894–1937）もまた芸術家となった。1901年から1902年にかけての長い海外旅行の後、スティーブンス夫妻は建築家のウィル・プライスに依頼し、ペンシルベニア州のユートピア共同体ローズバレーにある石造りの納屋をサンダーバード・ロッジ（1904年）に改装させた。これは広大な邸宅で、二人のためのアトリエが備えられていた。 彼女は1932年、サンダーバード・ロッジで74歳で亡くなりました。死因は麻痺性の脳卒中でした。彼女はバラ・シンウィッドのウェスト・ローレル・ヒル墓地に埋葬されています。