爱丽丝·派克·巴尼

1857-1931 American

爱丽丝·派克·巴尼

推动华盛顿成为艺术中心

爱丽丝·派克·巴尼是一位美国画家。她在华盛顿特区活跃，并致力于将华盛顿打造成艺术中心。她的两个女儿分别是作家兼沙龙女主人娜塔莉·克利福德·巴尼和巴哈伊作家劳拉·克利福德·巴尼。 巴尼的父亲塞缪尔·纳夫塔利·派克通过酿造木兰花品牌威士忌发家致富，他是俄亥俄州辛辛那提的艺术赞助人，在那里建造了派克歌剧院。他的父亲是德国犹太人，母亲是荷兰基督徒。爱丽丝·派克·巴尼的母亲具有法国血统。1866年全家搬到纽约市后，他在第二十三街和第八大道交界处建造了后来成为大歌剧院的建筑。巴尼是四个孩子中最小的，也是唯一完全继承父亲文化兴趣的人；童年时期她就展现出歌手和钢琴家的才华。 17岁时，她与探险家亨利·莫顿·斯坦利订婚。爱丽丝的母亲认为这桩婚事不合适，因为年龄差异——她17岁，他33岁——并坚持要求他们等待结婚。当他在非洲进行为期三年的探险时（他将环绕维多利亚湖的船命名为“爱丽丝女士”号），她却嫁给了阿尔伯特·克利福德·巴尼，他是俄亥俄州代顿市一位富有的铁路车厢制造商的儿子。 1882年，巴尼和她的家人在纽约长滩酒店度过夏天，当时奥斯卡·王尔德恰巧在美国巡回演讲途中在此停留。王尔德与爱丽丝及其女儿娜塔莉在海滩共度了一日；他们的谈话改变了爱丽丝的人生轨迹，激励她不顾丈夫的反对认真追求艺术。 随着19世纪教育机会变得更加普及，女性艺术家成为专业企业的一部分，包括创立她们自己的艺术协会。由女性创作的艺术品曾被认为低人一等，为帮助克服这种刻板印象，女性在推广女性作品时变得“日益直言不讳和自信”，从而成为受教育、现代且更自由的“新女性”这一新兴形象的一部分。艺术家们“通过描绘这一标志性形象并以自身生活为例证，在展现新女性方面发挥了关键作用。”在19世纪末20世纪初，约88%的11,000种杂志和期刊的订阅者是女性。 1887年，她前往巴黎，以便更靠近在莱吕什寄宿学校就读的两个女儿。这所法国寄宿学校由女权主义教育家玛丽·苏维斯特创办。在巴黎期间，她跟随卡洛鲁斯-杜兰学习绘画。1896年她重返巴黎——带女儿劳拉去法国医院治疗童年损伤导致的腿部疼痛——并继续随卡洛鲁斯-杜兰学习，同时还师从西班牙画家克劳迪奥·卡斯特卢乔。当詹姆斯·阿博特·麦克尼尔·惠斯勒于1898年开办卡门学院时，她是首批学生之一。惠斯勒很快对艺术教学失去兴趣，学校随之关闭，但他对她产生了深远影响。 1899年，她开始在维克多·雨果大道租住的家中举办沙龙；常客包括象征主义画家吕西安·莱维-迪尔梅、约翰·怀特·亚历山大和埃德蒙·阿曼-让，她的艺术作品开始显现出象征主义的影响。 当娜塔莉写了一本法国诗歌小册子《几位女性的肖像十四行诗》时，巴尼欣然提供了插图。她并不理解书中献给女性的爱情诗的含义，也不知道为她担任模特的四位女性中有三位是她女儿的情人。阿尔伯特被一篇题为"萨福在华盛顿歌唱"的报纸评论提醒了这本书的主题，急忙赶到巴黎，买下并销毁了出版商剩余的存书和印刷版，并坚持要求巴尼和娜塔莉与他一起返回缅因州巴港的家族避暑别墅。当朋友们转发给他《华盛顿镜报》的剪报时，他的脾气更加恶化。 华盛顿即将出版其首本《社交名册》，社会阶层分化日益明显。巴尼作为威士忌酿酒商之女、犹太移民孙女的身份背景，使她成为社交版面上含沙射影的对象。这些流言蜚语不会对巴尼家族的社会地位产生持久影响，但阿尔伯特却视其为灾难。他的饮酒量增加，血压升高，两个月后突发心脏病。健康状况持续恶化，最终于1902年去世。 巴尼曾在科科伦艺术馆等主要画廊举办个人画展。晚年期间，她发明并获得了机械设备专利，创作并参演了多部戏剧和一部歌剧，并致力于推动华盛顿特区的艺术发展。她的许多画作现收藏于史密森尼美国艺术博物馆。 她于1900年左右皈依了巴哈伊信仰。

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