愛麗絲·派克·巴尼

1857-1931 American

愛麗絲·派克·巴尼

推動華盛頓成為藝術中心

愛麗絲·派克·巴尼是一位美國畫家。她在華盛頓特區活躍，並致力於將華盛頓打造成藝術中心。她的兩個女兒分別是作家兼沙龍女主人娜塔莉·克利福德·巴尼和巴哈伊作家勞拉·克利福德·巴尼。 巴尼的父親塞繆爾·納夫塔利·派克通過釀造木蘭花品牌威士忌發家致富，他是俄亥俄州辛辛那提的藝術贊助人，在那裡建造了派克歌劇院。他的父親是德國猶太人，母親是荷蘭基督徒。愛麗絲·派克·巴尼的母親具有法國血統。1866年全家搬到紐約市後，他在第二十三街和第八大道交界處建造了後來成為大歌劇院的建築。巴尼是四個孩子中最小的，也是唯一完全繼承父親文化興趣的人；童年時期她就展現出歌手和鋼琴家的才華。 17歲時，她與探險家亨利·莫頓·史坦利訂婚。愛麗絲的母親認為這樁婚事不合適，因為年齡差異——她17歲，他33歲——並堅持要求他們等待結婚。當他在非洲進行為期三年的探險時（他將環繞維多利亞湖的船命名為「愛麗絲女士」號），她卻嫁給了阿爾伯特·克利福德·巴尼，他是俄亥俄州代頓市一位富有的鐵路車廂製造商的兒子。 1882年，巴尼和她的家人在紐約長灘酒店度過夏天，當時奧斯卡·王爾德恰巧在美國巡迴演講途中在此停留。王爾德與愛麗絲及其女兒娜塔莉在海灘共度了一日；他們的談話改變了愛麗絲的人生軌跡，激勵她不顧丈夫的反對認真追求藝術。 隨著19世紀教育機會變得更加普及，女性藝術家成為專業企業的一部分，包括創立她們自己的藝術協會。由女性創作的藝術品曾被認為低人一等，為幫助克服這種刻板印象，女性在推廣女性作品時變得「日益直言不諱和自信」，從而成為受教育、現代且更自由的「新女性」這一新興形象的一部分。藝術家們「通過描繪這一標誌性形象並以自身生活為例證，在展現新女性方面發揮了關鍵作用。」在19世紀末20世紀初，約88%的11,000種雜誌和期刊的訂閱者是女性。 1887年，她前往巴黎，以便更靠近在萊呂什寄宿學校就讀的兩個女兒。這所法國寄宿學校由女權主義教育家瑪麗·蘇維斯特創辦。在巴黎期間，她跟隨卡洛魯斯-杜蘭學習繪畫。1896年她重返巴黎——帶女兒勞拉去法國醫院治療童年損傷導致的腿部疼痛——並繼續隨卡洛魯斯-杜蘭學習，同時還師從西班牙畫家克勞迪奧·卡斯特盧喬。當詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒於1898年開辦卡門學院時，她是首批學生之一。惠斯勒很快對藝術教學失去興趣，學校隨之關閉，但他對她產生了深遠影響。 1899年，她開始在維克多·雨果大道租住的家中舉辦沙龍；常客包括象徵主義畫家呂西安·萊維-迪爾梅、約翰·懷特·亞歷山大和埃德蒙·阿曼-讓，她的藝術作品開始顯現出象徵主義的影響。 當娜塔莉寫了一本法國詩歌小冊子《幾位女性的肖像十四行詩》時，巴尼欣然提供了插圖。她並不理解書中獻給女性的愛情詩的含義，也不知道為她擔任模特兒的四位女性中有三位是她女兒的情人。阿爾伯特被一篇題為"薩福在華盛頓歌唱"的報紙評論提醒了這本書的主題，急忙趕到巴黎，買下並銷毀了出版商剩餘的存書和印刷版，並堅持要求巴尼和娜塔莉與他一起返回緬因州巴港的家族避暑別墅。當朋友們轉發給他《華盛頓鏡報》的剪報時，他的脾氣更加惡化。 華盛頓即將出版其首本《社交名冊》，社會階層分化日益明顯。巴尼作為威士忌釀酒商之女、猶太移民孫女的身份背景，使她成為社交版面上含沙射影的對象。這些流言蜚語不會對巴尼家族的社會地位產生持久影響，但阿爾伯特卻視其為災難。他的飲酒量增加，血壓升高，兩個月後突發心臟病。健康狀況持續惡化，最終於1902年去世。 巴尼曾在科科倫藝術館等主要畫廊舉辦個人畫展。晚年期間，她發明並獲得了機械設備專利，創作並參演了多部戲劇和一部歌劇，並致力於推動華盛頓特區的藝術發展。她的許多畫作現收藏於史密森尼美國藝術博物館。 她於1900年左右皈依了巴哈伊信仰。

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