アンブロージョ・ベルゴニョーネ
パヴィア修道院のロンバルド派
アンブロージョ・ボルゴニョーネ（アンブロージョ・ダ・フォッサーノ、アンブロージョ・ディ・ステファノ・ダ・フォッサーノ、アンブロージョ・ステファニ・ダ・フォッサーノ、またはイル・ベルゴニョーネ、アンブロージョ・エゴーニとしても知られる）は、ルネサンス期のイタリア人画家で、ミラノおよびその近郊で活躍した。 彼はレオナルド・ダ・ヴィンチとほぼ同時代人であったが、その絵画様式はむしろルネサンス前期のロンバルディア芸術、すなわちヴィンチェンツォ・フォッパやベルナルディーノ・ゼナーレの様式に近かった。彼の生没年は不明である。ピエモンテ州のフォッサーノで生まれたと言われ、彼の呼称はブルゴーニュ派との芸術的関連性に由来するとされている。 彼の名声は主に、カルトジオ会の教会と修道院からなるパヴィアのチェルトーザ修道院複合施設での仕事に関連している。彼が1473年にチェルトーザ自体の有名なファサードを設計した可能性は低い。彼は1486年から8年間そこで働き、弟のベルナルディーノ・ベルゴニョーネと協力して、聖歌隊席のための聖母、聖人、使徒たちの図像デザインを提供した。これらの作品はバルトロメオ・ポラによって象嵌細工または寄木細工で制作され、1494年に彼がミラノに戻るまで続いた。1486年以前の彼のキャリアの時期に確実に帰属できる既知の絵画は、サンテウストルジョ大聖堂にある祭壇画のみである。 ミラノに戻ってから2年間、彼はサン・サティロ教会で働いた。1497年からしばらくの間、近隣のローディにあるインコロナータ教会の装飾画を手がけた。それ以降の彼に関する記録は乏しい。1508年にはベルガモの教会のために絵を描き、1512年にはミラノの公文書に彼の署名が見られる。1524年――これが我々の持つ最後の確かな記録である――彼はミラノのサン・シンプリチャーノ教会のポルチコに、聖シシニウスの生涯を描いた一連のフレスコ画を制作した。ボルゴニョーネは、際立った個性を持つ、ほどほどの才能を持った画家と見なされている。彼はイタリア美術の最も興味深い時期において、興味深い位置を占めている。 ロンドンのナショナル・ギャラリーには、彼の作品が数点所蔵されている。カルトゥジオ会修道院のために描かれた絹の旗の断片で、それぞれ男性と女性の2つの跪く群像の頭部を描いたもの、そしてパヴィア近郊のレベッキーノ礼拝堂のために描かれた『聖カタリナの結婚』の大きな祭壇画である。 しかし、彼の真の力量と独特な理想、フレスコ、テンペラ、油彩を問わず、その淡く明確な色彩体系、やや細身で青白い人物像（そこにはゲルマン的な感傷性と肖像描写の忠実さにおいて北方芸術を連想させるものがある）、平穏と静寂への本能的な愛と、エネルギーが求められる人物像におけるやや無理やりで借り物のようなエネルギーとの葛藤、物語性があり細部まで多様化された背景に関する保守性――こうした巨匠の資質をありのままに評価するには、まずチェルトーザ修道院にある彼の大規模なフレスコ画と祭壇画の連作を研究し、次にミラノとローディに残る後期のフレスコ画と祭壇画の遺構を検討する必要がある。これらの作品では、レオナルドの影響と新しい時代の気風が、彼の初期の嗜好と混ざり合っているものの、それを駆逐してはいないことが見出される。 ベルナルディーノ・ルイーニは彼の弟子の一人であったと言われている。