암브로조 베르고뇨네
파비아 수도원 롬바르드 화가
암브로조 보르고뇨네(암브로조 다 포사노, 암브로조 디 스테파노 다 포사노, 암브로조 스테파니 다 포사노, 또는 일 베르고뇨네, 암브로조 에고니로도 알려짐)는 르네상스 시대의 이탈리아 화가로, 밀라노와 그 인근 지역에서 활동했다. 그는 레오나르도 다 빈치와 거의 동시대인이었지만, 그의 회화 양식은 르네상스 이전의 롬바르디아 예술, 즉 빈첸초 포파와 베르나르디노 제날레의 양식에 더 가까웠다. 그의 출생과 사망 연도는 알려져 있지 않다. 그는 피에몬테의 포사노에서 태어났다고 전해지며, 그의 호칭은 부르고뉴 화파와의 예술적 연관성에서 비롯된 것으로 여겨진다. 그의 명성은 주로 카르투시오 수도회의 교회와 수도원으로 구성된 파비아의 체르토사 디 파비아 단지에서의 작업과 관련이 있다. 그가 1473년에 체르토사 자체의 유명한 정면을 설계했을 가능성은 낮다. 그는 1486년부터 8년 동안 그곳에서 일했으며, 동생 베르나르디노 베르고뇨네와 협력하여 성가대석을 위한 성모, 성인 및 사도들의 도상 디자인을 제공했다. 이 작품들은 바르톨로메오 폴라에 의해 상감 세공 또는 목재 상감 기법으로 제작되었으며, 1494년 그가 밀라노로 돌아갈 때까지 계속되었다. 1486년 이전의 그의 경력 시기에 확실하게 귀속될 수 있는 알려진 그림은 산테우스토르지오 대성당의 제단화 단 한 점뿐이다. 밀라노로 돌아온 후 2년 동안 그는 산 사티로 교회에서 일했다. 1497년부터 한동안 인근 로디에 있는 인코로나타 교회의 회화 장식을 담당했다. 그 이후 그에 대한 문헌 기록은 매우 드물다. 1508년에는 베르가모의 한 교회를 위해 그림을 그렸고, 1512년에는 밀라노의 공문서에 그의 서명이 등장한다. 1524년(이것이 우리가 가진 마지막 확실한 기록이다)에는 밀라노의 산 심플리치아노 교회 주랑 현관에 성 시시니우스의 생애를 묘사한 일련의 프레스코화를 그렸다. 보르고뇨네는 뚜렷한 개성을 지닌 적당한 재능의 화가로 평가받는다. 그는 이탈리아 미술사에서 가장 흥미로운 시기에 흥미로운 위치를 차지하고 있다. 런던 내셔널 갤러리에는 그의 작품이 여러 점 소장되어 있다. 카르투시오 수도원을 위해 그려진 비단 현수막의 개별 단편들로, 각각 남성과 여성의 두 무릎 꿇은 군상의 머리를 담고 있으며, 파비아 근처 레베키노 예배당을 위해 그려진 '성녀 카타리나의 결혼'이라는 대형 제단화도 포함되어 있다. 그러나 그의 진정한 역량과 독특한 이상, 프레스코화, 템페라화, 유화를 막론한 그의 엷고 선명한 채색 체계, 다소 가늘고 창백한 인물 유형(이는 게르만적인 감상성과 초상화의 충실성 면에서 북방 예술을 연상시키는 요소를 지니고 있음), 평온함과 고요함에 대한 본능적 사랑과 에너지가 요구되는 인물들에서의 다소 억지스럽고 차용된 듯한 에너지 사이의 갈등, 서사적이고 세밀하게 다양화된 배경에 관한 그의 보수주의 등 거장의 이러한 자질을 있는 그대로 평가하려면, 먼저 체르토사 수도원에 있는 그의 대규모 프레스코화와 제단화 연작을 연구하고, 다음으로 밀라노와 로디에 남아 있는 후기 프레스코화와 제단화의 잔존 작품들을 검토해야 한다. 이러한 작품들에서는 레오나르도의 영향과 새로운 시대의 기운이 그의 초기 선호도와 혼합되어 있지만, 그것을 완전히 대체하지는 않고 있음을 발견할 수 있다. 베르나르디노 루이니는 그의 제자 중 한 명이었다고 전해진다.