アンドレア・ロカテッリ

1695-1741 Italian

18世紀欧州風景画を先導

アンドレア・ロカテッリは、イタリアの風景画（ヴェドゥータ）画家でした。 ロカテッリ（彼はルカテッリと綴った）は、1723年にニコラ・ピオのために描いた自画像のデッサンの下部に彼自身が記したところによれば、1695年にローマで生まれた。アンドレアはジョヴァンニ・フランチェスコ・ロカテッリの息子であり、以前報告されていたようなピエトロ・ロカテッリの息子ではない。彼は1708年まで父の下で学び、その後、海洋風景を専門とするモンズー・アルトに師事した。1712年には、パオロ・アネージとともに、やはり海洋画の専門家であるベルナルディーノ・フェルジオーニの弟子となった。1723年までに、28歳になった彼はピオによって巨匠と呼ばれていた。彼はヤン・フランス・ファン・ブルーメン、ジョヴァンニ・ギゾルフィ、ガスパー・デュゲ、クロード・ロラン、そして特にサルヴァトル・ローザの影響を受けた。逆に彼は、パオロ・アネージ、ジョヴァンニ・パオロ・パンニーニ、パオロ・モナルディ、マルコ・リッチなどの芸術家に影響を与えた。 当時のアカデミックな芸術家たちの間で最も人気のある主題は、主に宗教的、歴史的、または神話的なテーマであった。ロカテッリはこれらの伝統を破り、風景画に集中したが、このジャンルは当時の美術批評家たちによって劣ったものと見なされていた。実際、彼の作品は大きな需要があったにもかかわらず、彼は非常に名誉ある栄誉の印であるサン・ルカ・アカデミーへの入会を一度も許されなかった。ヴィチは、ロカテッリが「18世紀におけるヨーロッパの風景画の進化において不可欠なつながり」であったと考えていた。 ロカテッリはローマだけでなくヨーロッパ全域で、王や女王、王子、枢機卿、富裕層の後援を受けていました。ある一族、コロンナ家は彼の絵画を81点所有していました。グランドツアーが流行し始めた頃、彼の絵画は広く普及しました。需要により、彼はほぼ同じ作品を数十点複製しました。 キャリアの初期、ロカテッリはラツィオ州の田園地帯のロマンチックな概念を専門とし、柱や建物の即興的な建築要素を頻繁に取り入れていた。これらのうち実際に存在した構造はごくわずかだと考えられているが、一部はテヴェレ川沿いの風景やナヴォーナ広場のよく知られた眺望に基づいていた。晩年には、彼はより「草むらに覆われた廃墟」と、木々、農民、家畜がより目立つようになった拡張された田園風景へと傾倒していった。1725年頃以前、彼の作品は色調が「赤みがかった」と見なされていた。典型的な構成では、前景に人物や動物の姿があり、中景に建物、遠景には山々や水が描かれていた。この水平的なパターンとバランスを取っていたのは、建物、柱、木々といった垂直的な要素であり、特に前景からそびえ立つ大きなオークやホルムオークが目立った。頻繁に見られる特徴として、折れた木や切り株、そして地中海性の低木が存在することが挙げられる。 ヴィチは、「ロカテッリの風景画は、人物が描かれているにもかかわらず、孤独感を伝える点で注目に値する。そこには隠遁の感覚があり、この質は人々を共同体の色のない生活から、内面化された存在の孤立の喜びへと向かわせた」と述べた。彼は風景と農民の情景を組み合わせた作品に優れていた。彼はバンボッチャンティからインスピレーションを得た。これは、主にフランドル人やオランダ人を起源とする風俗画家のグループで、1625年頃から17世紀末までローマで活動していた。 ロカテッリは家畜をいくつかの絵画に取り入れ、馬を描くことに長けていると見なされており、キャリアが進むにつれて馬の描写がより顕著になった。彼のいくつかの絵画では、人物は専門家によって描かれた。 ロカテッリは1741年に借金を抱えたまま、「放蕩な生活」の末に死去した。

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