安德烈亚·斯基亚沃内
融合威尼斯色彩与样式主义
安德烈亚·梅尔多拉，又名安德烈亚·斯基亚沃内或安德烈亚·洛·斯基亚沃内，是一位意大利文艺复兴时期的画家和蚀刻版画家，出生于今天的克罗地亚，主要活跃于威尼斯城。他的风格将矫饰主义元素（这在威尼斯相对罕见）与威尼斯主流绘画的强烈影响相结合，尤其是提香的影响。 梅尔多拉出生于达尔马提亚地区威尼斯统治下的扎拉城（即今克罗地亚的扎达尔），其父是附近一处驻地的指挥官。他的家族原籍罗马涅地区福尔利市附近的小镇梅尔多拉。 他要么在扎拉，要么在威尼斯接受训练。吉安·保罗·洛马佐在一本1584年的书中指出，他是帕尔米贾尼诺的学生，但这一说法受到质疑。有未经证实的说法称他曾师从博尼法齐奥·德·皮塔蒂。他从事湿壁画、板画和蚀刻版画创作（通过最初临摹帕尔米贾尼诺的素描自学蚀刻技法）。到1540年，他在威尼斯已颇具声望，乔治·瓦萨里委托他绘制一幅大型战争画作（这位佛罗伦萨作家在其《艺苑名人传》中提到了此事）。尽管起初深受帕尔米贾尼诺和意大利风格主义的影响，“他也是威尼斯绘画技法的一位极其大胆的倡导者”，并最终将两者融合于自己的作品中，影响了提香、丁托列托和雅各布·巴萨诺等人。他的作品“令一些同时代人震惊，也激发了另一些人”。到了16世纪50年代，他实现了拉斐尔和提香的构图元素与自身对氛围兴趣的新综合，形成了一种“形式与浓密氛围的融合，在这种绘画结构中，各个元素往往失去其独立的身份”。 悉尼·约瑟夫·弗里德伯格描述梅尔多拉很好地适应了风格主义的词汇，并且虽然他“能够发明一种威尼斯的风格……但在更普通的艺术创作中却奇怪地缺乏创造力。”在1550年代后期，“偶尔，那种过于敏感、几乎女性化的倾向使斯基亚沃内倾向于模仿，这使他接近于更大个性（提香）的回声。”其他作品的归属在他和丁托列托之间存在争议。他的画作很少有文献记载；这可能是因为，正如瓦萨里所说，他主要为私人客户工作。 理查德森还坚持强调他作为蚀刻版画家的的重要性：“在蚀刻方面，他同样具有创新性。他的技法与任何同时代人都不同：他不拘一格地使用密集、细腻、多方向的排线网络，创造出一种涵盖形体、光线、阴影和空气的色调连续体。他的蚀刻作品是版画中唯一真正等同于16世纪后期威尼斯绘画风格的作品，而他的技术实验也被17世纪的蚀刻版画家如雅克·贝朗热、乔瓦尼·贝内代托·卡斯蒂廖内和伦勃朗所效仿。” 梅尔多拉于1553年在威尼斯去世。
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Master student
- Parmigianino Student
Influenced by
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Artworks by this artist (12 total)
- Venus sätter bindel för Amors ögon
- Madonna And Child
- Presentation in the Temple
- Female Standing Figure with a Helmet and a Shield (Bellona) 1501-63
- Return of the Prodigal Son 1536-40
- The Marriage of Cupid and Psyche Ca. 1540
- The Mystic Marriage of Saint Catherine with Saints and a Doge 1550-1553
- Study of the Virgin for an Annunciation 1550s
- Two Seated Male Figures Within Spandrels 16th century
- Christ before Pilate
- Cupid Presenting Psyche to the Gods ca. 1540-45
- Mars and Cupid 1501-63