앙투안 기예메

1843-1918 French

사실주의와 인상파를 잇는 프랑스 풍경화가

장바티스트 앙투안 기예메는 프랑스의 유명한 풍경 화가이자 프랑스 예술가 살롱의 오랜 심사위원이었습니다. 그는 현대 생활을 그린 19세기 초기 예술가 중 한 명이었으며, 사실주의에서 인상주의로의 전환에서 핵심적인 인물이었습니다. 앙투안 기예메는 우아즈주 샹티이에서 태어나 장바티스트카미유 코로, 아실프랑수아 우디노(1820-1891), 샤를프랑수아 도비니, 귀스타브 쿠르베에게 사사했다. 기예메는 어릴 때부터 요트에 관심을 보였으나, 부모님은 이를 적극적으로 만류했다. 그는 잠시 법학을 공부했지만, 이 역시 잘못된 시작임이 드러났다. 1859년, 지역 수집가로부터 제리코의 명작 《메두사호의 뗏목》(아미앵 미술관)을 복제하라는 위임을 받으면서 기예메의 예술가로서의 경력이 시작되었다. 2년 후, 아직 스물한 살이었던 기예메는 베르트 모리소의 소개로 코로를 만났다. 많은 젊은 예술가들처럼 기예메는 코로를 친근하게 ‘아빠’라고 불렀으며, 평생 그 예술가를 존경했다. 이 만남은 기예메가 코로의 제자인 아실 우디노에게서 수학하는 계기가 되었고, 오베르쉬르우아즈에 재산을 소유하고 있던 우디노를 통해 기예메는 도비니, 에르네스트 메소니에, 오노레 도미에, 앙투안루이 바리 등을 만나게 되었다. 1864년까지 기예메는 에두아르 마네, 알프레드 스티븐스, 카미유 피사로, 클로드 모네, 귀스타브 쿠르베, 폴 세잔을 만났고, 이후에는 앙리 팡탱라투르, 에드가 드가, 장프레데리크 바질과도 교류했다. 세잔이 마침내 1882년 살롱 전시에 출품했을 때, 그의 출품 정보는 그를 ‘기예메의 제자’라고 기재했다. 실제로 마네를 세잔에게 소개하고 에밀 졸라를 처음으로 마네의 아틀리에로 데려간 사람은 기예메였다. 거의 모든 야심찬 젊은 예술가들처럼 기예메는 파리 살롱에서 자신의 이름을 알릴 필요가 있음을 깨달았고, 1865년에 '바트 연못 (이제르)'을 전시했습니다. 파리가 예술가들에게 전시의 중요한 장소였던 것처럼, 그의 붓에도 주제를 제공했습니다. 많은 동시대인들이 더 즉각적인 효과를 추구한 것과 달리, 그는 대형 작품을 제작할 준비가 되어 있었고, 수도의 여러 풍경을 그렸으며, 종종 번화한 교통이 있는 센 강을 중심 모티프로 사용했습니다. 1874년 살롱에서 기예메의 야심찬 출품작은 '12월의 베르시'라는 9피트짜리 그림으로, 비평가들과 대중 모두로부터 찬사를 받았고, 즉시 국가에 의해 당시 현대 미술의 국립 박물관이었던 뤽상부르 박물관을 위해 구매되었습니다. 이러한 초기의 성공은 왜 그가 친구들의 초대를 받아 인상파 전시회에 함께 출품하는 대신 살롱에서 계속 전시했는지를 설명할 수 있습니다. 기예메는 노르망디의 해안 풍경을 계속 그렸지만, 초기의 성공에 힘입어 경력 전반에 걸쳐 파리의 풍경을 그리는 것으로 돌아왔으며, 친구 에밀 졸라의 일관된 칭찬에 격려되어 추가로 여러 작품이 국가에 의해 인수되었습니다. 1889년 만국박람회에서는 프랑스 혁명 100주년을 기념하여 기예메가 <오래된 베르시 부두>와 <파리, 뫼동에서 본 풍경>을 포함한 7점의 회화 작품으로 대표되었습니다. 1891년 기예메는 이러한 그림들의 시점에서 세느 강을 따라 베르시 부두 동쪽 끝을 향해 올려다본 풍경을 그린 <샤랑통의 베르시 부두>를 제작했으며, 이 작품은 파리 시립 박물관(현재의 카르나발레 박물관)에 의해 구매되었습니다. 같은 해 그는 본 작품인 <콩플랑-샤랑통의 세느 강>을 제작했습니다. 그의 대형 작품들은 그에게 ‘회화의 대부르주아’라는 칭호와 함께, 마네로부터 때때로 스타일이 “과도하다”는 비판을 받기도 했습니다. 그럼에도 불구하고 이 연작은 놀라운 성과로서, 세기 전환 직전 도시의 귀중한 기록일 뿐만 아니라, 화가가 자연에 충실한 빛과 분위기의 감각을 유지하면서 대도시의 분주함과 활기를 포착하는 능력을 훌륭하게 보여줍니다. 1868년부터 1869년 사이, 그는 마네의 그림 <발코니>의 모델로 섰다.