安托万·吉耶梅

1843-1918 French

连接现实主义与印象派的法国风景画家

让-巴蒂斯特-安托万·吉耶梅是法国著名的风景画家，也是法国艺术家沙龙的长期评审团成员。他是最早描绘现代生活的19世纪艺术家之一，也是从现实主义向印象主义过渡的关键人物。 安托万·吉耶梅出生于瓦兹省的尚蒂伊，师从让-巴蒂斯特-卡米耶·柯罗、阿希尔-弗朗索瓦·乌迪诺（1820-1891）、夏尔-弗朗索瓦·多比尼和古斯塔夫·库尔贝。 吉耶梅早年对帆船运动表现出浓厚兴趣，但他的父母却积极劝阻他从事这项活动。他曾短暂学习法律，但这也证明是一个错误的开端。1859年，他接到当地一位收藏家的委托，复制杰里科的名作《美杜莎之筏》（亚眠美术馆），吉耶梅的艺术家生涯由此开启。 两年后，年仅二十一岁的吉耶梅经贝尔特·莫里索介绍结识了柯罗。像许多年轻艺术家一样，吉耶梅亲切地称柯罗为“爸爸”，并终生钦佩这位艺术家。这次会面促使吉耶梅师从柯罗的学生阿希尔·乌迪诺；正是通过拥有奥维尔-sur-瓦兹地产的乌迪诺，吉耶梅结识了多比尼、欧内斯特·梅索尼埃、奥诺雷·杜米埃和安东尼-路易·巴里等人。到1864年，吉耶梅还结识了爱德华·马奈、阿尔弗雷德·史蒂文斯、卡米耶·毕沙罗、克劳德·莫奈、古斯塔夫·库尔贝和保罗·塞尚，后来又结识了亨利·方丹-拉图尔、埃德加·德加和让-弗雷德里克·巴齐耶。当塞尚终于在1882年的沙龙展上展出作品时，其参展信息将他描述为“吉耶梅的学生”。事实上，正是吉耶梅将马奈介绍给塞尚，并首次带领埃米尔·左拉前往马奈的工作室。 像几乎所有雄心勃勃的年轻艺术家一样，吉耶梅意识到他需要在巴黎沙龙展上崭露头角，并于1865年展出了《巴特池塘（伊泽尔省）》。正如巴黎作为艺术家展览的重要场所一样，它也为他的画笔提供了题材。与许多寻求更即时效果的 contemporaries 不同，他准备创作大型作品，绘制了多幅首都的风景画，经常以塞纳河及其繁忙的交通为中心主题。在1874年的沙龙展上，吉耶梅的雄心之作是一幅九英尺高的画作，题为《十二月的贝尔西》，这幅作品受到评论家和公众的赞扬，并很快被国家购买，收藏于卢森堡博物馆，当时是当代艺术的国家博物馆。这一早期的成功或许也解释了为什么这位艺术家继续在沙龙展上展出，而不是接受朋友的邀请，与他们一起在印象派展览中展出。吉耶梅继续绘制诺曼底的海岸风景，但在最初成功的鼓舞下，他在整个职业生涯中多次回归绘制巴黎的风景，又有几幅作品被国家收购，这得益于他的朋友埃米尔·左拉一贯的赞扬。 在1889年世界博览会上，为庆祝法国大革命一百周年，吉耶梅展出了七幅画作，其中包括《贝尔西老码头》和《巴黎，从默东眺望的景色》。1891年，吉耶梅根据这些画作的视角，绘制了一幅沿塞纳河向上游望去、朝向贝尔西码头东端的景象，题为《夏朗东的贝尔西码头》，该作品被巴黎市博物馆（现为卡纳瓦莱博物馆）收藏；同年，他创作了本作《孔夫朗-夏朗东的塞纳河》。他的大型作品也为他赢得了“绘画界的资产阶级大家”之称，以及马奈对其风格有时“过度”的批评。尽管如此，这一系列作品是一项令人惊叹的成就，既是世纪之交前夕城市面貌的珍贵记录，也出色地展示了画家在捕捉大都市喧嚣活力的同时，保留符合自然的光线与氛围感的能力。 1868年至1869年间，他为马奈的画作《阳台》担任模特。