安托萬·吉耶梅

1843-1918 French

連結現實主義與印象派的法國風景畫家

讓-巴蒂斯特-安托萬·吉耶梅是法國著名的風景畫家，也是法國藝術家沙龍的長期評審團成員。他是最早描繪現代生活的19世紀藝術家之一，也是從現實主義向印象主義過渡的關鍵人物。 安托萬·吉耶梅出生於瓦茲省的尚蒂伊，師從讓-巴蒂斯特-卡米耶·柯羅、阿希爾-弗朗索瓦·烏迪諾（1820-1891）、夏爾-弗朗索瓦·多比尼和古斯塔夫·庫爾貝。 吉耶梅早年對帆船運動表現出濃厚興趣，但他的父母卻積極勸阻他從事這項活動。他曾短暫學習法律，但這也證明是一個錯誤的開端。1859年，他接到當地一位收藏家的委託，複製傑里科的名作《美杜莎之筏》（亞眠美術館），吉耶梅的藝術家生涯由此開啟。 兩年後，年僅二十一歲的吉耶梅經貝爾特·莫里索介紹結識了柯羅。像許多年輕藝術家一樣，吉耶梅親切地稱柯羅為「爸爸」，並終生欽佩這位藝術家。這次會面促使吉耶梅師從柯羅的學生阿希爾·烏迪諾；正是透過擁有奧韋爾-sur-瓦茲地產的烏迪諾，吉耶梅結識了多比尼、歐內斯特·梅索尼埃、奧諾雷·杜米埃和安東尼-路易·巴里等人。到1864年，吉耶梅還結識了愛德華·馬奈、阿爾弗雷德·史蒂文斯、卡米耶·畢沙羅、克勞德·莫奈、古斯塔夫·庫爾貝和保羅·塞尚，後來又結識了亨利·方丹-拉圖爾、埃德加·德加和讓-弗雷德里克·巴齊耶。當塞尚終於在1882年的沙龍展上展出作品時，其參展資訊將他描述為「吉耶梅的學生」。事實上，正是吉耶梅將馬奈介紹給塞尚，並首次帶領埃米爾·左拉前往馬奈的工作室。 像幾乎所有雄心勃勃的年輕藝術家一樣，吉耶梅意識到他需要在巴黎沙龍展上嶄露頭角，並於1865年展出了《巴特池塘（伊澤爾省）》。正如巴黎作為藝術家展覽的重要場所一樣，它也為他的畫筆提供了題材。與許多尋求更即時效果的同時代人不同，他準備創作大型作品，繪製了多幅首都的風景畫，經常以塞納河及其繁忙的交通為中心主題。在1874年的沙龍展上，吉耶梅的雄心之作是一幅九英尺高的畫作，題為《十二月的貝爾西》，這幅作品受到評論家和公眾的讚揚，並很快被國家購買，收藏於盧森堡博物館，當時是當代藝術的國家博物館。這一早期的成功或許也解釋了為什麼這位藝術家繼續在沙龍展上展出，而不是接受朋友的邀請，與他們一起在印象派展覽中展出。吉耶梅繼續繪製諾曼底的海岸風景，但在最初成功的鼓舞下，他在整個職業生涯中多次回歸繪製巴黎的風景，又有幾幅作品被國家收購，這得益於他的朋友埃米爾·左拉一貫的讚揚。 在1889年世界博覽會上，為慶祝法國大革命一百週年，吉耶梅展出了七幅畫作，其中包括《貝爾西老碼頭》和《巴黎，從默東眺望的景色》。1891年，吉耶梅根據這些畫作的視角，繪製了一幅沿塞納河向上游望去、朝向貝爾西碼頭東端的景象，題為《夏朗東的貝爾西碼頭》，該作品被巴黎市博物館（現為卡納瓦萊博物館）收藏；同年，他創作了本作《孔夫朗-夏朗東的塞納河》。他的大型作品也為他贏得了「繪畫界的資產階級大家」之稱，以及馬奈對其風格有時「過度」的批評。儘管如此，這一系列作品是一項令人驚嘆的成就，既是世紀之交前夕城市面貌的珍貴記錄，也出色地展示了畫家在捕捉大都市喧囂活力的同時，保留符合自然的光線與氛圍感的能力。 1868年至1869年間，他為馬奈的畫作《陽台》擔任模特。