Antonio del Pollaiuolo

1431-1498 Italian

Maestro de anatomía y movimiento

Antonio del Pollaiuolo, también conocido como Antonio di Jacopo Pollaiuolo o Antonio Pollaiuolo (también escrito Pollaiolo), fue un pintor, escultor, grabador y orfebre italiano durante el Renacimiento italiano. Nació en Florencia. Su hermano, Piero del Pollaiuolo, también era artista, y ambos trabajaban frecuentemente juntos. Sus obras muestran tanto influencias clásicas como interés por la anatomía humana; según se informa, los hermanos realizaron disecciones para mejorar su conocimiento sobre el tema. Tomaron su apodo del oficio de su padre, quien de hecho vendía aves de corral (pollaio significa « gallinero » en italiano). Los primeros estudios de orfebrería y trabajo de metales de Antonio fueron bajo la tutela de su padre o de Andrea del Castagno: este último probablemente también le enseñó pintura. Otras fuentes relatan que trabajó en el taller florentino de Bartoluccio di Michele, donde Lorenzo Ghiberti también recibió su formación. Durante este tiempo, también mostró interés por el grabado. Algunas de las pinturas de Pollaiuolo exhiben una fuerte brutalidad, cuyas características pueden estudiarse en su representación de San Sebastián, pintada entre 1473 y 1475 para la Capilla Pucci de la SS. Annunziata de Florencia. Sin embargo, en contraste, sus retratos femeninos muestran una calma y una atención meticulosa a los detalles de la moda, como era la norma en la pintura de retratos del siglo XV tardío. Logró sus mayores éxitos como escultor y artesano del metal. La atribución exacta de sus obras es dudosa, ya que su hermano Piero realizó muchas colaboraciones con él. Algunos atribuyen a él la adición, en el siglo XV, de los gemelos recién nacidos Rómulo y Remo a una escultura de bronce existente que representa a la loba mitológica romana antigua que los amamantó. Solo produjo un grabado superviviente, La batalla de los hombres desnudos, pero tanto por su tamaño como por su sofisticación, este elevó la impresión italiana a nuevos niveles y sigue siendo uno de los grabados más famosos del Renacimiento. En 1484, Antonio se estableció en Roma, donde ejecutó el sepulcro del Papa Sixto IV, actualmente en el Museo de San Pedro (terminado en 1493), una composición en la que nuevamente manifestó la tendencia a exagerar las características anatómicas de las figuras. En 1496, viajó a Florencia para dar los toques finales a la obra ya iniciada en la sacristía de Santo Spirito. Murió rico en Roma, tras haber acabado su mausoleo del Papa Inocencio VIII, también en San Pedro, y fue enterrado en la iglesia de San Pietro in Vincoli, donde se le erigió un monumento cerca del de su hermano. Su principal contribución a la pintura florentina radicó en su análisis del cuerpo humano en movimiento o bajo condiciones de tensión, pero también es importante por su interés pionero en el paisaje. Entre sus estudiantes se encontraba Sandro Botticelli.