Antonio María de Reyna Manescau

1859-1937 Spanish

Meister venezianischer Veduten

Antonio María de la Concepción Reyna Manescau war ein spanischer Maler, der den Großteil seiner Karriere in Italien verbrachte. Er gilt als Mitglied der Malerschule von Málaga und studierte bei Bernardo Ferrándiz sowie gemeinsam mit Moreno Carbonero. In seinen frühen Zwanzigern zog er nach Italien, wo er weiter von italienischen und spanischen Exilkünstlern beeinflusst wurde und wo er den Rest seines Lebens verbrachte. Nach seinem ersten Besuch in Venedig im Jahr 1885 spezialisierte er sich auf Landschaftsmalerei. Er ist weithin bekannt für die Preziosität seiner venezianischen Veduten, die Bedeutung, die er der genauen Darstellung architektonischer Details beimisst, und seine Meisterschaft im Umgang mit Farbe. Zu seinen wichtigsten Werken gehören seine zahlreichen Ansichten der venezianischen Kanäle und des Piazza San Marco, die klassische Szene Floralia (die während des Spanischen Bürgerkriegs verschwand) und Rancho Andaluz. Geboren in der Stadt Coín (Málaga), war er eines von zehn Kindern (von denen sechs in der Kindheit starben) von Francisco Reyna Zayas (1825-1892) und Matilde Manescau y Otsman (1823-1910). Seine Eltern genossen einen guten sozialen Status, da sein Onkel José Reyna Zayas Bürgermeister von Coín war, während Antonio ein Kind war. Schon als kleiner Junge zeigte Antonio eine große Begabung für das Zeichnen. Obwohl er den Rest seiner Kindheit in Coín verbrachte, begann er seine künstlerische Ausbildung an der Kunstakademie in Málaga, wo er zunächst von Joaquín Martínez de la Vega und dann von Bernardo Ferrándiz, dem Gründer der Malerschule von Málaga, unterrichtet wurde. Er studierte zusammen mit dem zukünftigen Meister José Moreno Carbonero, der nur ein Jahr älter war als er. Von jungem Alter an stellte er seine Werke regelmäßig aus und hob sich im lokalen Kunstumfeld durch seinen Farbgebrauch, die Anziehungskraft seiner Kompositionen und die Gewandtheit seines Pinselstrichs hervor. Im Jahr 1880 verkaufte er im Alter von 20 Jahren sein erstes wichtiges Werk an das Rathaus von Coín. 1882 erhielt er ein Stipendium des Provinzialrates, um seine Kunststudien in Italien fortzusetzen. Er zog nach Rom (wo er bis zu seinem Tod leben sollte) und besuchte 1885 Venedig; von diesem Jahr an sind venezianische Landschaften, die Sehenswürdigkeiten wie den Canal Grande und den Markusplatz zeigen, aber auch weniger bekannte Viertel der Stadt, in seinem Werk allgegenwärtig. Venedig war zu dieser Zeit ein künstlerisches Zentrum für spanische Maler, teilweise dank der dort ansässigen Witwe Fortunys und auch wegen der venezianischen Produktion von Villegas Cordero und Martín Rico, deren Präzision in der Darstellung der Landschaft von Reyna Manescau übernommen wurde. Obwohl sein Stipendium eigentlich 1886 enden sollte, war er von Italien fasziniert und blieb dort. In Rom besuchte er häufig das Atelier von Villegas Cordero, wie so viele andere Spanier auch, und unter dessen Einfluss fertigte er einige orientalische Gemälde an. Gleichzeitig war er als Mitglied der spanischen Kolonie ein regelmäßiger Gast der Tertulias im Café El Greco. 1889 heiratete er die damals 20-jährige Opernsängerin Beatriz Mililotti Desantis und ließ sich in Rom nieder. Influenced by classical antiquity, by the mid 1880s he painted his lost masterwork Floralia, a classical scene that represents the annual festival celebrated in honor of the mythical goddess Flora and the arrival of spring. In order to achieve a meticulous representation of the ornaments and mosaics, he traveled to southern Italy to study the Pompeian wall paintings and the Farnese model of the Museum of Naples. In 1887 he sent the painting from Rome to Madrid, where it was exhibited at the National Exhibition of Fine Arts, obtaining a medal that earned him fame also in Spain. The painting was acquired by the Spanish State and sent to Barcelona, disappearing in the Civil War. Today this work is known just by old reproductions in the catalog of the 1887 exhibition and by a beautiful smaller working sketch that still survives. Im Jahr 1895 war Antonio, damals 36 Jahre alt, bereits ein anerkannter und preisgekrönter Maler. In diesem Jahr wurde sein Bruder Ricardo zum Bürgermeister von Coín ernannt, während Antonio vom Vorstand des Ateneo de Madrid eingeladen wurde, deren Hauptsitz zu schmücken. Während seines Aufenthalts in Madrid erhob ihn der spanische König Alfons XIII. zum Ritter des Königlichen Ordens Karls III., der höchsten Auszeichnung, die einem spanischen Künstler zu dieser Zeit verliehen wurde. Er exportierte seine Werke auch nach London, wo seine Ansichten von Venedig mehrmals ausgestellt wurden. In Italien gipfelten seine häufigen Ausstellungen in Rom darin, dass drei seiner Gemälde mit dem Titel Roma sparita vom Kunstmuseum dieser Stadt erworben wurden. Als sein Ruhm sich festigte, malte er zwei Porträts von Papst Benedikt XV., die in das Vatikanische Museum aufgenommen wurden, und stellte seine Werke regelmäßig aus, wobei er ständig in Italien reiste. Er arbeitete über lange Zeiträume in Assisi, wo er die Brüder Benlliure besuchte, mit denen er befreundet war, und auch in Neapel, wo er die Werke der Schulen von Resina und Posillipo studierte. Obwohl er in dieser Phase zahlreiche realistische Gemälde schuf, fertigte er weiterhin venezianische Landschaften und Veduten sowie Ansichten der Vororte Roms an. Am 4. August 1899 wurde seine einzige Tochter, María Matilde, geboren. Seine Mutter Matilde starb am 7. September 1910 in Coín, und Antonio reiste für ihre Beerdigung in seine Heimatstadt. Während seines Aufenthalts malte er eine große Leinwand mit dem Titel Rancho Andaluz, auf der ein als „Cortijo Ricardo" bekanntes Familienbesitz meisterhaft dargestellt ist. Er stellte dieses Werk im spanischen Pavillon der Internationalen Ausstellung der Schönen Künste aus, die 1911 in Rom stattfand. Das Gemälde befindet sich derzeit im Rathaus von Coín.