アントニオ・メルクリオ・アモローシ
イタリア後期バロックの風俗画家
アントニオ・アモローシは、後期バロック様式のイタリア人画家で、アスコリ・ピチェーノとローマで活動しました。アモローシは、当時教皇領の一部だったコマンツァに生まれました。1668年、彼はローマに移り、ジュゼッペ・ゲッツィの下で修行しました。彼はバンボッチャンティに似た風俗画の場面を描きました。 彼は1660年にコマンツァで生まれ、1668年にローマに移り、司祭になるつもりでした。芸術への興味と、1676年にジュゼッペ・ゲッツィとの出会いにより、彼は考えを変え、ジュゼッペ・ゲッツィの工房に入り、そこで11年間過ごしました。1690年頃、彼は独立した画家となりました。彼の最初の作品で、署名と日付（1690年）が入っているのは、現在ニューヨークのウェイツナー個人コレクションに所蔵されている『フィリッポ・リッチの少年像』です。 1699年、彼はチヴィタヴェッキアの市庁舎にフレスコ画を制作し、教皇インノケンティウス3世が市の裁判官たちを迎える様子と、聖母と聖フェルモを描いたが、これらの作品は1944年に破壊された。1702年には、チヴィタヴェッキアのサンタ・マリア・デッラ・モルテ教会で、祭壇画『聖グレゴリウスと煉獄の魂』を制作した。 17世紀半ば、最初のバンボッチャータが登場した。これは、北ヨーロッパの絵画文化（風俗画）に根ざした、庶民の生活場面を描いた絵画的表現である。イタリアでは、これらはグロテスクな要素やカリカチュアによって特徴づけられており、それは貴族層の顧客向けに提示された「下層民衆」の生活の描写であった。 アモローシの風俗画への関心は、ローマのスペイン大使ウセダ公のサークルの芸術的嗜好によって育まれたと言われています。ウセダ公自身、アモローシの重要な注文主でした。この環境の中で、アモローシは将来の伝記作家であり美術史家であるレオーネ・パスコリと出会い、友人となりました。彼の大衆的な場面描写は、彼の死まで芸術活動の基本的な要素であり続け、ローマ貴族に属する裕福な顧客からの注文を彼にもたらしました。 風俗画に加えて、彼はローマの祭壇画に見られるような宗教的主題も描いた。 パスコリによれば、アモローシはルネサンスの芸術家の作品の熟練した模写者であり、修復家でもあった。彼の息子フィリッポも父のアトリエで協力し、風俗画の画家であった。