奥古斯特·格扎维埃·勒普林斯
法国乡村风俗画大师
奥古斯特-泽维尔·勒普兰斯是一位法国艺术家和画家，十七岁时便声名鹊起。他的赞助人包括贝里公爵夫人、查理十世和亚历山大·杜·索梅拉尔。他同时也是一位教师；二十多岁时，他在巴黎建立了自己的工作室，学生包括他的两个弟弟罗伯特-莱奥波德和皮埃尔-古斯塔夫，以及欧仁·勒普瓦特万和尼古拉·亚历山大·巴比耶。他如流星般的职业生涯戛然而止，“辉煌的前途因二十七岁早逝而中断。” 泽维尔·勒普兰斯出生于巴黎，父亲是安妮-皮埃尔·勒普兰斯（据说是画家和石版画家，但关于他的信息知之甚少），母亲是玛丽-阿黛拉伊德-弗洛朗蒂娜·达蒂尔。亚历山大·杜·索梅拉尔后来成为他的赞助人之一，他指出泽维尔基本上是一位自学成才的艺术家，称其早期绘画作品“几乎仅以自然为唯一导师”。 他最早已知的作品创作于1816年至1819年，主要描绘田园风光中的牲畜及其饲养者。这些早熟的作品为少年时期的勒普兰斯赢得了“由商人自己为其早期作品设定的过高价格所证实的声望”。艺术史学家认为，这些早期作品受到了17世纪荷兰风景与动物画家阿德里安·范·德·费尔德、阿德里安·范·奥斯塔德和艾萨克·范·奥斯塔德，以及法国风景画家让-路易·德·马尔内的影响。 他在十九岁时首次参加沙龙展，在1819年的巴黎沙龙展上展出了六幅画作，均为风景或乡村题材，并荣获一枚奖章。 他在描绘法国乡村农耕生活方面的专长在1822年的作品《收割》中达到了新的高度，这幅画描绘了劳动者在田间收割的场景，被玛丽-卡罗琳·德·波旁-西西里，贝里公爵夫人购得，她还收藏了勒普兰斯1823年描绘滑冰者的画作《滑冰者》。（她可能还委托勒普兰斯创作了一幅描绘宾客在蒙莫朗西昂吉安隐修院的树林中聆听音乐的画作，该作品仅存石版画记录。） 他1823年的画作《在翁弗勒尔港登上“乘客号”的牲畜》（Embarquement des bestiaux sur le Passager dans le port de Honfleur），是那个时代牲畜题材绘画的代表作，对其职业生涯具有非凡意义。费雷奥尔·博内梅松写道：“这幅作品使勒普兰斯先生跻身我们最优秀的风俗画家之列。他的艺术生涯如今已辉煌地展开。”该画作被查理十世以3000法郎购得，现藏于卢浮宫。 除了田园题材外，勒普兰斯还创作了海洋艺术、巴黎生活场景、游吟诗人风格的作品、肖像画以及枫丹白露森林——这片森林刚刚开始吸引新一代法国艺术家。 他还专门为多位风景画家绘制人物形象，包括尼古拉·亚历山大·巴比尔、艾蒂安·布霍、亚历山大-雅辛特·杜努瓦、安德烈·吉鲁、夏尔-凯于斯·勒努和亨利·爱德华·特吕肖。 勒普兰斯在人物绘画方面的技艺受到柯罗的赞赏，文森特·波马雷德推测柯罗可能受到了勒普兰斯的影响。 诸如1821年创作的水彩画《罗马卡比托利欧山上的仪式》等作品，证明了他曾前往意大利旅行。 1822年，勒普朗斯从艺术之友协会获得委托，以纪念法国医生和修女们英勇前往巴塞罗那应对黄热病疫情的事迹，该疫情估计造成两万名居民死亡。由此创作的画作是一幅雄心勃勃的全景图，包含四十多个人物，被称为《巴塞罗那瘟疫》或《法国医生与圣卡米尔修女在巴塞罗那》。《新奇报》称其为“非常杰出”的作品，“预示着一位卓越天才的诞生”。查尔斯·保罗·兰登在其《现代美术博物馆与学院年鉴》的一卷中对该画作给予了高度赞扬并进行了细致描述，书中还附有一幅可展开的复制品，目前是已知唯一留存的勒普朗斯此画图像。 1824年，受诺曼底海岸的启发，勒普兰斯开始与欧仁·伊萨贝在翁弗勒尔共用一间画室。 到1822年，即勒普兰斯23岁那年，他作为画家的才华已吸引了古物学家亚历山大·杜·索梅拉尔的赞助，后者收藏的中世纪艺术与文物后来成为克吕尼博物馆。杜·索梅拉尔在其极具影响力的《普罗万风光》中收录了四幅勒普兰斯作品的石版画，该书还收录了泽维尔的弟弟莱奥波德·勒普兰斯的四幅作品。这本书以插图形式游览中世纪教堂与修道院——其中许多在法国大革命的暴力中沦为废墟——是“游吟诗人风格”艺术与文学运动的一部分，该运动浪漫化了法国的中世纪。关于勒普兰斯的《城墙塔楼脚下被称为‘猫洞’的防御工事部分景观》，艺术史学家皮埃尔·贝纳尔写道：“泽维尔·勒普兰斯在城墙塔楼下永恒定格的宁静牧群，难道没有某种维吉尔式的韵味吗？” 在1824年的巴黎沙龙上，勒普兰斯展出了一幅其赞助人的全身肖像，目录中列为《杜·S……先生在其书房中的全身像》。其位置未知。 去世时，勒普兰斯留下了两幅受杜·索梅拉委托但未完成的画作。一幅是《艺术家的工作室》，另一幅是描绘杜·索梅拉与一位犹太古董商交谈、周围环绕着他收藏的珍贵文物的肖像画，题为《古董商》。为完成这幅肖像，杜·索梅拉委托了他的另一位门生查尔斯-凯乌斯·雷努，“以罕见的才华”完成了作品，并在1827年巴黎沙龙展出。一位当时的评论家指出：“在泽维尔·勒普兰斯去世时，仅完成了两个人物，其余部分几乎只是草图。负责完成这幅室内场景的是雷努先生”，场景包括家具、盔甲和大量中世纪艺术品；“最终所有元素汇聚，使这幅画成为一件珍贵的作品。”当时的评论家奥古斯特·雅尔称此画为“完美的作品”。现代研究古董学历史及现代博物馆起源的学者常引用《古董商》。 随着《乘公共马车旅行的不便》的出版，以及他为杜·索梅拉德完成的重要委托作品，1826年对勒普兰斯而言是忙碌而富有成果的一年，但他在某个时候病倒了。当病情持续且健康状况恶化时，医生建议他迁往气候较温和的地方；勒普兰斯便与父亲一同前往尼斯。“我们曾寄望于法国南部美丽的天空能让他恢复健康；但这一希望落空了！”费雷奥尔·博内梅松哀叹道。 症状和尝试的治疗方法表明是肺结核。Bonnemaison称其为“长期肺部疾病”。Du Sommerard描述为“胸部疾病”和“长期痛苦”，并提到尝试的治疗方法：“根据医生的意见，他被迫在几个月前离开……前往一个异国之地，在那个被野蛮惯例、甚至常常是更野蛮的情感不必要地指定为我们病人的疗养气候中死去，而那里几乎总是成为他们的坟墓。” 1826年圣诞节次日，泽维尔·勒普兰斯在尼斯去世。“他最后的叹息由他的父亲接收，没有任何考虑，即使是严重的疾病，也无法将他与儿子分开，直到那场致命的事件使他独自归来。”