奧古斯特·格扎維埃·勒普林斯
法國鄉村風俗畫大師
奧古斯特-澤維爾·勒普蘭斯是一位法國藝術家與畫家，十七歲時便聲名鵲起。他的贊助人包括貝里公爵夫人、查理十世與亞歷山大·杜·索梅拉爾。他也是一位教師；二十多歲時，他在巴黎建立了自己的工作室，學生包括他的兩個弟弟羅伯特-萊奧波德與皮埃爾-古斯塔夫，以及歐仁·勒普瓦特萬與尼古拉·亞歷山大·巴比耶。他如流星般的事業生涯戛然而止，「輝煌的前途因二十七歲早逝而中斷。」 澤維爾·勒普蘭斯出生於巴黎，父親是安妮-皮埃爾·勒普蘭斯（據說是畫家和石版畫家，但關於他的資訊所知甚少），母親是瑪麗-阿黛拉伊德-弗洛朗蒂娜·達蒂爾。亞歷山大·杜·索梅拉爾後來成為他的贊助人之一，他指出澤維爾基本上是一位自學成才的藝術家，稱其早期繪畫作品「幾乎僅以自然為唯一導師」。 他最早已知的作品創作於1816年至1819年，主要描繪田園風光中的牲畜及其飼養者。這些早熟的作品為少年時期的勒普蘭斯贏得了「由商人自己為其早期作品設定的過高價格所證實的聲譽」。藝術史學家認為，這些早期作品受到了17世紀荷蘭風景與動物畫家阿德里安·范·德·費爾德、阿德里安·范·奧斯塔德和艾薩克·范·奧斯塔德，以及法國風景畫家讓-路易·德·馬爾內的影響。 他在十九歲時首次參加沙龍展，在1819年的巴黎沙龍展上展出六幅畫作，皆為風景或鄉村題材，並榮獲一枚獎章。 他在描繪法國鄉村農耕生活方面的專長，在1822年的作品《收割》中達到了新的高度，這幅畫描繪了勞動者在田間收割的場景，由瑪麗-卡羅琳·德·波旁-西西里，貝里公爵夫人購得，她還收藏了勒普蘭斯1823年描繪滑冰者的畫作《滑冰者》。（她可能也曾委託勒普蘭斯創作一幅描繪賓客在蒙莫朗西昂吉安隱修院的樹林中聆聽音樂的畫作，該作品僅存石版畫記錄。） 他1823年的畫作《在翁弗勒爾港登上「乘客號」的牲畜》（Embarquement des bestiaux sur le Passager dans le port de Honfleur），是那個時代牲畜題材繪畫的代表作，對其職業生涯具有非凡意義。費雷奧爾·博內梅松寫道：「這幅作品使勒普蘭斯先生躋身我們最優秀的風俗畫家之列。他的藝術生涯如今已輝煌地展開。」該畫作被查理十世以3000法郎購得，現藏於羅浮宮。 除了田園題材外，勒普蘭斯還創作了海洋藝術、巴黎生活場景、遊吟詩人風格的作品、肖像畫以及楓丹白露森林——這片森林剛剛開始吸引新一代法國藝術家。 他也專門為多位風景畫家繪製人物形象，包括尼古拉·亞歷山大·巴比爾、艾蒂安·布霍、亞歷山大-雅辛特·杜努瓦、安德烈·吉魯、夏爾-凱于斯·勒努和亨利·愛德華·特呂肖。 勒普蘭斯在人物繪畫方面的技藝受到柯羅的讚賞，文森特·波馬雷德推測柯羅可能受到了勒普蘭斯的影響。 諸如1821年創作的水彩畫《羅馬卡比托利歐山上的儀式》等作品，證明了他曾前往義大利旅行。 1822年，勒普朗斯從藝術之友協會獲得委託，以紀念法國醫生與修女們英勇前往巴塞隆納應對黃熱病疫情的事蹟，該疫情估計造成兩萬名居民死亡。由此創作的畫作是一幅雄心勃勃的全景圖，包含四十多個人物，被稱為《巴塞隆納瘟疫》或《法國醫生與聖卡米爾修女在巴塞隆納》。《新奇報》稱其為「非常傑出」的作品，「預示著一位卓越天才的誕生」。查爾斯·保羅·蘭登在其《現代美術博物館與學院年鑑》的一卷中對該畫作給予了高度讚揚並進行了細緻描述，書中還附有一幅可展開的複製品，目前是已知唯一留存的勒普朗斯此畫圖像。 1824年，受到諾曼第海岸的啟發，勒普蘭斯開始與歐仁·伊薩貝在翁弗勒爾共用一間畫室。 到了1822年，也就是勒普蘭斯23歲那年，他作為畫家的才華已吸引了古物學家亞歷山大·杜·索梅拉爾的贊助，後者收藏的中世紀藝術與文物後來成為克呂尼博物館。杜·索梅拉爾在其極具影響力的《普羅萬風光》中收錄了四幅勒普蘭斯作品的石版畫，該書還收錄了澤維爾的弟弟萊奧波德·勒普蘭斯的四幅作品。這本書以插圖形式遊覽中世紀教堂與修道院——其中許多在法國大革命的暴力中淪為廢墟——是「遊吟詩人風格」藝術與文學運動的一部分，該運動浪漫化了法國的中世紀。關於勒普蘭斯的《城牆塔樓腳下被稱為『貓洞』的防禦工事部分景觀》，藝術史學家皮埃爾·貝納爾寫道：「澤維爾·勒普蘭斯在城牆塔樓下永恆定格的寧靜牧群，難道沒有某種維吉爾式的韻味嗎？」 在1824年的巴黎沙龍上，勒普蘭斯展出了其贊助人的全身肖像，目錄中列為《杜·S……先生在其書房中的全身像》。其位置未知。 去世時，勒普蘭斯留下了兩幅受杜·索梅拉委託但未完成的畫作。一幅是《藝術家的工作室》，另一幅是描繪杜·索梅拉與一位猶太古董商交談、周圍環繞著他收藏的珍貴文物的肖像畫，題為《古董商》。為完成這幅肖像，杜·索梅拉委託了他的另一位門生查爾斯-凱烏斯·雷努，「以罕見的才華」完成了作品，並在1827年巴黎沙龍展出。一位當時的評論家指出：「在澤維爾·勒普蘭斯去世時，僅完成了兩個人物，其餘部分幾乎只是草圖。負責完成這幅室內場景的是雷努先生」，場景包括家具、盔甲和大量中世紀藝術品；「最終所有元素匯聚，使這幅畫成為一件珍貴的作品。」當時的評論家奧古斯特·雅爾稱此畫為「完美的作品」。現代研究古董學歷史及現代博物館起源的學者常引用《古董商》。 隨著《乘公共馬車旅行的不便》的出版，以及他為杜·索梅拉德完成的重要委託作品，1826年對勒普蘭斯而言是忙碌而富有成果的一年，但他在某個時候病倒了。當病情持續且健康狀況惡化時，醫生建議他遷往氣候較溫和的地方；勒普蘭斯便與父親一同前往尼斯。「我們曾寄望於法國南部美麗的天空能讓他恢復健康；但這一希望落空了！」費雷奧爾·博內梅松哀嘆道。 症狀和嘗試的治療方法顯示為肺結核。Bonnemaison稱之為「長期肺部疾病」。Du Sommerard描述為「胸部疾病」和「長期痛苦」，並提到嘗試的治療方法：「根據醫生的意見，他被迫在幾個月前離開……前往一個異國之地，在那個被野蠻慣例、甚至常常是更野蠻的情感不必要地指定為我們病人療養氣候的地方死去，而那裡幾乎總是成為他們的墳墓。」 1826年聖誕節隔天，澤維爾·勒普蘭斯在尼斯去世。「他最後的嘆息由他的父親接收，無論任何考量，即便是嚴重的病痛，都無法讓他與兒子分離，直到那場致命的事件使他獨自歸來。」