巴托洛梅·贝尔梅霍

Spanish

佛兰德技法西班牙祭坛画

巴托洛梅·贝尔梅霍是一位西班牙画家，他采用了佛兰德绘画技法和惯例。他出生于科尔多瓦，以其在阿拉贡王冠领地（包括加泰罗尼亚亲王国和瓦伦西亚王国）的作品而闻名。他的真名是巴托洛梅·德·卡德纳斯：贝尔梅霍在西班牙语中意为“红褐色”，可能与他头发的颜色有关。贝尔梅霍也可能与他的姓氏卡德纳斯有关；Cardeno意为“紫红色”。 根据其最著名画作《咏祷司铎路易斯·德斯普拉的哀悼基督》画框上的铭文“OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS”，贝尔梅霍出生于科尔多瓦。这一理论近期受到质疑，因为并无任何文献或风格证据表明他曾在此地活动。 文献记载他的活动遍及阿拉贡王国的四座城市：瓦伦西亚（1468）、达罗卡（1474）、萨拉戈萨（1477–84）和巴塞罗那（1486–1501）。 尽管贝尔梅霍本人可能并非改宗者，但他确实娶了一位：达罗卡寡妇格拉西亚·德·帕拉西亚诺。据称贝尔梅霍的妻子并不知晓《信经》，因而受到了西班牙宗教裁判所的调查。 尽管尚不清楚贝尔梅霍在何处接受训练，但他对油画罩染技法的娴熟掌握表明他曾直接接触15世纪佛兰德斯绘画，并能将其完美地融入当时西班牙祭坛画的需求之中：即由多块画板组成的大型祭坛装饰。尽管有文献记载的职业生涯长达三十余年，但他一生居无定所：在任何一地定居的时间均未超过十年。此外，在绘画被视为一门生意、工作通常通过合同洽谈的时代与地区，有直接与间接的证据表明他在职业操守上并不可靠，但显然他出众的才华令赞助人甘愿承担风险。其中一份合同（下文将详述）包含一项条款，规定若画家未能令人满意地完成工作，将对其处以绝罚。 贝尔梅霍经常与技艺较次的当地画家合作承接委托，这可能是由于行会限制所致。他承接的至少三件大型祭坛画——达罗卡的圣多明各·德·西洛斯教堂主祭坛画、巴塞罗那的圣安娜教堂主祭坛画，以及瓦伦西亚的蒙特塞拉特圣母三联画——都未完成，留给他人续完。 贝尔梅霍有记载的职业生涯始于1468年的瓦伦西亚，当时他因创作一幅献给圣米迦勒的祭坛画而获得首笔付款，该画作是为瓦伦西亚附近的图斯教区教堂所作（其中中央面板现藏于伦敦国家美术馆）。[1] 委托人是当地贵族安东尼奥·胡安，图斯即为其封地。目前似乎没有该时期其他作品的文献留存，但有证据表明他在1485年左右曾短暂重返该地，为当时居住在那里的意大利商人弗朗切斯科·德拉·基耶萨绘制了《蒙特塞拉特圣母三联画》的签名中央面板，该作品是为其家乡阿克奎泰尔梅大教堂订制的。两侧翼板由瓦伦西亚画家罗德里戈·德·奥索纳完成，不过有证据显示贝尔梅霍至少参与了部分底稿绘制及部分上色工作。 到1474年，贝尔梅霍已移居至阿拉贡的达罗卡镇，并在那里签署了一份合同，为圣多明我德西洛斯教堂绘制主祭坛画。该合同包含大量旨在确保贝尔梅霍继续完成祭坛画的担保条款，甚至规定若他未能完工将面临被逐出教会的威胁，这暗示了他当时以不可靠而闻名。 贝尔梅霍在达罗卡实际居住了多久并不清楚；但他确实在那里完成了至少另一幅祭坛画，献给圣恩格拉西亚（现分散于多处），以及为当地商人、改宗者胡安·德·洛佩鲁埃洛创作的《墓中的死基督》（佩拉莱达城堡博物馆）。贝尔梅霍娶了达罗卡的寡妇格拉西亚·德·帕拉西亚诺。 对他可靠性的怀疑最终被证实：到1477年，贝尔梅霍已前往萨拉戈萨，仅完成了圣多明各·德·西洛斯祭坛画的中央面板，并因此被正式逐出教会。萨拉戈萨画家马丁·贝尔纳特同意接手完成，但1477年签订的第二份合同规定由两位画家合作完成。对现存于普拉多博物馆的该祭坛画面板的分析证实了这一点，因为其他现存的侧面叙事画呈现出与贝尔纳特相关的较粗糙风格。贝尔梅霍的绝罚在第二份合同签订后不久被撤销，作品也得以顺利完工。他与贝尔纳特继续在萨拉戈萨合作，尤其是为胡安·洛贝拉在埃尔皮拉尔教堂的礼拜堂创作《雪之圣母祭坛画》（1479年）。1482至1483年间，贝尔梅霍参与了一个团队（其中包括贝尔纳特），负责为萨拉戈萨大教堂的雪花石膏主祭坛重新上色。据记载，在这项工作中，他的报酬高于其他任何人，并且他还坚持要求拥有独立的工作空间，以便在工作时不让任何人（包括同行画家或其他人）观看；这在当时是另一项不寻常的要求。 无论他是否曾短暂返回瓦伦西亚，贝尔梅霍的晚年都是在巴塞罗那度过的。他最初为圣安娜修道院教堂创作了主祭坛屏风（木工合同，1485年）。该祭坛屏风幸存的面板于1936年被毁，但旧照片表明有第二位、较晚的画师介入，这引发了他可能也未完成该作品的可能性。在此，他于1490年为咏祷司铎路易斯·德斯普拉·伊·奥姆斯的私人礼拜堂完成了他的杰作《哀悼基督》，其中包含捐赠者的肖像。巴塞罗那的其他文献涉及彩色玻璃窗的设计，包括1495年为巴塞罗那大教堂洗礼堂创作的《勿触我》，以及1500年和1501年为巴塞罗那交易所创作的代表“信”与“望”两种美德的两扇窗户（现均已毁）。尽管这一时期巴塞罗那正经历严重的经济萧条，但贝尔梅霍仍继续收到来自大教堂教士会和市政府的委托，这充分证明了他的技艺与才华。 除了精湛的油彩罩染技法外，贝尔梅霍的独特风格还体现在他的人物造型、叙事场景中生动的戏剧感，以及他对风景的着重刻画上，尤其是在《蒙特塞拉特圣母三联画》和《圣殇》中广阔的日出与日落背景里。贝尔梅霍的独特风格产生了相当大的影响，尤其是在阿拉贡地区，其风格通过马丁·贝尔纳特多产的工作室得到了广泛传播。然而，当时无人能够复制他笔下的风景。 现存有三件作品将艺术家的名字融入构图之中，这在当时的西班牙绘画中仍属罕见：《圣米迦勒与跪姿捐赠者安东尼奥·胡安》、《蒙特塞拉特圣母三联画与捐赠者弗朗切斯科·德拉·基耶萨》以及《德斯普拉教士的哀悼基督》。前两幅作品的艺术家名字写在模拟羊皮纸上，最后一幅则刻在画框的题铭中。间接证据也表明了王室赞助的存在，因为现藏于格拉纳达皇家礼拜堂的《三王来朝》曾是卡斯蒂利亚女王伊莎贝拉一世私人收藏的一部分。