Bartolomeo Cavarozzi

1587-1625 Italian

Caravagista distintivo difundió estilo en España

Bartolomeo Cavarozzi, ocasionalmente referido como Bartolomeo Crescenzi, fue un pintor italiano caravaggista del periodo barroco. La obra de Cavarozzi comenzó a recibir una mayor admiración y aprecio por parte de los historiadores del arte en las últimas décadas del siglo XX, emergiendo como uno de los seguidores más distintivos y originales de Caravaggio. Recibió formación de Giovanni Battista Crescenzi en Roma y posteriormente viajó a España junto a su maestro durante algunos años, donde alcanzó cierta renombre y fue significativo en la difusión del «caravaggismo» en España antes de regresar a Italia. Sus obras supervivientes son predominantemente temas bíblicos y bodegones, aunque referencias antiguas señalan que «era estimado como un buen pintor, especialmente de retratos». Bartolomeo Cavarozzi nació el 15 de febrero de 1587 en Viterbo, capital de la provincia de Viterbo en la región del Lacio, en el centro de Italia. Se cree que llegó a Roma siendo niño y recibió parte de su formación inicial con Tarquinio Ligustri. Una fuente atribuye su formación al Guercino (Gian Francesco Barbieri, llamado Guercino da Cento), pero esto probablemente fue un error, ya que Cavarozzi era cuatro años mayor que el Guercino. La más antigua de sus obras conocidas, Santa Úrsula y sus compañeras con el Papa Ciríaco y Santa Catalina de Alejandría (1608), fue pintada para la iglesia de la Cofradía de Sante Orsola e Caterina (actualmente en la Basílica de San Marcos Evangelista, Roma) y muestra la influencia de Cristofano Roncalli (uno de los tres pintores a veces llamados Il Pomarancio). En algún momento antes de 1617, Bartolomeo Cavarozzi fue acogido y vivió en el palacio de un noble romano, Giovanni Battista Crescenzi. Crescenzi era pintor y arquitecto, y había establecido una academia en Roma para jóvenes pintores cerca del Panteón, donde enseñaba dibujo y arte. Gran parte de la formación allí se centraba en dibujar directamente del natural objetos curiosos y bellos proporcionados por Crescenzi, como frutas, verduras, animales y similares encontrados alrededor de Roma. Un ejemplo de la pintura de bodegones de Cavarozzi es Viñas de uva y fruta, con tres lavanderas (ca. 1615-18) en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. Se ha dicho que sus bodegones son "importantes para la historia de la pintura de bodegones tanto en Italia como en España". Entre las mejores obras de Cavarozzi se encuentra una pintura de San Jerónimo con dos ángeles, que fue comprada en 1617 por los Médici en Florencia. La formación que recibió Cavarozzi en la academia de Crescenzi se puede ver en el bodegón con calavera, rosario, libros y crucifijo sobre la mesa carcomida. También es evidente el estilo de Caravaggio en el notable manejo de la luz en la pintura de San Jerónimo. Un autor sugirió que Cavarozzi era el pintor conocido como el Maestro del Bodegón Acquavella, uno de los mejores pintores de bodegones de la Roma de principios del siglo XVII, pero esta atribución no es universalmente aceptada. En 1617, Giovanni Battista Crescenzi viajó a España para trabajar en el Panteón del Escorial y, durante este periodo, fue significativo en la definición del gusto artístico en la corte de Madrid. Crescenzi llevó consigo a Cavarozzi a España, donde trabajaron durante aproximadamente dos años. Las pinturas que Cavarozzi produjo en España muestran el uso por parte de Caravaggio de figuras naturalistas bajo una luz rasante y en la oscuridad; sin embargo, desarrolló un estilo propio distintivo, que entre otras cosas estaba menos inclinado hacia el drama y se inclinaba más hacia figuras tiernas y reservadas. La Sagrada Familia con Santa Catalina de Alejandría (1618), en el Museo del Prado de Madrid, data de la estancia de Cavarozzi en España. Algunos han observado la influencia de Cavarozzi en las primeras obras del pintor español Jusepe de Ribera, quien a su vez habría visto el trabajo de Cavarozzi en Italia, justo antes o aproximadamente al mismo tiempo que Cavarozzi partió hacia España. Entre estas se incluyen algunas de las pinturas de santos de Ribera y particularmente El Calvario (Crucifixión) [ver enlaces externos abajo] en el Patronato de Arte Osuna, Sevilla: "Se puede encontrar una similitud sorprendente en la figura de María Magdalena, especialmente en el tratamiento de su lujosa vestimenta verde y amarilla, con el estilo del artista romano Bartolomeo Cavarozzi (ca. 1590-1625) en los años inmediatamente anteriores a su viaje a España (1617-18)." Cavarozzi regresó a Roma en 1619. Estuvo activo en Roma y en su ciudad natal de Viterbo, donde realizó una pintura de San Isidro para la Chiesa Collegiata di Sant'Angelo in Spata; en 1622, su pintura de la Visitación fue instalada en Viterbo y actualmente cuelga en la capilla del Ayuntamiento. Se sabe que copiaba sus propias obras, y en el caso de una pintura de la Sagrada Familia, «casi ad nauseam». Murió en Roma el 21 de septiembre de 1625, a la edad relativamente joven de treinta y ocho años. Otras obras incluyen un San Silvestre para la Iglesia de la Cofradía de Jesús; un San Felipe Apóstol para la Iglesia de San Pietro del Castagno; un San Benito para la puerta lateral de la Iglesia del Monasterio della Duchessa; una Presentación en el Templo para la Iglesia del Colegio de Doctores, y también pintó un lienzo para la Capilla de la familia Calabresi en la iglesia de Sant'Ignazio. Un contemporáneo de Viterbo, Filippo Caparozzi, fue discípulo de Giuseppe d'Arpino.