本杰明·罗伯特·海登

1786-1846 English

宏大历史画，悲剧人生

本杰明·罗伯特·海登是一位英国画家，专攻宏大的历史题材画作，尽管他也创作过少量当代题材作品和肖像画。由于他在与赞助人交往时常常缺乏分寸，加之他偏爱以巨幅尺寸进行创作，其商业上的成功受到了损害。他一生饱受财务问题困扰，并因此数次因债务入狱。1846年，他自杀身亡。 他举办过艺术讲座，并留下了大量日记，这些日记在他去世后得以出版。 海顿出生于普利茅斯，是另一位本杰明·罗伯特·海顿与其妻子玛丽的独生子。他的父亲是一位事业有成的印刷商、文具商和出版商；母亲玛丽则是德文郡金斯布里奇附近多德布鲁克教区长本杰明·科布利牧师的女儿。他自幼便展现出好学的天赋，并在母亲的悉心培养下得以发展。六岁时，他被送入普利茅斯文法学校就读；十二岁时又转入普林普顿文法学校，约书亚·雷诺兹爵士曾在此接受了大部分教育。阅读阿尔比努斯的著作激发了他对解剖学的热爱，而从孩提时代起，他就立志成为一名画家。 1804年5月14日，他满怀活力与希望离开家乡前往伦敦，进入皇家艺术学院学习。他如此热忱，以至于亨利·福塞利曾问他究竟何时才有空吃饭。1807年，年仅21岁的海顿首次在皇家艺术学院展出作品。他参展的画作《埃及小憩》于次年被托马斯·霍普购得，用于装饰其位于公爵街宅邸中的埃及厅。这对海顿而言是个良好的开端，不久后他便获得了马尔格雷夫勋爵的委托，并经引荐结识了乔治·博蒙特爵士。1809年，他完成了画作《登塔图斯》，这幅作品虽使他声名鹊起，却导致他与皇家艺术学院结下终身嫌隙——因为该院的委员会将此画悬挂在一间狭小的侧室，而非主展厅。同年，他收下了第一位学生查尔斯·洛克·伊斯特莱克，此人后来成为英国艺术界的领军人物。 伴随他余生的经济困境始于1810年，当时由于海顿取得了一定的商业成功，他的父亲便停止向他支付每年200英镑的津贴。他还卷入了与博蒙特的纠纷——他曾为博蒙特绘制过一幅《麦克白》；同时也与理查德·佩恩·奈特发生了争执，后者否认了埃尔金勋爵新近运抵英国的帕特农神庙雕塑在美学和经济上的双重价值，这令海顿极为愤慨。海顿对“埃尔金石雕”着迷不已，并坚信这些雕塑证明了古希腊艺术家曾深入研究过人体解剖学。他的下一部作品《所罗门的审判》以700英镑的价格卖给了两位普利茅斯银行家，此外他还获得了英国学会董事们投票授予的100英镑奖金，以及普利茅斯自治市的荣誉市民权。这笔收入虽不足以偿清他所有的债务，却维持了他的信用，使他得以继续借贷度日。 1814年5月底，海顿趁着与法国停战之机，与好友大卫·威尔基一同前往巴黎，参观拿破仑从欧洲各地搜集并陈列于卢浮宫的艺术藏品。然而，他在那里看到的许多作品都令他失望：他曾特别期待一睹拉斐尔的《基督变容图》，却评价其“尺幅狭小且平淡无奇”。在弗朗索瓦·热拉尔的工作室里，他看到了一幅拿破仑的肖像画，从此对这位战败的法国领袖产生了浓厚的兴趣；不过，与威廉·哈兹里特等更为激进的朋友不同，海顿从未在政治上对其表示钦佩。 回到英格兰后，他创作了《基督进入耶路撒冷》，这幅画后来成为由他在费城的表亲约翰·哈维兰建造的美国绘画馆的核心藏品。在绘制另一幅大型作品《拉撒路复活》期间，他的财务问题日益加剧，虽遭逮捕但未被监禁，执法官凭其口头承诺便允许他日后出庭。1821年10月，他与相识多年的寡妇玛丽·海曼结婚，对方还带着两个年幼的孩子，这使他的负担进一步加重。1823年，海登因债务在国王座席监狱被监禁两个月，期间收到了当时多位知名人士的慰问信。在狱中，他起草了一份致议会的请愿书，呼吁任命“一个委员会以调查历史绘画的资助现状”，该请愿书后由布鲁厄姆勋爵呈交议会。 1825年，在与律师托马斯·凯尔西达成经济资助协议后，海登虽心有不甘，仍转向肖像画创作，起初取得了相当大的成功。然而，他在这一题材上的作品却遭到西奥多·胡克主办的周报《约翰牛》一篇刻薄评论的猛烈抨击。海登后来将客户流失以及重新陷入无法控制的债务深渊归咎于这篇文章。1827年，在海登第二次被关押于国王座席监狱期间，他根据自己在那里目睹的一起事件创作了《模拟选举》。这幅画被乔治四世国王以500英镑购得。受此成功的鼓舞，他又绘制了一幅配套作品《议员就任巡游》，并重返监狱为部分囚犯写生。他的第三幅描绘当代生活的画作则展现了马里波恩新路上观看潘奇与朱迪木偶戏的观众场景。他曾期盼国王能买下这幅作品，但最终落空，并将此次挫折归罪于皇家画作保管人威廉·塞吉耶的行为。 海顿的其他画作包括：《尤克勒斯》（1829年）；为罗伯特·皮尔爵士创作的《拿破仑在圣赫勒拿岛》；《色诺芬率“万人军”撤退时初见大海》；以及被斯塔福德侯爵购藏的《等待〈泰晤士报〉》（均为1831年作品）；还有《福斯塔夫与阿喀琉斯弹奏里拉琴》（1832年）。此外还有《库尔提乌斯跃入深渊》和《乌列尔与撒旦》（1843年）。作为议会改革的支持者，他曾构思绘制一幅宏大画布，描绘托马斯·阿特伍德——伯明翰政治联盟的领袖——在纽霍尔山集会上发表演讲的场景。然而，通过募捐资助该画作的尝试未能成功，最终仅留下了素描稿；不过，海顿确实接受了新任辉格党首相格雷勋爵的委托，创作了一幅描绘在市政厅举行的改革宴会的画作。这幅完成于1834年的油画共包含597幅人物肖像。他还创作了《反奴隶制协会会议》，该作品现藏于国家肖像馆。 海顿以绘画讲师的身份闻名，自1835年起在英格兰和苏格兰各地巡回讲学。他积极倡导在国家公共建筑中装饰历史画作，以展现民族往昔的辉煌。1834年威斯敏斯特宫遭大火焚毁后仅三天，他便拜访了首相墨尔本勋爵，力陈政府资助艺术的重要性，尤其强调这场灾难后的重建工作所带来的契机。尽管议会大厦后来确实实施了与他建议相仿的装饰计划，海顿却未能参与其中。1843年，威斯敏斯特大厅举办了一场展览，旨在遴选用于装饰议会大厦的壁画设计方案，他提交了两幅画稿——《亚当的诅咒》与《黑太子爱德华》——但负责选定艺术家的委员会（成员包括他昔日的学生伊斯特莱克）认为这两幅作品均不合适。 随后，他创作了《阿里斯提德的流放》，这幅作品与其他画作一同在皮卡迪利的埃及厅展出。多年来，他曾多次租用该处的画廊举办展览。当时，美国侏儒“拇指将军汤姆”也在同一场地登台表演；在复活节那一周，有12,000人购票观看他的演出，而参观海顿画展的仅有133人。这意味着观看拇指将军汤姆的人数是参观海顿展览人数的一百倍。 这位艺术家的困境日益加剧，以至于在创作他最后的宏大作品《阿尔弗雷德与陪审团审判》期间，因背负超过3000英镑的债务、失望以及世人的忘恩负义而身心俱疲，写下了“莫让我再在这残酷世间受煎熬”的诗句，并开枪自尽。子弹未能夺去他的性命，他便割喉结束了自己的生命。他留下了一位遗孀和三个幸存的孩子，他们得到了海顿友人们的慷慨资助，其中包括罗伯特·皮尔爵士、多尔赛伯爵、托马斯·塔尔福德和卡莱尔勋爵。作为帕丁顿的居民，他被安葬在伦敦帕丁顿圣玛丽教堂墓地中莎拉·西登斯墓地的西北侧。该墓地于1885年被改建为公园，即圣玛丽花园。海顿的墓碑是少数得以保存的墓碑之一。它虽朴素且已风化，但他的名字至今（2014年）仍勉强可辨。