坎迪多·德·法里亞

1849-1911 Brazilian

巴西幽默與平面藝術先驅

坎迪多·阿拉戈內斯·德·法里亞是一位巴西記者、漫畫家、插畫家和教師，被認為是他那一代主要的幽默與廣告平面藝術家之一。 他是來自拉蘭熱拉斯的傑出醫生若澤·坎迪多·法里亞與西班牙女子若澤法·阿拉戈內斯的兒子，在優渥的環境中長大。他有兄弟阿道夫、儒利奧和恩里克。1855年父親去世後，全家帶著八名奴隸遷往里約熱內盧。他的母親於1860年去世，將子女交由兄弟安東尼奧·阿馬利奧·阿拉戈內斯監護，並依靠帝國發放的撫卹金生活。在經歷另外兩位監護人的監護後，坎迪多於1869年獲得解放。 他曾就讀於帝國美術學院，也可能在里約熱內盧藝術與工藝學校學習過。坎迪多於1866年完成學業，同年便以漫畫家身份在《A Pacotilha》報上嶄露頭角，不久後成為《A Folha Fluminense》的編輯和插畫師。1869年，他與兄弟阿道夫創辦了週刊《O Mosquito》，並於1871年收購了安東尼奧·阿爾維斯·多瓦萊的《O Lobisomem》，開始與這位插畫師合作創作。 他已知最早的作品展現出的才華尚顯稚嫩且缺乏表現力，正如人們對一位年輕初學者所預期的那樣。但他的進步迅速而顯著。在他嶄露頭角的這個階段，他因涉嫌抄襲當時風靡的法國插畫家而引發爭議，但對他人作品和思想的影射與引用是諷刺和戲仿精神的一部分，這對漫畫藝術至關重要，且在當時是標準做法。此外，那個時期法國文化在巴西很流行，是新的文明理想典範。 憑藉在《蚊子》雜誌上的版畫創作，他開始在帝國首都確立起最受追捧的漫畫家之一的名聲。有一段時間，他包攬了該期刊的所有插圖，該期刊承諾提供「政治、戲劇和文學方面的刺痛」。起初，這些漫畫涉及平凡的主題，尤其是風俗、時尚、小惡習和人性弱點。後來他融入了政治主題，並於1871年投身於國際事務的討論。此時，法里亞離開了《蚊子》雜誌，此後僅偶爾為其供稿，轉而開始為《弗盧米嫩塞生活》繪製插圖。 在《O Mosquito》中，法里亞已經展現了他用漫畫表達短篇故事和情境的能力，這或許就是他在1872年繼續創作《As Aventuras de Nhô Quim ou Impressões de Uma Viagem à Corte》的原因，這是巴西的第一本漫畫書，由安傑洛·阿戈斯蒂尼於1869年出版，法里亞為該作品14章中的最後5章繪製了插圖。1874年，他創辦了《O Mephistópheles》，在兩年間獨立負責該刊的出版和全部插圖，其作品被認為是那個時期最尖銳的作品之一，尤其是在宗教問題期間對神職人員的抨擊，其畫面品質也十分突出；在撰寫重要傳記的作者赫爾曼·利馬看來，他在那裡留下了「一些他最美麗的作品，不僅因為圖註的政治內涵，也因為繪畫的力度」。 1876 年，他重返《O Mosquito》，此時距離該刊物停刊還有一年，並開始與《O Fígaro》合作——該刊物是現已停刊的《A Vida Fluminense》的繼任者，由 Luis Borgomainerio 領導，負責該報所有的插圖和漫畫。當時一些頂尖的漫畫家在此匯聚，Faria 也正值其才華的巔峰，但他只在那裡短暫停留，同年年底便已為《O Ganganelli》工作。他與里約熱內盧的許多其他出版物合作過，例如傳奇的《O Mequetrefe》，並在《O Diabrete》短暫而著名的 11 期發行期間擔任其獨家漫畫家。他曾少量為《A Comédia Popular》、《A Galeria》、《Zigue-Zague》、《Ba-ta-clan》、《O Contemporâneo》等刊物供稿。 到1874年或1875年，他已極受歡迎，成為第一梯隊的偉大明星之一，正如他最早的傳記作者之一阿托斯·達馬斯塞諾所說，「不僅因為他畫作的卓越，還因為他漫畫的及時性與惡作劇」。他擁有多變的風格、極強的幽默感以及對社會和政治批評的敏銳熱情，他的整套漫畫構成了當時社會及其所經歷變遷的豐富全景。 1878年，他前往阿雷格里港，此行持續了近兩年。他自稱是一名素描與水彩教師，但似乎並未在這一教學領域留下任何顯著印記。1878年10月6日，他在阿雷格里港創辦了一份新的《費加洛》雜誌。該雜誌僅發行了19期，卻為當時尚處萌芽期的該州平面藝術與插畫報刊做出了不可估量的貢獻。 他終於在1879年中抵達布宜諾斯艾利斯。促使他離開巴西的原因尚不清楚。或許布宜諾斯艾利斯作為美洲主要文化中心之一，在他看來是一個更有前景的市場，但他卻因針對印第安人的戰爭、一場內戰及其他問題而陷入動盪的局勢。儘管如此，他的首秀仍是吉利的。他不久便推出了《La Cotorra》，並於1879年10月開始發行，向公眾展示了南美洲第一本彩色雜誌，這一突破是透過彩色石印術實現的。法里亞幾乎包辦了全部43期的插圖創作。 他與《蚊子報》合作，這家報紙很可能是巴西《蚊子報》的靈感來源，並為其創作了多件作品，還獨家為日報《平面報》繪製了91期插圖，該報內容涵蓋政治、時尚、商業及各類新聞。法里亞從一開始就得到阿根廷插畫家卡洛斯·克萊里斯的合作，但隨著胡利奧·阿根蒂諾·羅卡上台，新聞界受到審查，因此兩位合夥人轉而承接出版商哈特曼、吉翁和羅隆的樂譜印刷與插圖業務。1880年8月，羅卡下令關閉《鸚鵡報》；《蚊子報》得以倖存，因為它曾對前幾屆政府持批評態度，並擁護新政府的綱領。但大環境已變得不利。1882年，克萊里斯與兄弟及全家遷往法國，在巴黎創辦了重要的克萊里斯兄弟印刷廠，主要出版海報。 1883年，法里亞也來到了巴黎，並在此定居。他在那裡與克萊里斯家族以及在旅行或求學的巴西人，如維克多·梅雷萊斯、愛德華多·薩和奧拉西奧·奧拉，保持著有益的聯繫。他具備必要的適應能力，迅速適應了新環境，創辦了一家商業工作室，經濟上興旺起來，其藝術造詣也日益精進。他變得相當成功，為多家雜誌和報紙工作。安傑洛·阿戈斯蒂尼於1889年與他相遇，並描述了他當時的生活：「我也見到了我們的老同事法里亞，他見到我非常高興。他不畫油畫了，轉而投身於素描，在這方面取得了巨大進步，現在正努力創作多幅插圖。他很受歡迎，生意做得很好。」 他職業生涯的重大轉折點始於1895年，隨著電影放映機的發明而到來。事實上，電影迅速取得了成功，吸引了所有社會階層，新興的電影公司試圖開發所有可能的觀眾群體。為了實現這一目標，大規模的廣告宣傳必不可少。正是法里亞在1902年為費迪南·澤卡執導、著名的百代兄弟公司出品的電影《酗酒的受害者》製作了電影史上第一張海報。他主要為克萊里斯兄弟公司、藝術電影公司和百代公司工作，為歌劇、音樂劇、電影和綜藝節目、書籍和音樂版封面以及其他作品創作廣告和海報。他為電影以及著名歌手和演出的巡演所設計的海報傳遍世界，為他贏得了國際聲譽。從1902年到1911年，他是百代兄弟公司的首席海報設計師，這家公司成為了電影製作領域的第一個巨頭。按照高登西奧·朱尼奧的理解，這一時期他的作品達到了最高的專業化程度，確立了「這早期電影中仍顯不足的敘事手法最為豐富和凝練的時刻」。 他的圖像與所宣傳影片的風格和內容保持著直接聯繫，推動了感傷和/或滑稽劇作品的流行，這些作品描繪小資產階級、工廠工人、女裁縫和女傭、街頭小販、孤兒的生活，以濃烈的筆調和詳盡重複的陳腔濫調，描述「典型」資產階級家庭以及大城市中被遺忘者和被排斥者的悲歡離合，這吸引了工人階級大批湧入電影院。但同時也存在冒險片、愛情片、偵探懸疑片、恐怖片以及偽歷史或偽東方主義奇幻片，這些主題同樣激發了每個人的想像力，並催生了總是壯觀而吸引人的廣告。作為一名真正的現代專業人士，法里亞準備以同樣有效的方式滿足這些多樣化的需求。在法國電影資料館電影百科全書的描述中， 得益於他筆觸的優雅與自信，他描繪室內場景如同描繪街景一樣游刃有餘。他深諳人類的表情，從那些生活在貧民窟的人到上流社會沙龍裡的人，無不精通。憑藉非凡的創作力，他大量產出，將其精煉而有力的風格應用於截然不同的領域，包括宗教電影、歷史題材電影、喜劇電影、奇幻電影和神怪電影。他的工作室，一座位於蒙馬特斯坦凱爾克街6號的高產堡壘，是許多年輕人才的培養搖籃，他的兒子雅克·德·法里亞（1898-1956）、雅克·博諾、弗朗索瓦·弗洛里特、安托南·馬涅和古斯塔夫·蘇里等人都在此接受過培訓。\n他的工作室僱用了許多合作者，他們可以在一定程度上參與項目的創作，但主要負責執行工作。與在法國首都工作的一眾知名平面藝術家競爭，並設法在這個競爭激烈的市場中牢牢立足，觸及如此廣大的觀眾，對達馬斯塞諾來說，他的法國階段代表了他的「全面勝利」。然而，他並非只對商業感興趣。他的作品中有強烈的意識形態和美學成分，一種革新並將藝術帶給廣大觀眾的渴望。特別是通過海報，法里亞是藝術現代化運動中的重要人物。 坎迪多·阿拉戈內斯·德·法里亞工作到最後一刻，在完全掌控自己能力的狀態下去世，葬於巴黎聖文森特·德·蒙馬特公墓入口處。傳說他是在為明星歐仁妮·布菲創作肖像畫的過程中離世的。