カール・フリードリヒ・フォン・ルモール

1785-1843 German

科学的ドイツ美術史を確立

カール・フリードリヒ・フォン・ルモールは、ドイツの美術史家、作家、製図家、画家、農業史家、料理芸術の愛好家および著述家であり、美術コレクターにして芸術家のパトロンでもあった。 カール・フリードリヒ・フォン・ルモールは古い貴族の家に生まれ、リューベック近郊のホルシュタインにある一族の領地で育った。1802年から1804年にかけてゲッティンゲン大学に学び、クリスティアン・ゴットロープ・ハイネのもとで古典文献学を、アルノルト・ヘルマン・ルートヴィヒ・ヘーレンのもとで歴史学を、ベルンハルト・フリードリヒ・ティbautのもとで数学を修めた。また、ヨハン・ドミニク・フィオリッロに素描を学び、彼を通じて美術史およびヴァザーリの著作の批判的読解にも触れた。大学時代にはルートヴィヒ・ティークを中心とするロマン派運動の人々と交流を持ち、1804年にはリーペンハウゼン兄弟とともにカトリックに改宗した。父の死後に多額の遺産を相続すると、ティークおよびリーペンハウゼン兄弟と共にローマへ研究旅行に出かけ（1805年〜1806年）、現地で生活し制作活動を行っていたドイツ人芸術家のグループ（ヨーゼフ・アントン・コッホら）と知り合い、古典芸術に関する専門知識の基礎を築いた。帰途、フランクフルトにおいてクレメンス・ブレンターノを中心とする文人サークルに紹介された。 その後数年間、彼はホルシュタインの領地で過ごし、その間に広く旅をし、当時のドイツ文化界の多くの著名人と交流した。彼の思想の発展にとって重要だったのは、1806年から1807年にかけてミュンヘンでフリードリヒ・ヴィルヘルム・ヨーゼフ・シェリングの自然哲学と出会ったことである。彼はミュンヘン美術院で学び、院長ヨハン・ペーター・フォン・ランガーの息子と親交を深めた。1812年に『古代の群像カストルとポルックスについて…』を出版し、美術史に最初の重要な貢献を果たした。 彼の2度目のイタリア旅行（1816年〜1821年）では、画家フランツ・ホルニーと共にフィレンツェとシエナを訪れて美術史の資料調査を行い、1817年にはローマに赴き、そこでホルニーがヨーゼフ・アントン・コッホに師事する手配をした。彼は1810年からローマで生活し制作活動を続けていたナザレ派のドイツ人画家たちと知り合い、重要なパトロンとなって出版物や作品購入を通じて彼らを支援したが、後にヨハン・ダヴィッド・パサヴァントやユリウス・シュノルを中心とする若い芸術家たちと袂を分かった。彼は1819年と1821年の2度にわたり、将来のデンマーク王クリスチャン8世の案内役を務め、バイエルンの皇太子ルートヴィヒの案内も行った。 1822年、ルモールは自身の専属シェフの名義で料理芸術に関する論考『ヨーゼフ・ケーニヒによる料理術の精神』を出版し、伝統的な国民的（ドイツに限らない）および郷土料理を称賛し擁護した。これは彼の最も成功した著書となり、1832年には増補版として再刊された。近年では再発見され、復刻出版されている。 その後数年間、ルーモアは新設されたハンブルク美術協会の名誉会員として選出され、精力的に活動し、オットー・シュペクターとエルヴィン・シュペクターの兄弟、カール・ユリウス・ミルデ、アドルフ・フリードリヒ・フォルマー、クリスティアン・モーゲンシュテルンなど、多くの若いハンブルクの芸術家を助言し、支援しました。彼自身も優れた素描家であったため、若いフリードリヒ・ネルリーの芸術教育を指導しました。しかし、自らの強い意見を押し付けがちだったこの年長の後援者との関係は、必ずしも容易なものではありませんでした。 ヴァザーリの研究から、彼は主著『イタリア研究』を導き出し、その最初の2巻は1827年に刊行された。芸術史という学問におけるこの著作の重要性は、歴史的文書の批判的評価にある。ヴィルヘルム・フォン・フンボルトは、この著作を芸術作品を[その歴史的コンテクストにおいて]より真実に即して評価するための第一歩であると評した。 ルモールと美術史家グスタフ・フリードリヒ・ワーゲンは、ベルリン絵画館の計画にアドバイザーとして関わりました。ヨーロッパの巨匠たちによる公共コレクションの構想は、すでに1797年に考古学者アロイス・ヒルト（1759–1837）によって提唱され、建築家カール・フリードリヒ・シンケルやプロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世の支持を得ていました。これは美術史的な観点から構想された同種の施設としては最初のものでした。 3度目のイタリア旅行（1828年〜1829年）において、ネルリーが同行し（その後ローマへ向かった）、ルーモアはベルリン絵画館のための作品購入交渉を行い、小説の執筆に携わり、フィレンツェとシエナでプロイセン皇太子の案内役を務めた。 その後数年間、ルモールは随筆や文学プロジェクトに取り組み、その一部は未発表に終わった。『イタリア研究』第3巻は1831年に刊行されたが、アロイス・ヒルトによる批判的書評がきっかけで両者の関係は破綻し、いくつかの論争的な随筆が執筆されることとなった。1834年にはコペンハーゲンに滞在し、ユスト・マティアス・ティーレとともに王室版画コレクションの目録作成に従事した。この功績により宮内官の称号を授与され、デンマークの若き画家ローレンツ・フレーリヒのパトロンとなった。 1837年の春、ルモールは4度目のイタリア旅行に出かけ、ミラノおよび周辺のロンバルディア地方を訪れ、伝統的な灌漑システムを研究した。彼は『東部連邦諸国を経てロンバルディアへの旅』と題する著作でその観察結果を発表し、プロイセンでの導入を提言した。1841年の最後のイタリア旅行では、ヴェネツィアでお気に入りの弟子ネルリーを訪ねた。コペンハーゲンに戻った後、クリスチャン8世に王室美術コレクションの管理官の地位を求めたが叶わず、提示された下位の役職も辞退して引退し、リューベック近郊の所領で晩年を過ごし、自身の美術コレクションに没頭した。 ルモールは1843年にドレスデンで死去した。生理学者、心理学者、医師であり画家でもあったカール・グスタフ・カルスが彼のデスマスクを制作し、解剖を行った。彼はドレスデンのインネラー・ノイシュテッター墓地に埋葬されている。彼の墓石はクリスチャン8世から寄贈され、ゴットフリート・ゼンパーが設計した。墓石は第二次世界大戦で破壊されたが、2010年に復元された。