Carlo Marchionni

1702-1786 Italian

Verband Spätbarock mit Klassizismus

Carlo Marchionni war ein italienischer Architekt. Er war auch Bildhauer und virtuoser Zeichner, der in künstlerischen und intellektuellen Kreisen verkehrte. Er wurde in Rom geboren und starb dort. Marchionnis frühe Karriere wurde von seinem lebenslangen Freund, Kardinal Alessandro Albani, einem großen Sammler von Antiquitäten, gefördert. Sein reifer Stil zeigt ein detailreiches, eigenständiges Repertoire an der Schwelle zwischen Spätbarock und Klassizismus, das mit dem ähnlichen Stil seiner italienischen Zeitgenossen Alessandro Galilei, Ferdinando Fuga oder Vanvitelli verglichen werden kann, oder auch mit dem ihres französischen Zeitgenossen Ange-Jacques Gabriel, der das Petit Trianon entwarf. Marchionnis früheste Ausbildung war die eines Bildhauers. Er studierte Architektur an der Accademia di San Luca in Rom als Schüler von Filippo Barigioni, der den kunstvollen Stil Borrominis bevorzugte. Im Jahr 1728 erregte Marchionni die Aufmerksamkeit Albanis, nachdem er den ersten Preis im Concorso Clementino der Akademie gewonnen hatte. Marchionnis von Borromini beeinflusster Stil ist in seinen frühen Werken (1728) für die Villa des Kardinals Albani in Anzio und in der päpstlichen Sommerresidenz Castel Gandolfo erkennbar. Marchionni half zusammen mit Giovanni Battista Piranesi, der vor allem für seine Radierungen römischer Ruinen bekannt ist, bei der Restaurierung und dem Wiederaufbau des Chors von San Giovanni in Laterano. Piranesis malerischer Umgang mit der römischen Antike beeinflusste wahrscheinlich Marchionnis Stil. Marchionnis reifes Werk, wie die Villa Albani (1746–63), drückt jedoch den höfischen dekorativen Klassizismus seines Mäzenatenkreises aus, zu dem auch der Neoklassizist Winckelmann gehörte, der Kurator der Albani-Antiquitäten war. Nach dem Tod von Nicola Salvi im Jahr 1751 half Marchionni bei der Gestaltung der Gartenfassade der Villa (Abbildung rechts), die ohne mittlere Betonung oder Eckpavillons auskommt und eine einzige Abfolge von Jochen aufweist, die durch eine Ordnung korinthischer Pilaster definiert sind, welche auf rustizierten Pilastern einer Arkade mit Bogenöffnungen in „palladianischer“ Form stehen. Die gesamte Fassade wird von einer durchlaufenden Balustrade gekrönt, die ihre Linearität betont. Die Balustraden, Hermen und Steinvazen der Gärten müssen nach Entwürfen von Marchionni stammen (Gatta). Marchionni wurde von Papst Benedikt XIV. zum päpstlichen Architekten und Bauleiter des Petersdoms ernannt. Im Jahr 1766 beauftragte der Papst Marchionni mit dem Wiederaufbau der Eingangsfront des Museo Profano, der päpstlichen Antikensammlung, die ursprünglich von Bramante im Braccio Nuovo des Vatikans entlang einer Seite des Cortile del Belvedere ausgestellt worden war. Zwei Aufträge von Papst Pius VI. bildeten Marchionnis letzte offizielle römische Projekte. Einer davon war die neue Sakristei für St. Peter (1776–84), die bereits vom vorherigen Papst geplant worden war, der das an dieser Stelle stehende Mausoleum der Madonna der Fieber abreißen ließ. Dem Projekt ging ein öffentlicher Wettbewerb voraus. Giovanni Domenico Portas Gedenk-Leinwandbild von 1776 (heute im Palazzo Braschi) zeigt Papst Pius, wie er zwei große Blätter mit einem Grundriss und einem Aufriss präsentiert, die auf einem drapierten Tisch ausgebreitet sind. Die Pläne im Gemälde werden jedoch anhand einer detaillierten zeitgenössischen Beschreibung als jene identifiziert, die von Giuseppe Subleyras eingereicht wurden, während in Camillo Tintis Kupferstich (1780) Marchionnis Pläne ersetzt wurden und im Hintergrund die halbfertige, bis zum ersten Stockwerk vollendete Sakristei zu sehen ist (der Stich befindet sich im Palazzo Braschi). Die imposante Sakristei, ein eigenständiges Gebäude von der Größe einer Kirche, liegt im Winkel des linken Querschiffs. Sie besteht aus der achteckigen Sagrestia Comune, der Kanonikersakristei und dem Kapitelsaal. Sie ist durch erhöhte Galerien mit der Basilika verbunden, in die Marchionni Fragmente römischer Reliefs einfügte. Marchionni entwarf auch Kirchenausstattungen, wie den Hochaltar und das prächtige Tabernakel von Santa Caterina a Magnanapoli (1787). Kardinal Albani beauftragte Marchionni mit dem Grabmonument (1737–39) in Santa Maria sopra Minerva, mit Skulpturen seines häufigen Mitarbeiters Pietro Bracci, zur Ehre von Papst Benedikt XIII. Marchionnis Beitrag beschränkte sich auf ein malerisches Relief auf dem Sarkophag, und es ist fraglich, wie viel der römischen Skulpturen, die seinem Entwurf zugeschrieben werden, tatsächlich aus seiner Hand stammt: Statuen (1741) für die Fassade von Santa Maria Maggiore; Benedikt XIV. (1743) für Santa Croce in Gerusalemme; der heilige Ignatius von Loyola (1748) für Sant’Apollinare; und Büsten von Gönnern (ca. 1745) für das Collegio di Propaganda Fide. Außerhalb Roms werden ihm Reliefs mit Szenen aus dem Leben der Jungfrau Maria (1747) für die Kapelle Johannes des Täufers in São Roch, Lissabon, sowie für die Kapelle der Madonna del Voto (1748) im Dom von Siena und das Grabmonument (1747) des Kardinals Giacomo Millo in San Crisogono in Rom zugeschrieben. Außerhalb Roms beauftragte Kardinal Albani eine Fassade für die Stiftskirche in Nettuno (1734). Er erhielt päpstliche Aufträge für die Kirchen San Domenico in Ancona (ab 1763) und Santa Maddalena de Cassinessi in Messina (ab 1765). Als Ingenieur war er für die Arbeiten im Hafen von Ancona verantwortlich, die unter der Aufsicht von Luigi Vanvitelli standen. Während seiner gesamten Laufbahn wurden seine szenografischen Talente für die bei öffentlichen Veranstaltungen benötigten temporären Dekorationen in Anspruch genommen, die in Vorbereitungs- oder Präsentationszeichnungen dokumentiert sind. Einige davon, wie etwa eine Kanonisation in Santa Maria sopra Minerva im Jahr 1746, wurden erst in den letzten Jahren als Werke Marchionnis erkannt. Ähnliche Zeichnungen von Marchionni befinden sich im Cooper-Hewitt in New York. Nicht alle Zeichnungen von Marchionni sind architektonische Entwürfe. Zwei Alben seiner Zeichnungen wurden vom Louvre erworben. Der aufkommende Neoklassizismus verwarf bald Marchionnis konservativen, klassizistischen Barockstil. Während Winckelmann die Villa Albani als „das schönste Gebäude unserer Zeit“ bezeichnet hatte, tat Francesco Milizia in einem berühmten Brief an den venezianischen Kenner Zulian die „Marchionnisten“, „Michelangelisten“, „Berninianer“ und „Borrominianer“ als reaktionäre Obskurantisten ab, die das vollständig klassische Denkmal für Papst Clemens XIV., das Antonio Canova 1787 schuf, verabscheuten. Ab 1775 wurde Marchionni Principe bzw. Direktor der Accademia di San Luca.