Carlo Marchionni

1702-1786 Italian

Mezcló barroco tardío y neoclasicismo

Carlo Marchionni fue un arquitecto italiano. También fue escultor y dibujante virtuoso, que se codeaba en los círculos artísticos e intelectuales. Nació y murió en Roma. La temprana carrera de Marchionni fue impulsada por su amigo de toda la vida, el cardenal Alessandro Albani, gran coleccionista de antigüedades. Su estilo maduro exhibe un repertorio idiomático ricamente detallado, a caballo entre el barroco tardío y el neoclasicismo, que puede compararse con el estilo similar de sus contemporáneos italianos Alessandro Galilei, Ferdinando Fuga o Vanvitelli, o incluso con el de su contemporáneo francés Ange-Jacques Gabriel, quien diseñó el Petit Trianon. La primera formación de Marchionni fue como escultor. Estudió arquitectura en la Accademia di San Luca de Roma, como alumno de Filippo Barigioni, quien favorecía el estilo elaborado de Borromini. En 1728, Marchionni llamó la atención de Albani tras ganar el primer premio en el Concorso Clementino de la Academia. El estilo de Marchionni, influenciado por Borromini, es identificable en sus primeras obras (1728) para la villa del cardenal Albani en Anzio y en la residencia papal de Castel Gandolfo. Marchionni ayudó a restaurar y reconstruir el coro de San Giovanni in Laterano junto con Giovanni Battista Piranesi, quien es más conocido por sus aguafuertes de ruinas romanas. El enfoque pintoresco de Piranesi hacia la antigüedad romana probablemente influyó en el estilo de Marchionni. Sin embargo, la obra madura de Marchionni, como la Villa Albani (1746–63), expresa el clasicismo decorativo cortesano del círculo de su mecenas, que incluía al neoclásico Winckelmann, curador de las antigüedades de Albani. Tras la muerte de Nicola Salvi en 1751, Marchionni ayudó a diseñar la fachada del jardín de la Villa (ilustración, derecha), que carece de énfasis central o pabellones en los extremos, y consiste en una secuencia única de tramos definidos por un orden de pilastras corintias que se alzan sobre pilastras almohadilladas de una arcada con aberturas en arco de forma "paladiana". Toda la fachada está rematada por una balaustrada continua que enfatiza su linealidad. Las balaustradas, hermas y jarrones de piedra de los Jardines deben proceder de diseños de Marchionni (Gatta). Marchionni fue nombrado arquitecto papal y supervisor de obras de la basílica de San Pedro por el papa Benedicto XIV. En 1766, el papa encargó a Marchionni la reconstrucción de la fachada de entrada del Museo Profano, la colección papal de antigüedades originalmente exhibida por Bramante en el Braccio Nuovo del Vaticano, a lo largo de un lado del Cortile del Belvedere. Dos encargos del papa Pío VI constituyeron los últimos proyectos oficiales romanos de Marchionni. Uno de ellos fue la nueva sacristía de San Pedro (1776-1784), que había sido concebida por el pontífice anterior, quien demolió el mausoleo dedicado a la Virgen de las Fiebres que se encontraba en su emplazamiento. El proyecto estuvo precedido por un concurso público. El lienzo conmemorativo de Giovanni Domenico Porta de 1776 (actualmente en el Palazzo Braschi) muestra al papa Pío presentando dos grandes láminas que representan una planta y un alzado, desplegadas sobre una mesa con mantel. Sin embargo, los planos del cuadro se identifican, gracias a una descripción contemporánea detallada, como los presentados por Giuseppe Subleyras, mientras que en el grabado de Camillo Tinti (1780) se han sustituido por los planos de Marchionni, y la sacristía a medio construir, completada hasta el primer piso, aparece en la vista del fondo (grabado conservado en el Palazzo Braschi). La imponente sacristía, un edificio independiente tan grande como una iglesia, está situada en el ángulo del transepto izquierdo. Consta de la Sagrestia Comune octogonal, la Sacristía de los Canónigos y la Sala Capitular. Está conectada a la basílica mediante galerías elevadas en las que Marchionni insertó fragmentos de bajorrelieves romanos. Marchionni también diseñó mobiliario eclesiástico, como el altar mayor y el rico tabernáculo de Santa Caterina a Magnanapoli (1787). El cardenal Albani encargó a Marchionni el monumento funerario (1737-1739) situado en Santa Maria sopra Minerva, con esculturas de su frecuente colaborador Pietro Bracci, para honrar al papa Benedicto XIII. La contribución de Marchionni se limitó a un bajorrelieve pictórico en el sarcófago, y cabe cuestionar cuánto de la escultura romana atribuida a su diseño fue realmente obra de su mano: estatuas (1741) para la fachada de Santa Maria Maggiore; Benedicto XIV (1743) para Santa Croce in Gerusalemme; San Ignacio de Loyola (1748) para Sant'Apollinare; y bustos de mecenas (c. 1745) para el Colegio de Propaganda Fide. Fuera de Roma, se le atribuyen relieves que representan escenas de la Vida de la Virgen (1747) para la capilla de San Juan Bautista en São Roch, Lisboa, así como para la capilla de la Madonna del Voto (1748) en el Duomo de Siena y el monumento funerario (1747) del cardenal Giacomo Millo en San Crisogono en Roma. Fuera de Roma, el cardenal Albani encargó una fachada para la iglesia colegiata de Nettuno (1734). Recibió encargos papales para las iglesias de San Domenico en Ancona (desde 1763) y Santa Maddalena de Cassinessi en Mesina (desde 1765). Como ingeniero, fue responsable de las obras en el puerto de Ancona supervisadas por Luigi Vanvitelli. A lo largo de su carrera, sus talentos escenográficos fueron requeridos para las decoraciones temporales necesarias en eventos públicos, las cuales quedaron documentadas en dibujos preparatorios o de presentación. Algunos de ellos, como los realizados para una canonización en Santa Maria sopra Minerva en 1746, solo han sido atribuidos a Marchionni en años recientes. Dibujos similares de Marchionni se encuentran en el Cooper-Hewitt de Nueva York. No todos los dibujos de Marchionni son diseños arquitectónicos. El Louvre adquirió dos álbumes de sus dibujos. El emergente neoclasicismo pronto desechó el estilo barroco clasicista y conservador de Marchionni. Mientras que Winckelmann había declarado la Villa Albani como "el edificio más hermoso de nuestro tiempo", en una famosa carta de Francesco Milizia al conocedor veneciano Zulian, Milizia descartó a los "marchionnistas", "miguelangelistas", "berninianos" y "borrominianos" como oscurantistas reaccionarios que execraban el monumento plenamente clásico de Antonio Canova dedicado al papa Clemente XIV en 1787. A partir de 1775, Marchionni se convirtió en príncipe o director de la Accademia di San Luca.