カルロ・マルキオンニ

1702-1786 Italian

後期バロックと新古典の融合

カルロ・マルキオンニはイタリアの建築家でした。彼は彫刻家でもあり、卓越した素描家でもあり、芸術や知識人のサークルで交遊を広げました。彼はローマで生まれ、ローマで亡くなりました。 マルキオンニの初期のキャリアは、生涯の友人であり偉大な古美術収集家でもあったアレッサンドロ・アルバーニ枢機卿の支援によって育まれた。彼の円熟期の様式は、後期バロックと新古典主義の狭間に位置する、細部まで豊かな独自の表現様式を示しており、同時代のイタリア人建築家アレッサンドロ・ガリレイ、フェルディナンド・フーガ、ヴァンヴィテッリの類似した様式や、さらにはプチ・トリアノンを設計したフランスの同時代人アンジュ＝ジャック・ガブリエルの様式とも比較することができる。 マルキオンニは当初、彫刻家としての訓練を受けた。彼はローマのサン・ルカアカデミアで建築を学び、ボッロミーニの装飾的な様式を好むフィリッポ・バリジョーニに師事した。1728年、マルキオンニはアカデミアのコンコルソ・クレメンティーノで一等賞を受賞し、アルバーニの注目を集めた。アンツィオにあるアルバーニ枢機卿の別荘や、教皇の避暑地であるカステル・ガンドルフォにおけるマルキオンニの初期作品（1728年）には、ボッロミーニの影響を受けた様式が見て取れる。 マルキオンニは、ローマ遺跡の銅版画で最もよく知られるジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージとともに、サン・ジョヴァンニ・イン・ラテラノ大聖堂の聖歌隊席の修復と再建を支援した。ローマ古代に対するピラネージの絵画的なアプローチは、おそらくマルキオンニの様式に影響を与えたであろう。しかし、ヴィッラ・アルバーニ（1746–63年）のようなマルキオンニの成熟期の作品は、アルバーニ家の古美術品管理官であった新古典主義者のヴィンケルマンを含む、パトロンのサークルにおける宮廷的な装飾的古典主義を表現している。1751年のニコラ・サルヴィの死後、マルキオンニはヴィッラの庭園側ファサード（右図参照）の設計に協力したが、これは中央の強調や両端のパヴィリオンを持たず、「パラディオ風」のアーチ型開口部を持つアーケードのラスティック仕上げの付柱の上に立つコリント式付柱のオーダーによって定義された、一連のベイから構成されている。ファサード全体は連続するバリュストレードで覆われており、その直線性を強調している。庭園のバリュストレード、ヘルム柱、石造りの花瓶は、マルキオンニの設計によるものに違いない（ガッタ）。 マルキオンニは、教皇ベネディクトゥス14世によりサン・ピエトロ大聖堂の教皇庁建築家および工事監督に任命された。1766年、教皇はマルキオンニにムゼオ・プロファノの入口ファサードの再建を委託した。この博物館は、もともとブラマンテがバチカンのブラッチャ・ヌオーヴァに設けた教皇庁の古代美術コレクションであり、コルティーレ・デル・ベルヴェデーレの片側に沿って展示されていたものである。 教皇ピウス6世からの2つの委託は、マルキオンニにとって最後のローマでの公式プロジェクトとなった。その一つはサン・ピエトロ大聖堂の新聖具室（1776〜84年）で、これは先代の教皇が構想したものであり、彼は同地に建っていた熱病の聖母に捧げられた霊廟を取り壊していた。このプロジェクトに先立って公開コンペティションが行われた。ジョヴァンニ・ドメニコ・ポルタによる1776年の記念絵画（現在ブラスキ宮殿所蔵）には、教皇ピウスが平面図と立面図を描いた2枚の大きな図面を提示している様子が描かれており、図面は布のかかった机の上に広げられている。しかし、同時代の詳細な記述から、絵画内の図面はジュゼッペ・スブレイラスが提出したものであると特定されている一方、カミッロ・ティンティによる版画（1780年）ではマルキオンニの図面に差し替えられており、背景には1階まで完成した建設途中の聖具室が描かれている（この版画はブラスキ宮殿に所蔵）。この堂々たる聖具室は教会に匹敵する規模の独立した建物で、左翼廊の角に位置している。八角形の共通聖具室、参事会員聖具室、そして参事会ホールで構成されている。高架のギャラリーによってバシリカと接続されており、マルキオンニはこのギャラリーに古代ローマの浮き彫りの断片を組み込んだ。 マルキオンニはまた、マニャナポリのサンタ・カテリーナ教会の祭壇や豪華な聖櫃（1787年）など、教会の調度品も設計した。アルバーニ枢機卿は、教皇ベネディクトゥス13世を記念するため、ミネルヴァのサンタ・マリア大聖堂にある墓碑モニュメント（1737〜39年）をマルキオンニに発注し、彫刻は彼の頻繁な協力者であるピエトロ・ブラッチが手がけた。マルキオンニの貢献は石棺上の絵画的な浮き彫りに限定されており、彼のデザインとされるローマの彫刻のうち、どれほどが彼自身の手によるものかは疑問の余地がある。それらには、サンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂のファサードのための彫像（1741年）、エルサレムのサンタ・クローチェ聖堂のためのベネディクトゥス14世像（1743年）、サンタポッリナーレ聖堂のための聖イグナチオ・デ・ロヨラ像（1748年）、そしてプロパガンダ・フィデ大学のための後援者の胸像（1745年頃）が含まれる。ローマ以外では、リスボンのサン・ロケ教会にある洗礼者ヨハネ礼拝堂のための聖母の生涯を描いた浮き彫り（1747年）、シエーナ大聖堂のマドンナ・デル・ヴォート礼拝堂の作品（1748年）、およびローマのサン・クリソゴーノ聖堂にあるジャコモ・ミッロ枢機卿の墓碑モニュメント（1747年）が彼の作とされている。 ローマ郊外では、アルバーニ枢機卿がネットゥーノの参事会教会のファサードを委託した（1734年）。彼はまた、アンコーナのサン・ドメニコ教会（1763年以降）およびメッシーナのサンタ・マッダレーナ・デ・カッシネッシ教会（1765年以降）について、教皇庁からの委託を受けた。技術者としては、ルイージ・ヴァンヴィテッリの監督下にあるアンコーナ港の工事を担当した。 彼のキャリアを通じて、その舞台美術の才能は公的行事に必要な一時的な装飾のために活かされ、それらは準備素描やプレゼンテーション用の図面に記録されている。その中には、1746年にサンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ教会で行われた列聖式のためのもののように、近年になってようやくマルキオンニの作品であると認定されたものもある。ニューヨークのクーパー・ヒューイット美術館にも、マルキオンニによる同様の図面が所蔵されている。 マルキオンニのドローイングはすべてが建築設計図というわけではありません。ルーヴル美術館は彼のドローイング帳2冊を取得しました。 発展しつつあった新古典主義は、まもなくマルキオンニの保守的な古典化バロック様式を退けました。ウィンケルマンがアルバーニ荘を「我々の時代で最も美しい建物」と称賛した一方で、フランチェスコ・ミリツィアがヴェネツィアの愛好家ズリアンに宛てた有名な書簡の中で、ミリツィアは「マルキオンニ派」「ミケランジェロ派」「ベルニーニ派」「ボッロミーニ派」を反動的な蒙昧主義者として糾弾しました。彼らは1787年にアントニオ・カノーヴァが制作した、完全に古典的な様式による教皇クレメンス14世の記念碑を激しく非難していたのです。マルキオンニは1775年からサン・ルカアカデミアの総裁または院長を務めました。