카를로 마르키오니

1702-1786 Italian

후기 바로크와 신고전주의 융합

카를로 마르키온니는 이탈리아의 건축가였습니다. 그는 또한 조각가이자 기량이 뛰어난 소묘가로, 예술 및 지식인 사교계에서 교류했습니다. 그는 로마에서 태어나 로마에서 사망했습니다. 마르키온니의 초기 경력은 평생의 친구이자 위대한 고미술품 수집가였던 알레산드로 알바니 추기경의 지원으로 육성되었습니다. 그의 성숙기 양식은 후기 바로크와 신고전주의의 경계에 있는 풍부하고 디테일한 독자적 어휘를 보여주며, 이는 동시대 이탈리아 건축가인 알레산드로 갈릴레이, 페르디난도 푸가, 반비텔리의 유사한 양식이나, 프티 트리아농을 설계한 프랑스 동시대 인물인 앙주-자크 가브리엘의 양식과도 비교될 수 있습니다. 마르키온니는 처음에 조각가로서 훈련을 받았다. 그는 로마의 산 루카 아카데미에서 건축을 공부했으며, 보로미니의 정교한 양식을 선호했던 필리포 바리조니의 제자였다. 1728년 마르키온니는 아카데미의 콘코르소 클레멘티노에서 1등을 차지하며 알바니의 주목을 받게 되었다. 안치오에 있는 알바니 추기경의 별장과 교황의 휴양지인 카스텔 간돌포를 위해 제작된 마르키온니의 초기 작품(1728년)에서는 보로미니의 영향을 받은 양식을 확인할 수 있다. 마르키온니는 로마 유적의 동판화로 가장 잘 알려진 조반니 바티스타 피라네시와 함께 산 조반니 인 라테라노 대성당의 성가대석 복원 및 재건을 도왔다. 로마 고대에 대한 피라네시의 회화적 접근 방식은 마르키온니의 스타일에 영향을 미쳤을 가능성이 크다. 그러나 빌라 알바니(1746–63)와 같은 마르키온니의 성숙기 작품은 알바니 가문의 고미술품 관리인이었던 신고전주의자 빙켈만을 포함한 후원자 집단의 궁정적 장식 고전주의를 표현하고 있다. 1751년 니콜라 살비가 사망한 후, 마르키온니는 빌라의 정원 파사드(오른쪽 삽화 참조) 설계를 도왔는데, 이 파사드는 중앙 강조나 양끝의 파빌리온 없이 '팔라디오 양식'의 아치형 개구부를 가진 아케이드의 러스틱 처리된 필라스터 위에 세워진 코린트식 필라스터 오더로 정의된 일련의 베이로 구성되어 있다. 파사드 전체는 연속된 난간으로 덮여 있어 선형성을 강조한다. 정원의 난간, 헤름 기둥, 석조 꽃병은 마르키온니의 설계에 따른 것이 틀림없다(가타). 마르키온니는 교황 베네딕토 14세에 의해 성 베드로 대성전의 교황청 건축가 및 공사 감독으로 임명되었다. 1766년, 교황은 마르키온니에게 무제오 프로파노의 입구 파사드 재건을 위임했다. 이 박물관은 원래 브라만테가 바티칸의 브라치아 누오바에 마련한 교황청 고대 유물 컬렉션으로, 코르틸레 델 벨베데레의 한쪽 면을 따라 전시되어 있었다. 교황 비오 6세의 두 가지 위촉은 마르키오니의 마지막 로마 공식 프로젝트가 되었다. 그중 하나는 성 베드로 대성당의 새로운 제의실(1776~84년)로, 이는 전임 교황이 구상한 것이었으며 그는 해당 부지에 있던 열병의 성모에게 봉헌된 영묘를 철거했다. 이 프로젝트에 앞서 공개 공모전이 열렸다. 조반니 도메니코 포르타가 1776년에 제작한 기념 캔버스 회화(현재 브라스키 궁전 소장)는 교황 비오가 평면도와 입면도를 그린 두 장의 큰 도면을 제시하는 모습을 보여주며, 도면은 천이 드리워진 책상 위에 펼쳐져 있다. 그러나 동시대의 상세한 기록에 따르면 그림 속 도면은 주세페 수블레이라스가 제출한 것으로 확인되는 반면, 카밀로 틴티의 판화(1780년)에서는 마르키오니의 도면으로 대체되었고 배경에는 1층까지 완성된 건설 중인 제의실이 나타나 있다(해당 판화는 브라스키 궁전에서 발견됨). 교회만큼이나 거대한 독립 건물인 이 웅장한 제의실은 왼쪽 익랑의 모서리에 위치해 있다. 이곳은 팔각형의 공용 제의실, 참사회원 제의실, 그리고 참사회 홀로 구성되어 있다. 마르키오니가 고대 로마 부조 조각들을 끼워 넣은 높은 회랑을 통해 바실리카와 연결되어 있다. 마르키온니는 또한 마냐나폴리의 산타 카테리나 성당의 제단과 화려한 성체함(1787년)과 같은 교회 비품도 설계했다. 알바니 추기경은 교황 베네딕토 13세를 기리기 위해 미네르바의 산타 마리아 성당에 있는 장례 기념비(1737~39년)를 마르키온니에게 의뢰했으며, 조각은 그의 빈번한 협력자인 피에트로 브라치가 담당했다. 마르키온니의 기여는 석관 위의 회화적 부조로 한정되었으며, 그의 설계로 알려진 로마의 조각품 중 실제로 그의 손을 거친 것이 얼마나 되는지는 의문의 여지가 있다. 여기에는 산타 마리아 마조레 대성당 파사드의 조각상(1741년), 예루살렘의 산타 크로체 성당을 위한 베네딕토 14세 상(1743년), 산타폴리나레 성당을 위한 성 이그나티오 데 로욜라 상(1748년), 그리고 포교성 대학을 위한 후원자들의 흉상(약 1745년)이 포함된다. 로마 밖에서는 리스본 상 호크 성당의 세례자 요한 경당에 있는 성모의 생애 장면을 묘사한 부조(1747년), 시에나 대성당의 마돈나 델 보토 경당 작품(1748년), 그리고 로마의 산 크리소고노 성당에 있는 자코모 밀로 추기경의 장례 기념비(1747년)가 그의 작품으로 인정받고 있다. 로마 외곽에서 알바니 추기경은 네투노의 대학 교회 정면 공사를 위탁했다(1734년). 그는 또한 안코나의 산 도메니코 성당(1763년 이후)과 메시나의 산타 마달레나 데 카시네시 성당(1765년 이후)에 대한 교황청의 위임을 받았다. 엔지니어로서 그는 루이지 반비텔리가 감독하는 안코나 항구 공사를 담당했다. 그는 경력 전반에 걸쳐 공공 행사에 필요한 임시 장식을 위해 무대 디자인 재능을 발휘했으며, 이는 준비 도면이나 발표용 도면에 기록되어 있다. 이 중 일부, 예를 들어 1746년 산타 마리아 소프라 미네르바 성당에서 거행된 시성식 관련 디자인은 최근에서야 마르키오니의 작품으로 확인되었다. 뉴욕의 쿠퍼 휴잇 박물관에도 마르키오니의 유사한 도면이 소장되어 있다. 마르키온니의 드로잉이 모두 건축 설계도는 아닙니다. 루브르 박물관은 그의 드로잉 앨범 두 권을 소장하고 있습니다. 발전하던 신고전주의는 곧 마르키오니의 보수적이고 고전화된 바로크 양식을 배척했습니다. 빙켈만이 알바니 빌라를 "우리 시대의 가장 아름다운 건물"이라고 선언했지만, 프란체스코 밀리치아가 베네치아의 감식가 줄리안에게 보낸 유명한 편지에서 밀리치아는 "마르키오니파", "미켈란젤로파", "베르니니파", "보로미니파"를 반동적인 암흑주의자로 일축했습니다. 이들은 1787년 안토니오 카노바가 제작한 완전한 고전 양식의 교황 클레멘스 14세 기념비를 격렬히 비난했습니다. 마르키오니는 1775년부터 산 루카 아카데미의 총재 또는 원장을 역임했습니다.