Carlo Marchionni

1702-1786 Italian

Vermengde late barok met neoclassicisme

Carlo Marchionni was een Italiaanse architect. Hij was ook beeldhouwer en virtuoos tekenaar, die zich in artistieke en intellectuele kringen bewoog. Hij werd geboren en stierf in Rome. De vroege carrière van Marchionni werd bevorderd door zijn levenslange vriend kardinaal Alessandro Albani, een groot verzamelaar van antiquiteiten. Zijn rijpe stijl vertoont een rijk gedetailleerd, eigenzinnig repertoire op het grensvlak van late barok en neoclassicisme, dat vergeleken kan worden met de vergelijkbare stijl van zijn Italiaanse tijdgenoten Alessandro Galilei, Ferdinando Fuga of Vanvitelli, of zelfs met die van hun Franse tijdgenoot Ange-Jacques Gabriel, die het Petit Trianon ontwierp. Marchionni's vroegste opleiding was die van beeldhouwer. Hij studeerde architectuur aan de Accademia di San Luca in Rome, als leerling van Filippo Barigioni, die de voorkeur gaf aan de uitbundige stijl van Borromini. In 1728 trok Marchionni de aandacht van Albani nadat hij de eerste prijs had gewonnen in het Concorso Clementino van de Academie. Marchionni's door Borromini beïnvloede stijl is herkenbaar in zijn vroege werk (1728) voor de villa van kardinaal Albani in Anzio en in het pauselijke buitenverblijf Castel Gandolfo. Marchionni hielp bij het herstellen en herbouwen van het koor van de San Giovanni in Laterano, samen met Giovanni Battista Piranesi, die vooral bekend is om zijn etsen van Romeinse ruïnes. Piranesi's schilderachtige benadering van de Romeinse oudheid beïnvloedde waarschijnlijk de stijl van Marchionni. Het rijpe werk van Marchionni, zoals de Villa Albani (1746–63), drukt echter het hoofse decoratieve classicisme uit van de kring van zijn beschermheer, waartoe ook de neoclassicist Winckelmann behoorde, de conservator van Albani's oudheden. Na de dood van Nicola Salvi in 1751 hielp Marchionni bij het ontwerpen van de tuingevel van de Villa (afbeelding, rechts), die geen centrale nadruk of eindpaviljoens heeft, maar een enkele reeks traveeën die worden gedefinieerd door een orde van Korinthische pilasters op rustieke pilasters van een arcade met boogvormige openingen in 'Palladiaanse' vorm. De hele gevel wordt bekroond door een doorlopende balustrade die de lineariteit ervan benadrukt. De balustrades, hermen en stenen vazen van de tuinen moeten afkomstig zijn van ontwerpen van Marchionni (Gatta). Marchionni werd door paus Benedictus XIV benoemd tot pauselijk architect en toezichthouder op de werken van de Sint-Pietersbasiliek. In 1766 gaf de paus Marchionni de opdracht om de ingangsgevel van het Museo Profano te herbouwen, de pauselijke collectie oudheden die oorspronkelijk door Bramante was tentoongesteld in het Braccio Nuovo van het Vaticaan, langs één zijde van het Cortile del Belvedere. Twee opdrachten van paus Pius VI vormden Marchionni's laatste officiële Romeinse projecten. Een daarvan was de nieuwe sacristie voor de Sint-Pieter (1776-1784), die was bedacht door de voorgaande paus, die het op die plek staande mausoleum gewijd aan de Madonna van de Koorts had laten afbreken. Het project werd voorafgegaan door een openbare prijsvraag. Giovanni Domenico Porta's herdenkingsdoek uit 1776 (nu in Palazzo Braschi) toont paus Pius die twee grote vellen presenteert met een plattegrond en een aanzicht, die openliggen op een gedrapeerd tafelkleed. De plannen op het schilderij worden echter, op basis van een gedetailleerde eigentijdse beschrijving, geïdentificeerd als die welke zijn ingediend door Giuseppe Subleyras, terwijl in de gravure van Camillo Tinti (1780) de plannen van Marchionni zijn vervangen en de halfgebouwde sacristie, voltooid tot de eerste verdieping, op de achtergrond verschijnt (gravure te vinden in Palazzo Braschi). De imposante sacristie, een zelfstandig gebouw zo groot als een kerk, bevindt zich in de hoek van het linkertransept. Het bestaat uit de achthoekige Sagrestia Comune, de Sacristie van de Kanunniken en de Kapittelzaal. Het is verbonden met de basiliek door verhoogde galerijen waarin Marchionni fragmenten van Romeinse reliëfs heeft verwerkt. Marchionni ontwierp ook kerkmeubilair, zoals het hoogaltaar en het rijke tabernakel van Santa Caterina a Magnanapoli (1787). Kardinaal Albani gaf Marchionni de opdracht voor het grafmonument (1737-1739) in de Santa Maria sopra Minerva, met beeldhouwwerk van zijn frequente medewerker Pietro Bracci, ter ere van paus Benedictus XIII. De bijdrage van Marchionni beperkte zich tot een schilderachtig bas-reliëf op de sarcofaag, en het is de vraag hoeveel van de Romeinse sculpturen die aan zijn ontwerp worden toegeschreven, daadwerkelijk van zijn hand zijn: standbeelden (1741) voor de gevel van de Santa Maria Maggiore; Benedictus XIV (1743) voor de Santa Croce in Gerusalemme; de heilige Ignatius van Loyola (1748) voor de Sant'Apollinare; en bustes van beschermheren (ca. 1745) voor het Collegio di Propaganda Fide. Buiten Rome worden hem reliëfs toegeschreven met taferelen uit het Leven van de Maagd (1747) voor de kapel van Johannes de Doper in São Roch, Lissabon, evenals voor de kapel van de Madonna del Voto (1748) in de Dom van Siena en het grafmonument (1747) van kardinaal Giacomo Millo in de San Crisogono in Rome. Buiten Rome gaf kardinaal Albani opdracht voor een gevel van de kapittelkerk in Nettuno (1734). Hij ontving pauselijke opdrachten voor de kerken San Domenico in Ancona (vanaf 1763) en Santa Maddalena de Cassinessi in Messina (vanaf 1765). Als ingenieur was hij verantwoordelijk voor de werkzaamheden in de haven van Ancona, onder toezicht van Luigi Vanvitelli. Gedurende zijn hele carrière werden zijn scenografische talenten ingezet voor de tijdelijke decoraties die nodig waren bij openbare evenementen, gedocumenteerd in voorbereidende tekeningen of presentatietekeningen. Sommige daarvan, zoals een heiligverklaring in Santa Maria sopra Minerva in 1746, zijn pas in de afgelopen jaren als werken van Marchionni erkend. Soortgelijke tekeningen van Marchionni bevinden zich in het Cooper-Hewitt in New York. Niet alle tekeningen van Marchionni zijn architectonische ontwerpen. Het Louvre heeft twee albums met zijn tekeningen verworven. Het opkomende neoclassicisme verwierp al snel de conservatieve, geklassificeerde barokstijl van Marchionni. Terwijl Winckelmann de Villa Albani had uitgeroepen tot "het mooiste gebouw van onze tijd", bestempelde Francesco Milizia in een beroemde brief aan de Venetiaanse kenner Zulian de "Marchionnisten", "Michelangelisten", "Berninianen" en "Borrominianen" als reactionaire duisternismannen die het volledig klassieke monument voor Paus Clemens XIV uit 1787 van de jonge Antonio Canova verafschuwden. Vanaf 1775 werd Marchionni principe of directeur van de Accademia di San Luca.