Carlo Marchionni

1702-1786 Italian

Uniu barroco tardio e neoclassicismo

Carlo Marchionni foi um arquiteto italiano. Ele também foi escultor e desenhista virtuoso, que circulava nos meios artísticos e intelectuais. Nasceu e morreu em Roma. O início da carreira de Marchionni foi impulsionado por seu amigo de longa data, o cardeal Alessandro Albani, um grande colecionador de antiguidades. Seu estilo maduro exibe um repertório idiomático ricamente detalhado, na transição entre o barroco tardio e o neoclassicismo, que pode ser comparado ao estilo semelhante de seus contemporâneos italianos Alessandro Galilei, Ferdinando Fuga ou Vanvitelli, ou mesmo ao de seu contemporâneo francês Ange-Jacques Gabriel, que projetou o Petit Trianon. A formação inicial de Marchionni foi como escultor. Ele estudou arquitetura na Accademia di San Luca de Roma, como aluno de Filippo Barigioni, que favorecia o estilo elaborado de Borromini. Em 1728, Marchionni chamou a atenção de Albani após vencer o primeiro prêmio no Concorso Clementino da Academia. O estilo de Marchionni, influenciado por Borromini, é identificável em suas primeiras obras (1728) para a vila do cardeal Albani em Anzio e no retiro papal de Castel Gandolfo. Marchionni ajudou a restaurar e reconstruir o coro de San Giovanni in Laterano juntamente com Giovanni Battista Piranesi, mais conhecido pelas suas gravuras de ruínas romanas. A abordagem pitoresca de Piranesi à antiguidade romana provavelmente influenciou o estilo de Marchionni. No entanto, a obra madura de Marchionni, como a Villa Albani (1746–63), expressa o classicismo decorativo cortesão do círculo do seu patrono, que incluía o neoclássico Winckelmann, curador das antiguidades de Albani. Após a morte de Nicola Salvi em 1751, Marchionni ajudou a projetar a fachada do jardim da Villa (ilustração, direita), que não possui ênfase central nem pavilhões nas extremidades, apresentando uma sequência única de vãos definidos por uma ordem de pilastras coríntias assentes sobre pilastras rusticadas de uma arcada com aberturas em arco de forma "palladiana". Toda a fachada é encimada por uma balaustrada contínua que enfatiza a sua linearidade. As balaustradas, hermas e vasos de pedra dos Jardins devem provir de desenhos de Marchionni (Gatta). Marchionni foi nomeado arquiteto papal e supervisor das obras da Basílica de São Pedro pelo Papa Bento XIV. Em 1766, o papa encarregou Marchionni de reconstruir a fachada de entrada do Museo Profano, a coleção papal de antiguidades originalmente exibida por Bramante no Braccio Nuovo do Vaticano, ao longo de um dos lados do Cortile del Belvedere. Duas encomendas do Papa Pio VI constituíram os últimos projetos oficiais romanos de Marchionni. Uma delas foi a nova sacristia de São Pedro (1776-1784), que havia sido idealizada pelo pontífice anterior, que demoliu o mausoléu dedicado à Nossa Senhora das Febres situado no local. O projeto foi precedido por um concurso público. A tela comemorativa de Giovanni Domenico Porta, de 1776 (atualmente no Palazzo Braschi), mostra o Papa Pio apresentando duas grandes folhas representando uma planta e uma elevação, abertas sobre uma mesa com toalha. No entanto, as plantas na pintura são identificadas, a partir de uma descrição detalhada da época, como aquelas submetidas por Giuseppe Subleyras, enquanto na gravura de Camillo Tinti (1780), as plantas de Marchionni foram substituídas, e a sacristia em construção, concluída até o primeiro andar, aparece na vista ao fundo (gravura encontrada no Palazzo Braschi). A imponente Sacristia, um edifício independente tão grande quanto uma igreja, está situada no ângulo do transepto esquerdo. Ela consiste na Sagrestia Comum octogonal, na Sacristia dos Cônegos e na Sala do Cabido. Está conectada à basílica por galerias elevadas nas quais Marchionni inseriu fragmentos de baixos-relevos romanos. Marchionni também projetou mobiliário eclesiástico, como o altar-mor e o rico tabernáculo de Santa Caterina a Magnanapoli (1787). O Cardeal Albani encomendou a Marchionni o monumento fúnebre (1737–39) localizado em Santa Maria sopra Minerva, com esculturas de seu frequente colaborador Pietro Bracci, para homenagear o Papa Bento XIII. A contribuição de Marchionni limitou-se a um baixo-relevo pictórico no sarcófago, e pode-se questionar quanto da escultura romana atribuída ao seu projeto foi realmente feita por suas mãos: estátuas (1741) para a fachada de Santa Maria Maggiore; Bento XIV (1743) para Santa Croce in Gerusalemme; Santo Inácio de Loyola (1748) para Sant'Apollinare; e bustos de patronos (c. 1745) para o Colégio de Propaganda Fide. Fora de Roma, são-lhe atribuídos relevos representando cenas da Vida da Virgem (1747) para a capela de São João Batista, São Roque, Lisboa, bem como para a capela da Madonna del Voto (1748) na Catedral de Siena e o monumento fúnebre (1747) do Cardeal Giacomo Millo em San Crisogono, em Roma. Fora de Roma, o Cardeal Albani encomendou uma fachada para a igreja colegiada de Nettuno (1734). Ele recebeu encomendas papais para as igrejas de San Domenico em Ancona (a partir de 1763) e Santa Maddalena de Cassinessi em Messina (a partir de 1765). Como engenheiro, foi responsável pelas obras no porto de Ancona supervisionadas por Luigi Vanvitelli. Ao longo de sua carreira, seus talentos cenográficos foram requisitados para as decorações temporárias necessárias em eventos públicos, as quais são documentadas em desenhos preparatórios ou de apresentação. Alguns deles, como os relativos a uma canonização em Santa Maria sopra Minerva em 1746, só foram reconhecidos como obras de Marchionni nos últimos anos. Desenhos semelhantes de Marchionni encontram-se no Cooper-Hewitt, em Nova York. Nem todos os desenhos de Marchionni são projetos arquitetônicos. Dois álbuns de seus desenhos foram adquiridos pelo Louvre. O neoclassicismo em desenvolvimento logo rejeitou o estilo barroco classicizante e conservador de Marchionni. Enquanto Winckelmann havia declarado a Villa Albani como "o edifício mais belo do nosso tempo", numa famosa carta de Francesco Milizia ao conhecedor veneziano Zulian, Milizia descartou os "marchionnistas", "michelangelistas", "berninianos" e "borrominianos" como obscurantistas reacionários que execravam o monumento totalmente clássico de Antonio Canova dedicado ao Papa Clemente XIV em 1787. A partir de 1775, Marchionni tornou-se príncipe ou diretor da Accademia di San Luca.