卡洛斯·德·哈埃斯

1826 - 1898 Spanish

西班牙现实主义风景画先驱

卡洛斯·塞巴斯蒂安·佩德罗·于贝尔·德·哈斯是一位来自比利时的西班牙画家。他以风景画中的现实主义风格著称，被认为是“第一位能够在作品中捕捉到特别具有西班牙‘本质’的当代西班牙艺术家”。他与赫纳罗·佩雷斯·比利亚米尔和奥雷利亚诺·德·贝鲁埃特一起被引用为三位西班牙风景画大师之一，而后者是他的学生。 19世纪50年代，海斯参与了现实主义风景画派的兴起。巧合的是，他在皮德拉修道院创作的风景和野生动物画作，恰逢圣费尔南多皇家美术学院绘画系的一次学术开放机会，入选方式是一场风景画比赛。1857年，他成为第一位风景画教授，也是西班牙首位直接从自然中教授绘画的人。1860年，他成为皇家学院的院士。1876年，他以《皮科斯德欧罗巴的曼科尔博运河》（La Canal de Mancorbo en los Picos de Europa）在国家级展览上展出，后来被西班牙国家收购，纳入普拉多博物馆馆藏，因其作为一幅具有代表性的西班牙现实主义风景画而具有重要意义。 海斯出生于布鲁塞尔的一个银行家家庭。该家庭于1835年迁居西班牙，定居在马拉加，在那里海斯跟随新古典主义肖像画家路易斯·德拉克鲁兹·伊里奥斯（Luis de la Cruz y Ríos）学习。1850年，海斯决定继续他的艺术训练，师从伟大的佛兰德斯风景画大师。他与约瑟夫·基诺（Joseph Quinaux）的相遇，后者从1850年到1855年指导海斯，影响了他在户外作画的方式，并整体定义了他的艺术作品。在布鲁塞尔，他通过布鲁塞尔沙龙的年度展览接触到了其他著名的欧洲画家。他游历了荷兰、法国和德国。 回到西班牙后，他参加了国家美术展，凭借在布鲁塞尔附近创作的风景画获得第三名奖牌。海斯参与了19世纪50年代现实主义风景画派的兴起。巧合的是，海斯创作皮德拉修道院（Monasterio de Piedra）的风景与野生动物画作时，正值圣费尔南多皇家美术学院绘画系迎来学术开放，选拔方式为一场风景画比赛。他于1857年获得该学术任命，成为风景画教授，并成为西班牙首位直接面向自然进行绘画教学的人。他的学生包括海梅·莫雷拉（Jaime Morera）、奥雷利亚诺·德·贝鲁埃特（Aureliano de Beruete）和达里奥·德·雷戈约斯（Darío de Regoyos）。海斯带领学生到乡村写生；在他的教导下，“画家们大量涌现，并利用新的铁路系统探索国家地理的最远角落。”他还影响了西班牙小说家阿索林（Azorín），后者通过在博物馆反复观摩海斯的作品而完善了其写作技巧。 除了教学之外，他继续从事绘画创作。1858年，海斯在国家展览会上获得首枚奖章。1860年，他成为皇家学院院士，并凭借《安达卢西亚回忆》获得一枚奖章。1862年，他以风景画《洛索亚景色》再次获奖。1876年，他再次在国家展览会上展出《皮科斯德欧罗巴山的曼科尔博运河》（The Canal of Mancorbo in the Picos de Europa）；其现场草图标注日期为1874年。尽管该作品未获奖项，但因其作为写实主义西班牙风景画的重要意义，被西班牙国家收购并纳入普拉多博物馆馆藏。他于1890年患病，1898年在马德里逝世。 秉承学者的理想，海斯认为艺术的最终结果应是在模仿自然中发现真理，因为自然是所有美的源泉。画家应尽可能逼真地模仿自然，为此必须了解自然，而非依赖想象。他摒弃了浪漫主义，较早地拥抱了外光派风格，在画室中完成户外写生草图后进行创作。在技法上，他的笔触带有印象派的意味，但缺乏对光影与色彩的细腻处理，并远离了这一艺术运动的即兴性与即时性。在其职业生涯晚期，他发展出一种更为松散、直接的画风，与巴比松画派相关联。他数量庞大的作品（四千幅画作与笔记）中的佳作，可在马拉加的卡门·蒂森博物馆、莱里达博物馆以及普拉多博物馆看到；其中普拉多博物馆接收了由现代艺术博物馆捐赠的183件海斯的作品。他的作品曾受到鲁本·达里奥等人的记录与评述。