卡洛斯·德·哈埃斯

1826 - 1898 Spanish

西班牙現實主義風景畫先驅

卡洛斯·塞巴斯蒂安·佩德羅·于貝爾·德·哈斯是一位來自比利時的西班牙畫家。他以風景畫中的現實主義風格著稱，被認為是「第一位能夠在作品中捕捉到特別具有西班牙『本質』的當代西班牙藝術家」。他與赫納羅·佩雷斯·比利亞米爾和奧雷利亞諾·德·貝魯埃特一起被引用為三位西班牙風景畫大師之一，而後者是他的學生。 19世紀50年代，海斯參與了現實主義風景畫派的興起。巧合的是，他在皮德拉修道院所創作的風景與野生動物畫作，恰逢聖費爾南多皇家美術學院繪畫系的一次學術開放機會，入選方式是一場風景畫比賽。1857年，他成為第一位風景畫教授，也是西班牙首位直接從自然中教授繪畫的人。1860年，他成為皇家學院的院士。1876年，他以《皮科斯德歐羅巴的曼科爾博運河》（La Canal de Mancorbo en los Picos de Europa）在國家級展覽上展出，後來被西班牙國家收購，納入普拉多博物館館藏，因其作為一幅具有代表性的西班牙現實主義風景畫而具有重要意義。 海斯出生於布魯塞爾的一個銀行家家庭。該家庭於1835年遷居西班牙，定居在馬拉加，在那裡海斯跟隨新古典主義肖像畫家路易斯·德拉克魯茲·伊里奧斯（Luis de la Cruz y Ríos）學習。1850年，海斯決定繼續他的藝術訓練，師從偉大的佛蘭德斯風景畫大師。他與約瑟夫·基諾（Joseph Quinaux）的相遇，後者從1850年到1855年指導海斯，影響了他在戶外作畫的方式，並整體定義了他的藝術作品。在布魯塞爾，他通過布魯塞爾沙龍的年度展覽接觸到了其他著名的歐洲畫家。他遊歷了荷蘭、法國和德國。 回到西班牙後，他參加了國家美術展，憑藉在布魯塞爾附近創作的風景畫獲得第三名獎牌。海斯參與了19世紀50年代現實主義風景畫派的興起。巧合的是，海斯創作皮德拉修道院（Monasterio de Piedra）的風景與野生動物畫作時，正值聖費爾南多皇家美術學院繪畫系迎來學術開放，選拔方式為一場風景畫比賽。他於1857年獲得該學術任命，成為風景畫教授，並成為西班牙首位直接面對自然進行繪畫教學的人。他的學生包括海梅·莫雷拉（Jaime Morera）、奧雷利亞諾·德·貝魯埃特（Aureliano de Beruete）和達里奧·德·雷戈約斯（Darío de Regoyos）。海斯帶領學生到鄉村寫生；在他的教導下，「畫家們大量湧現，並利用新的鐵路系統探索國家地理的最遠角落。」他還影響了西班牙小說家阿索林（Azorín），後者通過在博物館反覆觀摩海斯的作品而完善了其寫作技巧。 除了教學之外，他繼續從事繪畫創作。1858年，海斯在國家展覽會上獲得首枚獎章。1860年，他成為皇家學院院士，並憑藉《安達盧西亞回憶》獲得一枚獎章。1862年，他以風景畫《洛索亞景色》再次獲獎。1876年，他再次在國家展覽會上展出《皮科斯德歐羅巴山的曼科爾博運河》（The Canal of Mancorbo in the Picos de Europa）；其現場草圖標註日期為1874年。儘管該作品未獲獎項，但因其作為寫實主義西班牙風景畫的重要意義，被西班牙國家收購並納入普拉多博物館藏。他於1890年患病，1898年在馬德里逝世。 秉持學者的理想，海斯認為藝術的最終結果應是在模仿自然中發現真理，因為自然是所有美的源頭。畫家應盡可能逼真地模仿自然，為此必須了解自然，而非依賴想像。他摒棄了浪漫主義，較早地擁抱了外光派風格，在畫室中完成戶外寫生草稿後進行創作。在技法上，他的筆觸帶有印象派的意味，但缺乏對光影與色彩的細膩處理，並遠離了這一藝術運動的即興性與即時性。在其職業生涯晚期，他發展出一種更為鬆散、直接的畫風，與巴比松畫派相關聯。他數量龐大的作品（四千幅畫作與筆記）中的佳作，可在馬拉加的卡門·蒂森博物館、萊里達博物館以及普拉多博物館看到；其中普拉多博物館接收了由現代藝術博物館捐贈的183件海斯的作品。他的作品曾受到魯本·達里奧等人的記錄與評述。