シャルル＝ルイ・クレリソー

1721-1820 French

ローマ遺跡で新古典主義を先導

シャルル＝ルイ・クレリソーはフランスの建築家、図面技師、考古学者、芸術家で、古代ローマ建築およびイタリアとフランスのローマ遺跡に関する第一人者となった。その影響力はロシア、イギリス、アメリカ合衆国にまで及び、エカテリーナ2世やトマス・ジェファーソンを顧客に持ち、18世紀後半の新古典主義建築の創出において重要な役割を果たした。 クレリソーはパリで生まれ、建築家のジェルマン・ボフランの弟子だった。1746年、20代半ばにして、大規模なホテルまたは豪華な邸宅の設計をテーマとしたローマ賞の建築部門で第一席を獲得した。 この賞にはローマでの留学のための奨学金が含まれており、1749年にクレリソーはフランス・アカデミー・アン・ロームの公式 pensionnaire（居住者）となり、そこで彼の指導者には廃墟画家のジョヴァンニ・パオロ・パンニーニが含まれていた。ローマでは、彼はジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージやクロード＝ジョゼフ・ベルネとも親交を結び、1752年には3人でティヴォリのハドリアヌスの別荘のスケッチ旅行に出かけた。描き始める前に、3人はまず茂みを切り払い、燃やす必要があったが、そこには毒ヘビやサソリの群れが潜んでいた。 1753年、クレリソーの学院での最後の数ヶ月は、院長シャルル＝ジョゼフ・ナトワールとの激しい争いに悩まされた。クレリソーは一時的に追放されたが、最終的に復帰を許され、奨学金課程を修了することができた。 1755年、スコットランドの建築家ロバート・アダムはフィレンツェに到着し、そこでクレリソーと出会いました。クレリソーは彼と共にローマへ同行しました。そこで野心に満ちたアダムは、クレリソーの支援のもと、イギリスへの帰国後に出版する一冊の本を制作することを決意し、それによって真摯な建築家としての地位を確立しようとしました。最終的に選ばれたプロジェクトは、ダルマチア海岸のスプリトにあるディオクレティアヌス宮殿の遺跡を記録した図録でした。1757年の5週間にわたり、アダムはスケッチを行い、遺跡の記録作業を監督しました。一方、クレリソーは遠近図を描き、二人のドイツ人製図家が測定図を担当しました。アダムが1764年に刊行した『スパラートの帝ディオクレティアヌスの宮殿の遺跡』に掲載された版画の多くはクレリソーの作品であると信じられていますが、彼は全くクレジットを受けませんでした。 クレリソは次の数十年のほとんどをローマで過ごした。ルネサンス全盛期以降、古代ローマと近代ローマは文化的中心として機能し、古典古代の遺跡自体が学校となっていた。ただし、それには知識豊富なガイドが必要だった。クレリソは、彼自身も栄誉あるローマ大賞を受賞し、ローマのフランス・アカデミーで学ぶために集まった若い建築学生の世代のメンターを務めた。また、グランドツアー中の若いフランス人およびイギリス人の芸術家や紳士アマチュアの間の古代様式への関心を育むのを助けた。古代建築の詳細、実際のローマの遺跡、そして想像上の遺跡を描いた彼の巧みな絵画は、1750年代のロバート・アダムとその弟ジェームズ・アダム（1760〜63年）といった若い建築家の感性形成に寄与した。クレリソは、グランドツアー中の若者向けに建築イラストレーションを提供することで収入を増やした。これらのイラストレーションは時としてシリーズ形式であった。 1763年12月1日、ローマのサン・ルイ・デ・フランチェージ（フランス人サン・ルイ教会）で、クレリソーは彫刻家のピエール・ド・レストァッシュの娘テレーズと結婚した。「クレリソーは42歳で、テレーズはおそらくずっと若かったが、彼女の父はこの時約75歳だった。」 1767年の夏にパリに戻ったクレリソーは、ローマを訪問したことがないフランソワ＝ジョゼフ・ベランジュのような若手新古典主義建築家たちの注目を集めた。 彼らは一度も会ったことがなく、彼がロシアを訪れることもなかったにもかかわらず、クレリソーはエカテリーナ大帝の注目を集めました。1773年、彼女はクラシック様式の邸宅の計画を彼に依頼し、ツァルスコエ・セロの庭園に建設するつもりでした。図面が届いたとき、エカテリーナは困惑しました。なぜなら、それらは彼女が予想していたよりもはるかに複雑で、「壮大なローマの宮殿」として「ハドリアヌスのヴィラにカラカラ浴場を組み込んだもの」と説明されていたからです。クレリソーが拒否された図面で支払いを受けたという証拠はありません。それでも、1778年にエカテリーナは再び使者を通じて彼に接触し、1,000点以上の絵画や美術品を購入することに合意しました。この膨大なコレクションは最終的にエルミタージュ美術館に収められました。1780年、彼女はクレリソーにロシアに建設するための凱旋門のデザインを依頼しましたが、図面が届いた後、彼女はあまりにも巨大で高価なプロジェクトであると考え、これを断念しました。 カトリーヌのための彼のプロジェクトは実現しなかったものの、クレリソーの図面やデザインはツァルスコエ・セロにある彼女の居室の装飾に大きな影響を与えた。芸術的業績と彼女への尽力が認められ、女帝はクレリソーを帝室美術院の名誉会員に任命し、「陛下首席建築家」の称号を下賜した。 1775年にパリで建設されたグリモ・ド・ラ・レニエール邸（Hôtel Grimod de La Reynière）のために、クレリソーとエティエンヌ・ド・ラ・ヴァレー・プッサンは、ポンペイおよびヘルクラネウムでの最近の発掘調査にインスパイアされたヨーロッパ初の装飾計画を実施した。アキレスの生涯を描いた16の場面を表現した8枚の絵画付き木製パネルは1850年に売却され、現在はロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館に収蔵されている。 1785年、クレリソーはトーマス・ジェファーソンに雇われ、ニームの古代ローマ神殿であるメゾン・カルレをモデルとしたバージニア州議会議事堂の設計を行った。当時、ジェファーソンはパリに住んでおり、アメリカ合衆国フランス公使を務めていた。ジェファーソンは、「この首都[パリ]の建築様式は決して純粋ではなく、古代の模型の研究に基づいて趣味が形成された建築家を見つけるまでにはかなりの時間がかかった」と記している。彼はクレリソーについて、「ローマで20年間学び、この国のいくつかの遺跡の出版物によってその技能と趣味を実証した」と指摘した。ジェファーソンが言及したのは、クレリソーの予定していたシリーズ『アンティキテ・ドゥ・ラ・フランス』（Antiquités de la France）の第1巻（そして唯一の巻）であり、これは1788年にパリで『モニュマン・ドゥ・ニズム』（Monumens de Nismes）という副題をつけて出版された。この大型図録にはメゾン・カルレの詳細なエングレーヴィングが含まれており、ジェファーソンはそれを「古代から私たちに残された最も美しい、あるいは最も美しく貴重な建築の欠片の一つ」と称賛した。 クレリソーの議事堂設計への関与については長年議論されてきた。フィスク・キムボールは、この建物は本質的にジェファーソンのものであり、クレリソーは単なるコンサルタントに過ぎないと説得力を持って論じている。