Charles Louis Clérisseau

1721-1820 French

Iniciou o neoclassicismo com ruínas romanas

Charles-Louis Clérisseau foi um arquiteto francês, desenhista, arqueólogo e artista que se tornou uma autoridade de referência na arquitetura romana antiga e nas ruínas romanas na Itália e em França. Com a sua influência a estender-se à Rússia, à Inglaterra e aos Estados Unidos, e tendo como clientes Catarina, a Grande, e Thomas Jefferson, Clérisseau desempenhou um papel fundamental no surgimento da arquitetura neoclássica durante a segunda metade do século XVIII. Nascido em Paris, Clérisseau foi aluno do arquiteto Germain Boffrand. Em 1746, na casa dos vinte anos, venceu o Primeiro Prêmio de Roma no concurso de arquitetura para projetar um grande hotel ou uma mansão suntuosa. O prêmio incluía uma bolsa de estudos para estudar em Roma, e em 1749, Clérisseau tornou-se um pensionista oficial (residente) da Academia Francesa em Roma, onde seus instrutores incluíam o pintor de ruínas Giovanni Paolo Pannini. Em Roma, ele também fez amizade com Giovanni Battista Piranesi e Claude-Joseph Vernet, e em 1752 os três partiram juntos em uma excursão de esboços pela Villa Adriana em Tívoli. Antes de começar a desenhar, os três primeiro tiveram que cortar e queimar a vegetação rasteira, onde viviam colônias de cobras venenosas e escorpiões. Em 1753, os últimos meses de Clérisseau na Academia foram manchados por uma disputa acirrada com seu diretor, Charles-Joseph Natoire. Clérisseau foi expulso por um tempo, mas acabou sendo autorizado a retornar e concluir sua bolsa de estudos. Em 1755, o arquiteto escocês Robert Adam chegou a Florença, onde conheceu Clérisseau, que o acompanhou a Roma; lá, o ambicioso Adam decidiu, sob o patrocínio de Clérisseau, produzir um volume para publicação ao seu retorno à Grã-Bretanha que o estabelecesse como um arquiteto sério. O projeto finalmente selecionado foi um volume documentando as ruínas do Palácio de Diocleciano em Split, na costa dálmata. Durante um período de cinco semanas em 1757, Adam fez esboços e supervisionou a documentação das ruínas, enquanto Clérisseau produzia perspectivas e dois desenhistas alemães realizaram os desenhos cotados. Acredita-se que a maioria das gravuras publicadas em As Ruínas do Palácio do Imperador Diocleciano em Spalato (1764) de Adam sejam obra de Clérisseau, embora ele não tenha recebido nenhum crédito. Clérisseau passou a maior parte das décadas seguintes em Roma. Desde o Alto Renascimento, a Roma antiga e a Roma moderna funcionavam como um polo cultural; as ruínas da Antiguidade clássica constituíam uma escola por si mesmas, desde que houvesse um guia conhecedor. Clérisseau serviu de mentor a uma geração de jovens estudantes de arquitetura que, tal como ele, haviam ganho o prestigiado Prix de Roma e tinham vindo estudar para a Academia de França em Roma. Orientou também o desenvolvimento do gosto pelo antigo entre os jovens artistas franceses e britânicos, bem como entre os amadores cavalheiros no Grande Tour. Os seus desenhos hábeis de detalhes arquitetónicos antigos, de ruínas romanas reais e imaginárias, ajudaram a moldar o gosto de jovens arquitetos como Robert Adam na década de 1750 e seu irmão James Adam, entre 1760 e 1763. Clérisseau complementava a sua renda fornecendo ilustrações arquitetônicas, por vezes em série, para os jovens homens no Grande Tour. Em 1º de dezembro de 1763, em San Luigi dei Francesi (Igreja de São Luís dos Franceses) em Roma, Clérisseau casou-se com Thérèse, filha do escultor Pierre de l'Estache. "Clérisseau tinha quarenta e dois anos e Thérèse provavelmente era muito mais jovem, embora seu pai tivesse então cerca de setenta e cinco anos." Após seu retorno a Paris no verão de 1767, Clérisseau tornou-se um ímã para jovens arquitetos neoclássicos, como François-Joseph Bélanger, que nunca haviam visitado Roma. Embora nunca tenham se encontrado e ele nunca tenha viajado para a Rússia, Clérisseau chamou a atenção de Catarina, a Grande, que em 1773 lhe pediu planos para uma casa em estilo antigo a ser erguida nos seus jardins de Tsarskoye Selo. Catarina ficou irritada ao receber os planos, que eram muito mais elaborados do que ela esperava, "um grandioso palácio romano" descrito como "as Termas de Caracala inseridas na Villa de Adriano". Não há evidências de que Clérisseau tenha sido pago pelos planos rejeitados. No entanto, em 1778, Catarina voltou a contactar-o através de um emissário e combinou a compra de mais de mil desenhos e obras de arte; este vasto acervo acabou por encontrar o seu lugar no Ermitage. Em 1780, pediu a Clérisseau que desenhasse um arco do triunfo a ser construído na Rússia, mas quando os planos chegaram, decidiu que o projeto gigantesco seria demasiado grande e caro e abandonou-o. Embora seus projetos para Catarina nunca tenham sido concretizados, os desenhos e projetos de Clérisseau tiveram grande influência na decoração de seus apartamentos em Tsárskoie Selo. Em reconhecimento aos seus feitos artísticos e aos seus esforços em seu benefício, a imperatriz nomeou Clérisseau membro honorário da Academia Imperial de Belas-Artes e lhe concedeu o título de Primeiro Arquiteto de Sua Majestade Imperial. Para o Hôtel Grimod de La Reynière, construído em Paris em 1775, Clérisseau e Étienne de La Vallée Poussin executaram o primeiro programa decorativo na Europa inspirado pelas recentes descobertas arqueológicas em Pompéia e Herculano. Um conjunto de oito painéis de madeira pintados representando dezasseis cenas da vida de Aquiles foi vendido em 1850 e agora faz parte da coleção do Victoria and Albert Museum em Londres. Em 1785, Clérisseau foi contratado por Thomas Jefferson para produzir projetos para o Capitólio do Estado da Virgínia, baseados na Maison Carrée, o antigo templo romano em Nîmes. Na época, Jefferson residia em Paris e atuava como Ministro dos Estados Unidos junto à França. Jefferson escreveu que "levou um tempo considerável até que eu pudesse encontrar um arquiteto cujo gosto tivesse sido formado pelo estudo de modelos antigos desta arte; o estilo arquitetônico nesta capital [Paris] estava longe de ser casto". Ele observou que Clérisseau "estudou por 20 anos em Roma e deu provas de sua habilidade e gosto por meio da publicação de algumas antiguidades deste país". Jefferson referia-se ao primeiro (e único) volume da série pretendida Antiquités de la France de Clérisseau, publicada em Paris em 1788 com o subtítulo Monumens de Nismes. O folheto incluía gravuras detalhadas da Maison Carrée, que Jefferson elogiou como "uma das peças de arquitetura mais belas, senão a mais bela e preciosa, deixada por nós pela antiguidade". O papel de Clérisseau no projeto do Capitólio tem sido amplamente debatido. Fiske Kimball argumenta de forma convincente que o edifício é essencialmente obra de Jefferson e que Clérisseau foi apenas um consultor.