夏爾·尼古拉·科尚二世

1715-1790 French

法國宮廷版畫家兼評論家

夏爾-尼古拉·科尚是一位法國版畫家、設計師、作家和藝術評論家。為了將他與同名的父親區分開來，他常被稱為小夏爾-尼古拉·科尚（Charles-Nicolas Cochin le Jeune）、夏爾-尼古拉·科尚之子（Charles-Nicolas Cochin le fils）或夏爾-尼古拉·科尚二世（Charles-Nicolas Cochin II）。 科欽出生於巴黎，是夏爾-尼古拉·科欽（老）（1688–1754）之子，並隨其學習版畫雕刻。他的母親是路易絲-馬德萊娜·霍爾泰梅爾（1686–1767），她本人在巴黎也是一位重要的版畫雕刻師，活躍約五十年。 除了藝術教育之外，科欽還自學了拉丁語、英語和義大利語，並閱讀了哲學家約翰·洛克的原著。 科欽不僅擁有天賦和學術訓練，還受益於藝術界的良好人脈。他的父母都是版畫家，母親的兩位姐妹——瑪麗-妮可·霍爾泰梅爾（生於1689年，卒於1745年之後）和瑪麗-安妮-亞森特·霍爾泰梅爾（1682–1727）——也從事同一領域。瑪麗-妮可嫁給了肖像畫家亞歷克西斯·西蒙·貝爾，而瑪麗-安妮-亞森特則是尼古拉-亨利·塔迪厄的妻子。塔迪厄（1674–1749）是另一位傑出的法國版畫家，自1720年起成為學院成員，他雕刻了文藝復興時期大師以及同時代大師的作品。 霍特梅爾斯家族原籍荷蘭，是荷蘭神學家科內利斯·詹森的追隨者，並與巴黎的波爾羅亞爾德尚修道院有聯繫，該修道院是法國詹森主義思想的中心。 1730年代，科欽是以夏爾·帕羅塞爾為中心的戈布蘭群體的一員。 科尚迅速獲得了成功與聲譽。早在1737年，他便受年輕的路易十五國王僱用，製作版畫以紀念王室宮廷中的每一次誕生、婚禮與葬禮；自1739年起，他正式擔任「國王娛樂事務局」（Menus-Plaisirs du Roi）的設計師與版畫師，該機構負責籌辦所有此類短暫性的慶典活動。 他不僅是宮廷雕刻師，還是一位設計師、藝術評論家和肖像畫家。 1749年，龐巴度夫人選中科尚，陪同她的弟弟阿貝爾·普瓦松（即未來的馬里尼侯爵）前往義大利進行學術考察，同行者包括建築師雅克-日耳曼·蘇夫洛和藝術評論家讓-貝爾納·勒布朗神父。科尚、蘇夫洛和馬里尼在回國後仍保持密切的友誼，他們巨大的綜合影響力極大地推動了新古典主義在法國的勝利。 1751年回國後，他被接納為皇家繪畫與雕塑學院的成員，他自1741年起已是該學院的認可會員。1752年，在夏爾-安托萬·科伊佩爾去世後，他被任命為科伊佩尔的繼任者，擔任國王素描收藏保管人，並在盧浮宮獲得一處住所。從1755年到1770年，他擁有「國王藝術管理員」的頭銜，在此職位上，他委託其他藝術家創作作品，制定國王宮殿和城堡的裝飾計劃，並發放養老金。1750年至1773年間，科尚的工作由馬里尼侯爵指導，後者是國王路易十五的國王建築總監。科尚實際上是馬里尼的學術聯絡人。 1750至1751年間，科尚與傑羅姆-夏爾·貝利卡爾陪同馬里尼參觀了赫庫蘭尼姆的發掘現場。1753年，科尚和貝利卡爾出版了《赫庫蘭尼姆古城古蹟觀察》，這是第一部配有插圖的該地發現記錄，卻在很大程度上導致赫庫蘭尼姆的壁畫被忽視。該作品的英文版於1753年、1756年和1758年出版，法文版則於1754年、1755年和1757年出版。 科欽能夠影響法國的藝術品味，並在18世紀成為該國主要的品味引領者之一。他在行政方面影響力最大的時期是1752年至1770年。 1755年，他成為學院秘書（secrétaire historiographe），這一職位他一直擔任到1771年，並曾擔任阿波羅之子學術協會（Société académique des Enfants d'Apollon）的會長一年。 他是喬弗林夫人晚宴的常客，據說他在宴會上就繪畫和版畫藝術發表了精彩的言論。 科欽將自己視為一位教育家，並對洛可可風格持批評態度，他在《法蘭西信使報》上發表信件，公開批評其奢靡之風。他主張技術上的精確性，以及運用自然元素的技巧。在1750年代，他還抨擊了新古典主義早期極端階段，即所謂的「希臘趣味」，建築師讓-弗朗索瓦·德·內福爾熱的作品便是其典型代表。 路易十五國王以貴族爵位、聖米歇爾勳章成員資格以及一筆養老金，獎賞科欽的才華。然而，1774年路易十五去世後，科欽失寵於王室，晚年生活相對貧困。