夏尔·韦尔拉

1824-1890 Belgian

比利时动物画家与学院院长

查尔斯·韦尔拉特（Charles Verlat），又名卡雷尔·韦尔拉特（Karel Verlat），是一位比利时画家、水彩画家、版画家、艺术教育家以及安特卫普皇家美术学院的院长。他创作题材广泛，尤其以动物画和肖像画闻名。他还创作了东方主义作品、风俗画（包括多幅猴戏图）、宗教题材作品以及静物画。 1886年，文森特·梵高在安特卫普学院短暂求学期间，他担任绘画教授兼安特卫普学院院长。两人因梵高非传统的绘画风格而发生争执。 他出生于安特卫普，是一位肥皂、油和苏打制造商的儿子。他的母亲为年轻的查尔斯安排了第一堂绘画课，师从当时在安特卫普学院学习的荷兰雕塑家约翰内斯·安东尼乌斯·范德文。他从小就为艺术而活。他在十四岁这个很小的年纪就离开了正规学校教育，并与戈德弗里德·古芬斯一起被接纳，在位于尼凯斯·德凯瑟的弗莱什豪斯的私人画室上课。德凯瑟是比利时浪漫历史画派的关键人物之一。当时，德凯瑟约有30名学生，其中包括一些后来崭露头角的人，如爱德华·哈曼、扬·斯韦茨、约瑟夫·利斯和约翰·伯纳德·维特坎普。与此同时，他在安特卫普学院修读课程，师从古斯塔夫·瓦佩尔斯和约瑟夫斯·劳伦蒂乌斯·迪克曼斯等人。 He started participating in the salons of his time and send in 1843 his first important picture, Pippin the Short Killing a Lion to the Antwerp triennial salon. His first paintings were inspired by the Belgian Romantic school and treated important events from Belgian history. He also gradually started to paint animal scenes as well as genre scenes. In 1849 he painted his first religious composition which was intended for the St Gummarus church in Lier. He participated in the Prix de Rome of Belgium in 1847 but was not successful, possible as the result of his partial incapacitation due to a broken arm. Fortunately, a wealthy relative called Albert Marnef van Wespelaer provided him in 1849 with a stipend that allowed him to continue his studies for four years. 他于1850年前往巴黎，最初在荷兰画家阿里·谢弗的工作室学习。后来，他在巴黎高等美术学院师从让-伊波利特·弗朗德兰。自1852年起，他在巴黎拥有自己的工作室。他获得了比利时宗教和官方机构的委托，其中包括安特卫普市政府委托创作的大型历史画作《戈弗雷德·德·布永在攻打耶路撒冷期间》（1854年，现藏于比利时皇家美术博物馆）。1855年，他凭借作品《老虎袭击水牛群》在巴黎世界博览会上获得金奖。 他逐渐受到古斯塔夫·库尔贝现实主义的影响。这促成了他1857年的作品《猛拉》（现藏于安特卫普皇家美术博物馆），画面中两匹马在驯马师的鞭打下奋力拉动一辆装满砖块的沉重马车。尽管描绘生动、形式动感，但这幅大型作品未能取得创作者所期望的成功。当他在1857年巴黎沙龙展出该作时，法国杂志《Le Charivari》以一幅漫画对其进行嘲讽，画中几名男子正合力将一辆极重的马车推出沙龙，并配文"Le public poussant à la roue pour aider la charrette à sortir de l'Exposition de peinture"（公众推轮助力，帮助马车离开绘画展览）。《费加罗报》的艺术评论家让·鲁索也对该作提出尖锐批评，称其只够格用作搬家公司的店招。韦尔拉特以作画报复：画了一只猴子一边刮胡子，一边用脚擦拭刊登该批评的报纸副本。他返回安特卫普一年，次年又回到巴黎的工作室继续创作。在此期间，他开始建立起作为动物画家的声誉。他还绘制宗教题材作品，其1866年的《圣母怜子图》大获成功，使他获授法国荣誉军团骑士勋章。 1869年，他离开巴黎，接受萨克森-魏玛-艾森纳赫大公查尔斯·亚历山大的邀请，在大公设立的萨克森大公艺术学校开设绘画班。马克斯·利伯曼是他的绘画班学生之一。他深受大公赏识，并为大公的女儿们教授艺术课程。后来，他成为艺术学校的代理校长。大公还授予他白鹰勋章。在此期间，他以肖像画家的身份活跃于艺坛。他融入魏玛的文化圈，并与弗朗茨·李斯特结为好友，曾为李斯特绘制肖像。他们保持联系，后来韦尔拉特在促成李斯特1881年访问安特卫普方面发挥了重要作用。 1875年8月，韦尔拉特离开了他在魏玛的官方职位，前往开罗，在那里停留了六个月。随后他前往耶路撒冷，并在那里居住了两年。他游历了整个巴勒斯坦，绘制当地的人物、动物和风景。他似乎受到一种愿望的驱动，即研究那些构成其宗教绘画主题的人们的真实生活。这一时期他的主要作品包括大型宗教题材画作《民众之声》（1876年，阿尔克马尔圣劳伦斯教堂）、《上帝之声》（1877年，安特卫普皇家美术博物馆）、《基督之墓》和《逃往埃及》。 韦尔拉特于1877年返回安特卫普。他在魏玛、安特卫普、布鲁塞尔和伦敦等多个地点展出了他在巴勒斯坦创作的画作。这些作品还于1878年被送往巴黎世界博览会。这些作品受到了热烈的欢迎。他受邀前往安特卫普，担任安特卫普皇家美术学院的绘画教授，该职位因约瑟夫·范·勒里乌斯去世而空缺。学院还邀请他进入董事会，以接替退休的尼凯斯·德·凯泽。当尼凯斯·德·凯泽于1879年辞职时，韦尔拉特决定让他的老师约瑟夫·吉夫斯担任该职务。因此，韦尔拉特直到1885年才成为董事会成员。这一时期他的学生包括英国前拉斐尔派画家爱德华·阿瑟·费洛斯·普林，其早期作品明显受到韦尔拉特的影响。1881年，韦尔拉特被授予利奥波德勋章司令勋位。 当时，全景画在欧洲风靡一时。这是一种大型艺术作品，展现对特定主题（如风景、军事战役或其他历史事件）的广阔而包罗万象的视野。韦尔拉特也创作了几幅全景画。1881年，他在安特卫普首先创作了《滑铁卢战役》。这幅作品宽120米，高10米。整个场景还包括石膏人物雕像，以增强观赏体验。次年，他为一个俄罗斯组织创作了另一幅全景画，描绘了在君士坦丁堡前签署《圣斯特凡诺条约》后俄罗斯士兵的检阅场面。他在学生的协助下完成了这部作品。1883年，他受委托装饰安特卫普市政厅的楼梯间。在他计划安装的四幅历史画中，只有一幅描绘阿尔瓦公爵的雕像被拖过安特卫普街道的作品在他去世时完成。在此期间，他还创作了许多肖像画、动物画、宗教题材作品，并为布鲁塞尔的佛兰德斯伯爵菲利普亲王的宫殿绘制装饰画。 1886年1月，荷兰画家文森特·梵高在安特卫普学院注册学习绘画和素描。1886年1月18日，他开始在安特卫普学院参加石膏模型素描课程。由于他不拘一格的绘画风格，他很快与当时的学院院长兼绘画课教师韦尔拉特发生冲突。梵高还与素描课教师弗朗茨·芬克发生过争执。韦尔拉特安排梵高参加由欧仁·西贝尔特授课的古代石膏模型素描课。不久，西贝尔特与梵高也发生了冲突；当梵高根据《米洛的维纳斯》绘制了一幅素描，将其画成一位肢体残缺、裸体的佛兰德农妇躯干时，两人发生了正面冲突。冲突之后，梵高不再上课。1886年3月31日，即与西贝尔特冲突约一个月后，学院教师决定包括梵高在内的17名学生必须留级一年。因此，关于梵高被西贝尔特开除出学院的说法并无根据。韦尔拉特在学院还教导了许多其他国际学生，包括插画家约瑟夫·芬尼莫尔、约瑟夫·马拉基·卡瓦纳和约翰·邓肯。 尽管他勤奋工作，且其作品在市场上价格高昂，但由于组织个人展览的高昂费用、全景画的创作以及在从未获得付款的俄罗斯全景画项目上的巨大损失，韦尔拉特陷入了债务之中。因此，尽管有有权势的朋友提供经济援助，他仍被债权人追讨，并不得不典当自己的作品。韦尔拉特还参与了安特卫普艺术教育的重组以及高等艺术学院（Hoger Instituut voor Schone Kunsten）的建立，该学院旨在接管安特卫普部分艺术教育任务。此举削弱了安特卫普皇家美术学院及其院长韦尔拉特的作用。他试图维持学院更重要的地位，但仅取得部分成功。在随之而来的争议中，他树敌众多。所有这些麻烦给这位艺术家带来了沉重的负担。他的健康状况恶化，1890年中风导致部分瘫痪。由于未能恢复体力，他于1890年10月23日在安特卫普去世。两天后，他被安葬在基尔公墓（Kielkerhof），墓上放置了一座由其朋友朱尔斯·佩谢尔创作的半身像。