夏爾·韋爾拉

1824-1890 Belgian

比利時動物畫家與學院院長

查爾斯·韋爾拉特（Charles Verlat），又名卡雷爾·韋爾拉特（Karel Verlat），是一位比利時畫家、水彩畫家、版畫家、藝術教育家以及安特衛普皇家美術學院的院長。他創作題材廣泛，尤其以動物畫和肖像畫聞名。他還創作了東方主義作品、風俗畫（包括多幅猴戲圖）、宗教題材作品以及靜物畫。 1886年，文森特·梵高在安特衛普學院短暫求學期間，他擔任繪畫教授兼安特衛普學院院長。兩人因梵高非傳統的繪畫風格而發生爭執。 他出生於安特衛普，是一位肥皂、油和蘇打製造商的兒子。他的母親為年輕的查爾斯安排了第一堂繪畫課，師從當時在安特衛普學院學習的荷蘭雕塑家約翰內斯·安東尼烏斯·范德文。他從小就為藝術而活。他在十四歲這個很小的年紀就離開了正規學校教育，並與戈德弗里德·古芬斯一起被接納，在位於尼凱斯·德凱瑟的弗萊什豪斯的私人畫室上課。德凱瑟是比利時浪漫歷史畫派的關鍵人物之一。當時，德凱瑟約有30名學生，其中包括一些後來嶄露頭角的人，如愛德華·哈曼、揚·斯韋茨、約瑟夫·利斯和約翰·伯納德·維特坎普。與此同時，他在安特衛普學院修讀課程，師從古斯塔夫·瓦佩爾斯和約瑟夫斯·勞倫蒂烏斯·迪克曼斯等人。 He started participating in the salons of his time and send in 1843 his first important picture, Pippin the Short Killing a Lion to the Antwerp triennial salon. His first paintings were inspired by the Belgian Romantic school and treated important events from Belgian history. He also gradually started to paint animal scenes as well as genre scenes. In 1849 he painted his first religious composition which was intended for the St Gummarus church in Lier. He participated in the Prix de Rome of Belgium in 1847 but was not successful, possible as the result of his partial incapacitation due to a broken arm. Fortunately, a wealthy relative called Albert Marnef van Wespelaer provided him in 1849 with a stipend that allowed him to continue his studies for four years. 他於1850年前往巴黎，最初在荷蘭畫家阿里·謝弗的工作室學習。後來，他在巴黎高等美術學院師從讓-伊波利特·弗朗德蘭。自1852年起，他在巴黎擁有自己的工作室。他獲得了比利時宗教和官方機構的委託，其中包括安特衛普市政府委託創作的大型歷史畫作《戈弗雷德·德·布永在攻打耶路撒冷期間》（1854年，現藏於比利時皇家美術博物館）。1855年，他憑藉作品《老虎襲擊水牛群》在巴黎世界博覽會上獲得金獎。 他逐漸受到古斯塔夫·庫爾貝現實主義的影響。這促成了他1857年的作品《猛拉》（現藏於安特衛普皇家美術博物館），畫面中兩匹馬在馴馬師的鞭打下奮力拉動一輛裝滿磚塊的沉重馬車。儘管描繪生動、形式動感，但這幅大型作品未能取得創作者所期望的成功。當他在1857年巴黎沙龍展出該作時，法國雜誌《Le Charivari》以一幅漫畫對其進行嘲諷，畫中幾名男子正合力將一輛極重的馬車推出沙龍，並配文「Le public poussant à la roue pour aider la charrette à sortir de l'Exposition de peinture」（公眾推輪助力，幫助馬車離開繪畫展覽）。《費加羅報》的藝術評論家讓·魯索也對該作提出尖銳批評，稱其只夠格用作搬家公司的店招。韋爾拉特以作畫報復：畫了一隻猴子一邊刮鬍子，一邊用腳擦拭刊登該批評的報紙副本。他返回安特衛普一年，次年又回到巴黎的工作室繼續創作。在此期間，他開始建立起作為動物畫家的聲譽。他還繪製宗教題材作品，其1866年的《聖母憐子圖》大獲成功，使他獲授法國榮譽軍團騎士勳章。 1869年，他離開巴黎，接受薩克森-魏瑪-艾森納赫大公查爾斯·亞歷山大的邀請，在大公設立的薩克森大公藝術學校開設繪畫班。馬克斯·利伯曼是他的繪畫班學生之一。他深受大公賞識，並為大公的女兒們教授藝術課程。後來，他成為藝術學校的代理校長。大公還授予他白鷹勳章。在此期間，他以肖像畫家的身份活躍於藝壇。他融入魏瑪的文化圈，並與弗朗茨·李斯特結為好友，曾為李斯特繪製肖像。他們保持聯繫，後來韋爾拉特在促成李斯特1881年訪問安特衛普方面發揮了重要作用。 1875年8月，韋爾拉特離開了他在魏瑪的官方職位，前往開羅，在那裡停留了六個月。隨後他前往耶路撒冷，並在那裡居住了兩年。他遊歷了整個巴勒斯坦，繪製當地的人物、動物和風景。他似乎受到一種願望的驅動，即研究那些構成其宗教繪畫主題的人們的真實生活。這一時期他的主要作品包括大型宗教題材畫作《民眾之聲》（1876年，阿爾克馬爾聖勞倫斯教堂）、《上帝之聲》（1877年，安特衛普皇家美術博物館）、《基督之墓》和《逃往埃及》。 韋爾拉特於1877年返回安特衛普。他在魏瑪、安特衛普、布魯塞爾和倫敦等多個地點展出了他在巴勒斯坦創作的畫作。這些作品還於1878年被送往巴黎世界博覽會。這些作品受到了熱烈的歡迎。他受邀前往安特衛普，擔任安特衛普皇家美術學院的繪畫教授，該職位因約瑟夫·范·勒里烏斯去世而空缺。學院還邀請他進入董事會，以接替退休的尼凱斯·德·凱澤。當尼凱斯·德·凱澤於1879年辭職時，韋爾拉特決定讓他的老師約瑟夫·吉夫斯擔任該職務。因此，韋爾拉特直到1885年才成為董事會成員。這一時期他的學生包括英國前拉斐爾派畫家愛德華·阿瑟·費洛斯·普林，其早期作品明顯受到韋爾拉特的影響。1881年，韋爾拉特被授予利奧波德勳章司令勳位。 當時，全景畫在歐洲風靡一時。這是一種大型藝術作品，展現對特定主題（如風景、軍事戰役或其他歷史事件）的廣闊而包羅萬象的視野。韋爾拉特也創作了幾幅全景畫。1881年，他在安特衛普首先創作了《滑鐵盧戰役》。這幅作品寬120公尺，高10公尺。整個場景還包括石膏人物雕像，以增強觀賞體驗。次年，他為一個俄羅斯組織創作了另一幅全景畫，描繪了在君士坦丁堡前簽署《聖斯特凡諾條約》後俄羅斯士兵的檢閱場面。他在學生的協助下完成了這部作品。1883年，他受委託裝飾安特衛普市政廳的樓梯間。在他計劃安裝的四幅歷史畫中，只有一幅描繪阿爾瓦公爵的雕像被拖過安特衛普街道的作品在他去世時完成。在此期間，他還創作了許多肖像畫、動物畫、宗教題材作品，並為布魯塞爾的法蘭德斯伯爵菲利普親王的宮殿繪製裝飾畫。 1886年1月，荷蘭畫家文森特·梵谷在安特衛普學院註冊學習繪畫和素描。1886年1月18日，他開始在安特衛普學院參加石膏模型素描課程。由於他不拘一格的繪畫風格，他很快與當時的學院院長兼繪畫課教師韋爾拉特發生衝突。梵谷還與素描課教師弗朗茨·芬克發生過爭執。韋爾拉特安排梵谷參加由歐仁·西貝爾特授課的古代石膏模型素描課。不久，西貝爾特與梵谷也發生了衝突；當梵谷根據《米洛的維納斯》繪製了一幅素描，將其畫成一位肢體殘缺、裸體的佛蘭德農婦軀幹時，兩人發生了正面衝突。衝突之後，梵谷不再上課。1886年3月31日，即與西貝爾特衝突約一個月後，學院教師決定包括梵谷在內的17名學生必須留級一年。因此，關於梵谷被西貝爾特開除出學院的說法並無根據。韋爾拉特在學院還教導了許多其他國際學生，包括插畫家約瑟夫·芬尼莫爾、約瑟夫·馬拉基·卡瓦納和約翰·鄧肯。 儘管他勤奮工作，且其作品在市場上價格高昂，但由於組織個人展覽的高昂費用、全景畫的創作以及在從未獲得付款的俄羅斯全景畫項目上的巨大損失，韋爾拉特陷入了債務之中。因此，儘管有權勢的朋友提供經濟援助，他仍被債權人追討，並不得不典當自己的作品。韋爾拉特還參與了安特衛普藝術教育的重組以及高等藝術學院（Hoger Instituut voor Schone Kunsten）的建立，該學院旨在接管安特衛普部分藝術教育任務。此舉削弱了安特衛普皇家美術學院及其院長韋爾拉特的作用。他試圖維持學院更重要的地位，但僅取得部分成功。在隨之而來的爭議中，他樹敵眾多。所有這些麻煩給這位藝術家帶來了沉重的負擔。他的健康狀況惡化，1890年中風導致部分癱瘓。由於未能恢復體力，他於1890年10月23日在安特衛普去世。兩天後，他被安葬在基爾公墓（Kielkerhof），墓上放置了一座由其朋友朱爾斯·佩謝爾創作的半身像。