코르넬리스 마시스

Dutch

순수 풍경화의 선구자

코르넬리스 마시스는 플랑드르 르네상스 시대의 화가, 데생화가, 판화가로, 주로 풍경화로 유명하며 풍속화와 초상화도 일부 그렸다. 그는 요아힘 파티니르의 환상적인 풍경화에서 후기 네덜란드 풍경화의 '순수한 풍경'으로의 전환 과정에서 중요한 인물로 평가된다. 그는 앤트워프의 유명 화가 퀸텐 마시스의 아들이자, 나중에 유명한 화가가 된 얀의 동생이었습니다. 그는 아버지 밑에서 수련했습니다. 1531년, 아버지 사망 후 1년이 지나 그는 형 얀과 함께 앤트워프 성 루카 길드의 마스터로 인정받았습니다. 1544년, 형제들은 종교적 신념 때문에 앤트워프를 떠날 수밖에 없었다. 코르넬리스가 어디로 갔는지, 그리고 그가 앤트워프로 돌아왔는지 여부는 알려져 있지 않다. 코르넬리스가 잉글랜드로 여행했고 나중에 독일과 이탈리아로 갔다는 추측이 있지만, 이에 대한 결정적인 증거는 없다. 코르넬리스 마시스는 처음에는 판화 작품으로 알려져 있었다. 20세기 초, 그는 풍경화가로 재발견되었다. 그의 서명이 있는 그림은 일곱 점이 알려져 있으며, 이들은 다른 무서명 작품들을 코르넬리스 마시스에게 귀속시키는 근거가 되었다. 그의 경력 동안 그는 자신의 작품에 서명하기 위해 세 가지 다른 모노그램을 사용했습니다. 1537년부터 1539년까지 사용된 모노그램 COR. MET는 1538년 날짜가 있는 '탕자의 귀환'이라는 패널에서 발견됩니다. 이 그림은 코르넬리스가 요아힘 파티니르의 스타일로 환상적인 풍경을 그리는 능숙한 화가였지만, 실행이 다소 경직되고 인물들이 어색하게 표현되었음을 보여줍니다. 이 초기 시기에 그는 판화 기술을 배웠습니다. 마르칸토니오 라이몬디와 파르미자니노 같은 이탈리아 대가들의 작품을 모사했으며, 1538년의 연작 '춤추는 장애인들'에서는 독일의 소마스터들에 대한 관심도 보였습니다. 코르넬리스는 1539년부터 1543년까지 두 번째 모노그램 CME를 사용했습니다. 이 기간 동안 그는 환상적인 풍경에서 더 자연주의적인 접근 방식으로 전환했습니다. 이는 1543년 작 '성가족의 베들레헴 도착'에서 잘 드러납니다. 또한 이 시기에 그는 북방 미술에서 새로웠던 풍경 세부 사항의 사실적 처리를 개척한 몇몇 풍경 드로잉을 제작했습니다. 서사성을 배제하고 풍경 요소를 선호함으로써 순수 풍경 묘사로의 이동이 도입되었습니다. 그의 후기 작품은 모두 이러한 더 자연주의적인 경향을 따랐으며, 친밀감을 조성하는 부드러운 색채를 사용했습니다. 경력 후기의 그림들은 더 파노라마적이며 풍경과 인물을 능숙하게 통합합니다. 추방 기간 동안 코르넬리스 마시스는 세 번째 모노그램 'CMA'를 채택했다. 이 시기의 서명 있는 회화 작품들이 여러 점 알려져 있으며, 그중 날짜가 명시된 것은 두 점뿐이다. 그는 또한 교훈적 의도를 담은 성서 이야기와 풍속 장면의 판화도 제작했다. 그의 작품 『네 명의 맹인 농부』는 피터르 브뤼헐(아버지)이 1568년에 그린 유명한 그림 『눈먼 자들의 인도자』의 영감원이 되었다. 코르넬리스 마시스의 판화 약 150점이 알려져 있다. 그의 판화 작품은 다양한 종교적 및 교훈적 주제를 북방 미술에 도입했다. 그의 판화는 전체적인 효과보다 선에 대한 주목을 보여준다. 코르넬리스 마시스는 그로테스크한 인물화와 장식 디자인 스케치로도 유명했다. 그는 몇 점의 초상화를 제작했는데, 그중에는 페터 에른스트 1세 폰 만스펠트-포르더오르트와 그의 아내의 판화, 그리고 1544년에 조각되고 1548년에 인쇄된 헨리 8세의 판화가 포함된다. 이러한 작품들이 코르넬리스가 독일과 잉글랜드에서 시간을 보냈다고 추정되는 주요 이유이다.