科内利斯·马西斯

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尼德兰纯风景画先驱

科内利斯·马西斯是一位佛兰德斯文艺复兴时期的画家、素描家和版画家，主要以其风景画闻名，其次也创作风俗画和肖像画。他被视为从约阿希姆·帕蒂尼尔的奇幻风景画向后来尼德兰风景画中"纯粹风景"过渡的重要人物。 他是安特卫普著名画家昆滕·马西斯的儿子，也是后来成为杰出画家的扬·马西斯的弟弟。他师从父亲学习绘画。1531年，即其父亲去世一年后，他与兄长扬一同被接纳为安特卫普圣路加公会的大师。 1544年，兄弟俩因宗教信仰被迫离开安特卫普。科内利斯去了哪里，以及他是否曾返回安特卫普，均不得而知。有人推测科内利斯曾前往英格兰，后来又去了德国和意大利，但对此并无确凿证据。 科内利斯·马西斯最初以其版画作品闻名。20世纪初，他作为风景画家被重新发现。目前已知有七幅他的签名画作，这些作品成为将其他无签名画作归归于科内利斯·马西斯名下的依据。 在他的职业生涯中，他使用了三种不同的花押字来签署他的作品。从1537年到1539年使用的花押字COR. MET出现在一幅题为《浪子回头》的面板上，该作品日期为1538年。这幅画表明科内利斯是一位擅长以约阿希姆·帕蒂尼尔风格绘制奇幻风景画的成熟画家，但在执行上略显僵硬，人物形象也显得笨拙。在这一早期阶段，他学习了版画艺术。他临摹了马尔坎托尼奥·莱蒙迪和帕尔米贾尼诺等意大利大师的作品，并在1538年的系列作品《跳舞的残疾人》中表现出对德国小大师们的兴趣。 科内利斯从1539年至1543年使用他的第二个花押字CME。在此期间，他脱离了奇幻的风景画风格，转向更为自然主义的手法。这一点体现在他1543年的画作《圣家族抵达伯利恒》中。在这一时期，他还创作了一些风景素描，开创了对风景细节进行写实处理的新风，这在北方艺术中是前所未有的。这些作品摒弃叙事性而偏爱风景元素，标志着向纯粹风景描绘的转变。他后期的作品均沿袭这种更为自然主义的风格，并运用柔和的色彩，营造出一种亲密感。他职业生涯后期的画作更具全景式视野，并巧妙地将风景与人物融为一体。 流亡期间，科内利斯·马西斯采用了他的第三个花押字"CMA"。已知这一时期有多幅署名画作，其中仅有两幅标有日期。他还创作了具有道德教化意图的圣经故事和风俗场景版画。他的《四个盲农》成为老彼得·勃鲁盖尔1568年著名画作《盲人引路者》的灵感来源。 已知科内利斯·马西斯约有150幅版画作品。他的版画作品将广泛的宗教和道德主题引入北方艺术。他的版画注重线条而非整体效果。 科内利斯·马西斯也以其怪诞人物画和装饰设计素描而闻名。他创作了一些肖像画，其中包括彼得·恩斯特一世·冯·曼斯费尔德-福尔德尔特及其妻子的版画，以及1544年雕刻、1548年印刷的亨利八世版画，这些作品是人们推测科内利斯曾在德国和英国逗留的主要原因。