科內利斯·馬西斯

Dutch

尼德蘭純風景畫先驅

科內利斯·馬西斯是一位法蘭德斯文藝復興時期的畫家、素描家和版畫家，主要以其風景畫聞名，其次也創作風俗畫和肖像畫。他被視為從約阿希姆·帕蒂尼爾的奇幻風景畫向後來尼德蘭風景畫中「純粹風景」過渡的重要人物。 他是安特衛普著名畫家昆滕·馬西斯的兒子，也是後來成為傑出畫家的揚·馬西斯的弟弟。他師從父親學習繪畫。1531年，即其父親去世一年後，他與兄長揚一同被接納為安特衛普聖路加公會的大師。 1544年，兄弟倆因宗教信仰被迫離開安特衛普。科內利斯去了哪裡，以及他是否曾返回安特衛普，均不得而知。有人推測科內利斯曾前往英格蘭，後來又去了德國和義大利，但對此並無確鑿證據。 科內利斯·馬西斯最初以其版畫作品聞名。20世紀初，他作為風景畫家被重新發現。目前已知有七幅他的簽名畫作，這些作品成為將其他無簽名畫作歸於科內利斯·馬西斯名下的依據。 在他的職業生涯中，他使用了三種不同的花押字來簽署他的作品。從1537年到1539年使用的花押字COR. MET出現在一幅題為《浪子回頭》的面板上，該作品日期為1538年。這幅畫表明科內利斯是一位擅長以約阿希姆·帕蒂尼爾風格繪製奇幻風景畫的成熟畫家，但在執行上略顯僵硬，人物形象也顯得笨拙。在這一早期階段，他學習了版畫藝術。他臨摹了馬爾坎托尼奧·萊蒙迪和帕爾米賈尼諾等義大利大師的作品，並在1538年的系列作品《跳舞的殘疾人》中表現出對德國小大師們的興趣。 科內利斯從1539年至1543年使用他的第二個花押字CME。在此期間，他脫離了奇幻的風景畫風格，轉向更為自然主義的手法。這一點體現在他1543年的畫作《聖家族抵達伯利恆》中。在這一段時期，他還創作了一些風景素描，開創了對風景細節進行寫實處理的新風，這在北方藝術中是前所未有的。這些作品摒棄敘事性而偏愛風景元素，標誌著向純粹風景描繪的轉變。他後期的作品均沿襲這種更為自然主義的風格，並運用柔和的色彩，營造出一種親密感。他職業生涯後期的畫作更具全景式視野，並巧妙地將風景與人物融為一體。 在流亡期間，科內利斯·馬西斯採用了他的第三個花押字「CMA」。已知這一時期有多幅署名畫作，其中僅有兩幅標有日期。他還創作了具有道德教化意圖的聖經故事和風俗場景版畫。他的《四個盲農》成為老彼得·勃魯蓋爾1568年著名畫作《盲人引路者》的靈感來源。 已知科內利斯·馬西斯約有150幅版畫作品。他的版畫作品將廣泛的宗教和道德主題引入北方藝術。他的版畫注重線條而非整體效果。 科內利斯·馬西斯也以其怪誕人物畫和裝飾設計素描而聞名。他創作了一些肖像畫，其中包括彼得·恩斯特一世·馮·曼斯費爾德-福爾德爾特及其妻子的版畫，以及1544年雕刻、1548年印刷的亨利八世版畫，這些作品是人們推測科內利斯曾在德國和英國逗留的主要原因。