David Teniers el Joven

1610 - 1690 Flemish

Pintor de género flamenco y curador

David Teniers el Joven o David Teniers II fue un pintor barroco flamenco, grabador, dibujante, pintor de miniaturas, pintor de figuras secundarias, copista y conservador de arte. Fue un artista extremadamente versátil conocido por su prolífica producción. Fue un innovador en una amplia gama de géneros como la pintura de historia, la pintura de género, la pintura de paisaje, el retrato y el bodegón. Hoy en día es recordado principalmente como el principal pintor de género flamenco de su época. Teniers es particularmente conocido por desarrollar el género campesino, las escenas de taberna, los cuadros de colecciones y las escenas con alquimistas y médicos. Fue pintor de corte y conservador de la colección del archiduque Leopoldo Guillermo, el amante del arte gobernador general de los Países Bajos de los Habsburgo. Creó un catálogo impreso de las colecciones del archiduque. Fue el fundador de la Academia de Amberes, donde se formaba a jóvenes artistas en dibujo y escultura con la esperanza de revivir el arte flamenco tras su declive, consecuencia de la muerte de los principales artistas flamencos Rubens y Anthony van Dyck a principios de la década de 1640. Influyó en la siguiente generación de pintores de género del norte, así como en pintores rococó franceses como Antoine Watteau. David Teniers el Joven nació en Amberes, hijo de David Teniers el Viejo y Dymphna de Wilde. Su padre era un pintor de retablos y pequeñas pinturas de gabinete. Tres de sus hermanos también se convirtieron en pintores: Juliaan III (1616–1679), Theodoor (1619–1697) y Abraham (1629–1670). La obra de sus dos hermanos mayores es prácticamente desconocida. La obra de su hermano menor Abraham era muy parecida a la del propio David. A partir de 1626, David el Joven estudió bajo la tutela de su padre. Colaborador de su padre en los inicios de su carrera, padre e hijo crearon juntos una serie de doce paneles que relatan historias de la epopeya Gerusalemme Liberata de Torquato Tasso (Museo del Prado, Madrid). Su padre se encontraba frecuentemente en apuros financieros y sus deudas lo llevaban ocasionalmente a la cárcel. David el Joven tuvo que hacer copias de los viejos maestros para mantener a la familia. En 1632-33 fue registrado como ’wijnmeester’ (es decir, el hijo de un maestro) en el Gremio de San Lucas de Amberes. En los registros de Amberes consta que a un David Teniers se le expidió en 1635 un pasaporte para visitar París. Es probable que el artista también viajara a Inglaterra, ya que el 29 de diciembre de 1635 del mismo año firmó en Dover un contrato con el marchante de arte de Amberes Chrisostomos van Immerseel, entonces residente en Inglaterra. En 1636, Rubens recibió del rey español Felipe IV el encargo de crear una serie de pinturas mitológicas para decorar la Torre de la Parada, un pabellón de caza del rey cerca de Madrid. Las escenas mitológicas representadas en la serie se basaron en gran medida en las Metamorfosis de Ovidio. Rubens llevó a cabo este importante encargo con la ayuda de un gran número de pintores de Amberes como Jacob Jordaens, Cornelis de Vos, Jan Cossiers, Peter Snayers, Thomas Willeboirts Bosschaert, Theodoor van Thulden, Jan Boeckhorst, Peeter Symons, Jacob Peter Gowy y otros, que trabajaron a partir de los modelli de Rubens. Teniers también fue invitado a participar en este proyecto y a realizar un cuadro según el diseño de Rubens. Dicha pintura se considera perdida. Teniers se casó con la famosa familia de artistas Brueghel cuando Anna Brueghel, hija de Jan Brueghel el Viejo, se convirtió en su esposa el 22 de julio de 1637. Rubens, que había sido el tutor de Anna Brueghel tras la muerte de su padre, fue testigo en la boda. Gracias a su matrimonio, Teniers pudo consolidar una estrecha relación con Rubens, quien había sido un buen amigo y colaborador frecuente del padre de su esposa. Esto queda demostrado por el hecho de que en el bautizo del primero de los siete hijos de la pareja, David Teniers III, la segunda esposa de Rubens, Hélène Fourment, fue la madrina. Alrededor de esta época, Teniers comenzó a ganar reputación como artista y recibió muchos encargos. El Gremio de San Jorge (Oude Voetboog Guild), una milicia local de Amberes, le encargó un retrato de grupo en 1643 (Museo del Hermitage). Teniers fue decano del Gremio de San Lucas de Amberes en 1644-1645. Cuando el archiduque Leopoldo Guillermo de Austria se convirtió en Gobernador General de los Países Bajos del Sur en 1647, el archiduque pronto se convirtió en un importante mecenas de Teniers. El éxito se le subió a la cabeza al artista. Afirmó que su abuelo Julián Taisnier, que se había trasladado de Ath (actualmente ubicada en la provincia valona de Henao) a Amberes en el siglo XVI, provenía de una familia con derecho a portar un escudo de armas. Teniers comenzó a usar este escudo, que consistía en un oso agazapado sobre un fondo de oro rodeado por tres bellotas verdes. Su cuñado Jan Baptist Borrekens lo denunció y a Teniers se le prohibió usar el escudo de armas. Hacia 1650, Teniers se trasladó a Bruselas para entrar oficialmente al servicio del archiduque como «pintor de cámara». El archiduque le pidió que fuera el conservador de la galería de arte que había establecido en su palacio de Bruselas. En ese cargo, sucedió al pintor amberino Jan van den Hoecke, quien había trabajado anteriormente en Viena para el archiduque. Una de las tareas clave de Teniers en este puesto era cuidar y ampliar la colección archiducal. Teniers reunió una colección para la galería de arte que incluía sus propias obras y las de otros artistas, los cuales él mismo seleccionó. Participó en la compra de un gran número de obras maestras italianas, y especialmente venecianas, procedentes de las colecciones confiscadas de Carlos I de Inglaterra y sus partidarios jacobitas. Uno de sus mayores éxitos fue la adquisición de la mayor parte (unas 400 pinturas) de la colección propiedad de James Hamilton, primer duque de Hamilton, quien había sido un estrecho colaborador y favorito del rey inglés y que, al igual que el rey, fue ejecutado en 1649. El Conde de Fuensaldaña, que entonces actuaba como lugarteniente de Leopoldo Guillermo en los Países Bajos del Sur, también envió a Teniers a Inglaterra en 1651 para comprar pinturas en las ventas de Pembroke y presumiblemente en otras. La colección del archiduque llegó a incorporar unas 1.300 obras, principalmente de destacados artistas italianos como Rafael, Giorgione, Veronés y Tiziano (15 obras solo de este artista), así como de famosos artistas del norte como Hans Holbein el Joven, Pieter Bruegel el Viejo y Jan van Eyck. La colección se convirtió en la base y el núcleo de la colección del Kunsthistorisches Museum de Viena. El archiduque también promovió el arte de Teniers regalando sus composiciones a otros gobernantes europeos. Como resultado, muchos de estos gobernantes también se convirtieron en mecenas del artista. El obispo de Gante Anthonius Triest, el estatúder Federico Enrique de Orange, Cristina, reina de Suecia, Guillermo II, príncipe de Orange, y Felipe IV de España se encontraban entre sus mecenas. Solo el rey Luis XIV de Francia parece no haber apreciado la obra de Teniers. Según una anécdota, cuando se le presentó una escena campesina de Teniers, el rey francés pidió que los «magots» («babuinos») fueran retirados de su vista lo antes posible. Teniers compró una casa cerca de la corte de Bruselas y fue ascendido en 1655 a ’camerdiender’ o ’ayuda de cámara’ (chambelán) por el archiduque. Era muy inusual que un pintor sirviera como chambelán en la corte española. De hecho, solo hubo otro caso, que data de la misma época: el de Velázquez, cuyo objetivo era también ser elevado a la nobleza. No mucho después, el archiduque renunció a su cargo de Gobernador General de los Países Bajos españoles y regresó a Viena con su gran colección de arte. Un sacerdote flamenco, que también era un talentoso pintor de bodegones, Jan Anton van der Baren, se trasladó con Leopoldo Guillermo de Bruselas a Viena, donde sucedió a Teniers como director de la galería archiducal en Viena. El nuevo Gobernador General de los Países Bajos españoles, Don Juan de Austria, continuó el apoyo al artista que este había disfrutado de su predecesor, el archiduque Leopoldo Guillermo. El primer biógrafo flamenco Cornelis de Bie relata en su Het Gulden Cabinet, publicado en 1662, que Don Juan era un artista aficionado que pedía regularmente a Teniers que le diera instrucciones en arte. Don Juan quedó tan prendado de Teniers que incluso dibujó un retrato del hijo de Teniers. La esposa de Teniers falleció el 11 de mayo de 1656. El 21 de octubre del mismo año, el artista volvió a casarse. Su segunda esposa fue Isabella de Fren, hija de 32 años de Andries de Fren, secretario del Consejo de Brabante. Se ha sugerido que el principal motivo de Teniers para casarse con la «solterona» fue su posición social bastante elevada. Su segunda esposa también le aportó una gran dote. La pareja tuvo cuatro hijos, dos hijos y dos niños. La actitud de su segunda esposa hacia los hijos de Teniers de su primer matrimonio dividiría más tarde a la familia en batallas legales. Teniers solicitó al rey de España ser admitido en la aristocracia, pero desistió cuando la condición impuesta fue que debía dejar de pintar por dinero. En 1660 se publicó en Bruselas el Theatrum Pictorium de Teniers. Cuando Don Juan de Austria terminó su mandato como Gobernador General de los Países Bajos del Sur en enero de 1659, Teniers parece haberse retirado del servicio activo en la corte. Compró al esposo de Hélène Fourment, viuda de Rubens, una finca rural llamada ’Drij Toren’ (’Tres torres’) ubicada en Perk, en los alrededores de Bruselas y Vilvoorde. Teniers no cortó sus vínculos con Amberes mientras vivía y trabajaba en Bruselas. Teniers mantuvo contactos estrechos con artistas así como con influyentes marchantes de arte en Amberes. En particular, la firma de Matthijs Musson fue fundamental para construir la reputación internacional de Teniers. A instancias de sus colegas de Amberes del Gremio de San Lucas, Teniers se convirtió en la fuerza impulsora detrás de la fundación de la Academia en Amberes, solo la segunda institución de este tipo en Europa después de la de París. El artista utilizó sus contactos y envió a su hijo David a Madrid para ayudar en la negociación y obtener con éxito la licencia requerida del rey de España. Esto implicó que el hijo de Teniers entregara un reloj de oro muy costoso a uno de los cortesanos que podía influir en la decisión del rey de España sobre el asunto. Tan pronto como recibió la carta real que creaba la Real Academia de Bellas Artes de Amberes, Teniers viajó con ella de Bruselas a Amberes y celebró el logro con un gran banquete en la Schilderskamer del Gremio de San Lucas. Cuando en 1674 la existencia de la Academia se vio amenazada, volvió a utilizar su influencia en la corte española para salvar la institución. Como pintor de corte, Teniers no estaba obligado a convertirse en miembro de un gremio local. Sin embargo, se convirtió en miembro del Gremio de San Lucas de Bruselas en 1675. En sus últimos años, Teniers también estuvo activo como marchante de arte y organizó subastas de arte. Esto lo llevó a un conflicto con sus compañeros artistas, quienes iniciaron un procedimiento para prohibirle celebrar una subasta en 1683. Teniers argumentó que necesitaba los ingresos de la subasta porque sus hijos lo estaban demandando por la parte de la herencia de su madre. El asunto finalmente se resolvió entre las propias partes. En sus últimos años perdió a su segunda esposa y se vio involucrado en más demandas sobre su herencia con los dos hijos supervivientes de su segunda esposa. Hay pruebas de que en estos años sufrió un declive en su prosperidad y que su producción disminuyó. El 25 de abril de 1690, David Teniers murió en Bruselas. Entre sus alumnos se encontraban su hijo David, Ferdinand Apshoven the Younger, Thomas van Apshoven, Jan de Froey, Aert Maes, Abraham Teniers y Aert van Waes. También se presume que Gillis van Tilborgh estudió con Teniers.