ダフィット・テニルス（子）

1610 - 1690 Flemish

フランドル風俗画の巨匠兼キュレーター

小ダヴィッド・テニールス（David Teniers the Younger）またはダヴィッド・テニールス2世（David Teniers II）は、フランドル・バロックの画家、版画家、素描家、細密画家、添景画家、模写師、美術監督である。彼は極めて多才な芸術家であり、多作なことで知られていた。歴史画、風俗画、風景画、肖像画、静物画など、幅広いジャンルにおいて革新者であった。現在では、当時のフランドル風俗画の第一人者として最も記憶されている。テニールスは特に、農民を題材とした風俗画、酒場の情景、コレクションの絵画、そして錬金術師や医師を描いた情景の発展で特に知られている。 彼は宮廷画家であり、芸術を愛好するハプスブルク領ネーデルラント総督レオポルト・ヴィルヘルム大公のコレクションの管理者でもあった。彼は大公のコレクションの印刷目録を作成した。彼はアントウェルペン・アカデミーの創設者であり、そこで若い芸術家がデッサンと彫刻を訓練され、1640年代初頭にフランドルを代表する芸術家ルーベンスとアンソニー・ヴァン・ダイクが死去した後の衰退期を経て、フランドル美術の復興が期待された。彼は次世代の北方風俗画家や、アントワーヌ・ワトーなどのフランス・ロココ派画家に影響を与えた。 小ダフィット・テニールスはアントウェルペンに生まれ、父ダフィット・テニールス（老）と母ディムフナ・デ・ウィルデの子であった。父は祭壇画や小型のキャビネット絵画を描く画家であった。彼の兄弟3人も画家となった：ユリアン3世（1616–1679）、テオドール（1619–1697）、アブラハム（1629–1670）である。年長の2人の兄弟の作品はほとんど知られていない。末弟アブラハムの作品は、ダフィット自身の作品と非常に近いものであった。 1626年から、小ダヴィッドは父のもとで学んだ。経歴の初期には父と協力し、父子でトルクァート・タッソの叙事詩『解放されたエルサレム』の物語を描いた12点のパネル連作を共同制作した（マドリードのプラド美術館所蔵）。父はしばしば経済的に困窮し、借金のために時折投獄された。小ダヴィッドは家族を養うために、巨匠たちの作品の模写をしなければならなかった。1632年から1633年にかけて、彼はアントウェルペンの聖ルカ組合に「wijnmeester」（親方の息子）として登録された。 アントウェルペンの記録によれば、ダフィット・テニールスという人物が1635年にパリ訪問のパスポートを発給されたとされている。この画家はおそらくイングランドにも渡っており、同年12月29日にドーバーで、当時イングランドに在住していたアントウェルペンの美術商クリソストモス・ファン・インメルセールと契約を交わしている。 1636年、ルーベンスはスペイン王フェリペ4世から、マドリード近郊にある王の狩猟用別荘トーレ・デ・ラ・パラダを装飾するための一連の神話画制作を委嘱された。この連作に描かれた神話の場面は、主にオウィディウスの『変身物語』に基づいている。ルーベンスは、ヤコブ・ヨルダーンス、コルネリス・デ・フォス、ヤン・コシエールス、ピーテル・スナイエルス、トマス・ウィレボイルツ・ボスハールト、テオドール・ファン・トゥルデン、ヤン・ボークホルスト、ペーテル・シモンズ、ヤコブ・ピーテル・ゴウィなど多数のアントウェルペンの画家たちの協力を得て、この重要な委嘱を完成させた。彼らはルーベンスのモデルロ（下絵）に基づいて制作を行った。テニールスもこのプロジェクトへの参加と、ルーベンスのデザインに基づく絵画制作を依頼された。その絵画は現在失われたとされている。 1637年7月22日、ヤン・ブリューゲル（父）の娘アンナ・ブリューゲルが妻となったことで、テニエスは有名なブリューゲル芸術家一族と姻戚関係を結んだ。アンナの父の死後その後見人を務めていたルーベンスは、結婚式で証人となった。この結婚を通じてテニエスはルーベンスとの親密な関係を築くことができたが、ルーベンスは妻の父の親友であり、頻繁に協力関係にあった人物である。このことは、夫婦の7人の子供の長男であるダフィット・テニエス3世の洗礼において、ルーベンスの2番目の妻エレーヌ・フルマンが代母を務めたことからも裏付けられている。この時期頃、テニエスは芸術家としての評判を得始め、多くの依頼を受けるようになった。1643年、アントウェルペンの地方民兵組織である聖ゲオルギウス組合（Oude Voetboog Guild）から集団肖像画の制作が依頼された（エルミタージュ美術館所蔵）。 テニエスは1644年から1645年にかけてアントワープ聖ルカ組合の長を務めた。1647年にオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムが南ネーデルラント総督に就任すると、大公はすぐにテニエスの重要な庇護者となった。この成功は芸術家の頭を天に昇らせた。彼は、16世紀にアト（現在はワロン地域のエノー州に位置する）からアントワープへ移住した祖父ジュリアン・タイスニエが、紋章を帯びる権利を持つ家系の出身であったと主張した。テニエスは、金色の地に蹲った熊が描かれ、3つの緑色のドングリに囲まれたこの紋章を使い始めた。義兄弟のヤン・バプティスト・ボレケンスが彼を告発し、テニエスは紋章の使用を禁止された。 1650年頃、テニールスはブリュッセルに移り、正式に「pintor de cámara」（宮廷画家）として大公に仕えることとなった。大公は、ブリュッセルの宮殿に設立した美術ギャラリーの管理人に彼を任命した。この職において、彼は以前にウィーンで大公に仕えていたアントウェルペン出身の画家ヤン・ファン・デン・ホーケの後任となった。この地位におけるテニールスの主要な任務の一つは、大公のコレクションの管理と拡大であった。テニールスは、自身の作品や自身が選んだ他の芸術家の作品を含むコレクションをギャラリーのために編纂した。彼は、イングランド王チャールズ1世およびそのジャコバイト支持者から没収されたコレクションから、多数のイタリア、特にヴェネツィアの巨匠の作品を購入する過程に関与した。彼の最も重要な成功の一つは、イングランド王の側近で寵臣であり、王と同様に1649年に処刑された初代ハミルトン公爵ジェームズ・ハミルトンが所有していたコレクションの大部分（約400点の絵画）を取得したことである。当時、南部ネーデルラントにおけるレオポルト・ヴィルヘルムの代理を務めていたフエンサルダーニャ伯爵も、1651年にテニールスをイングランドに派遣し、ペンブルックおよびおそらく他の競売で絵画を購入させた。大公のコレクションは、ラファエロ、ジョルジョーネ、ヴェロネーゼ、ティツィアーノ（この画家のみで15点）といった主要なイタリア人芸術家や、ハンス・ホルバイン（子）、ピーテル・ブリューゲル（父）、ヤン・ファン・エイクといった著名な北方芸術家の作品を中心に、約1,300点にまで拡大した。このコレクションは、ウィーンの美術史美術館のコレクションの基盤および中核となった。 大公はまた、テニエスの作品を他のヨーロッパの君主への贈り物として贈ることで、彼の芸術を宣伝した。その結果、これらの君主の多くもこの芸術家のパトロンとなった。ゲント司教アントニウス・トリエスト、オラニエ公フレデリック・ヘンドリック、スウェーデン女王クリスティーナ、オラニエ公ウィレム2世、スペイン王フェリペ4世などが彼のパトロンであった。フランス王ルイ14世のみが、テニエスの作品を好まなかったようである。ある逸話によると、テニエスの農民を描いた場面を献上された際、フランス王は「マゴ」（ヒヒ）をできるだけ早く自分の視界から取り除くよう命じたという。 テニエスはブリュッセル宮廷の近くに家を購入し、1655年に大公から「camerdiender」または「ayuda de cámara」（侍従）に昇進した。画家がスペイン宮廷で侍従を務めるのは極めて異例のことであった。実際、同時期に唯一の他の事例として、やはり貴族への昇進を目的としたベラスケスの例がある。間もなく大公はスペイン領ネーデルラント総督の職を辞し、大規模な美術コレクションを持ってウィーンへ戻った。フランドルの司祭であり、才能ある静物画家でもあったヤン・アントン・ファン・デル・バーレンは、レオポルト・ヴィルヘルムに従ってブリュッセルからウィーンへ移り、そこでテニエスの後任としてウィーンの大公画廊の館長に就任した。スペイン領ネーデルラントの新総督ドン・ファン・デ・アウストリアは、前任のレオポルト・ヴィルヘルム大公がそうであったように、この芸術家への支援を継続した。初期のフランドル伝記作家コルネリス・デ・ビーは、1662年に出版されたHet Gulden Cabinetの中で、ドン・ファンが美術の指導を定期的にテニエスに請うていたアマチュア画家であったと記している。ドン・ファンはテニエスを非常に気に入り、テニエスの息子の肖像画まで描いた。 テニエルの妻は1656年5月11日に死去した。同年10月21日、この芸術家は再婚した。2番目の妻はイザベラ・デ・フレンで、32歳、ブラバント評議会書記官アンドリース・デ・フレンの娘であった。テニエルがこの「未婚女性」と結婚した主な動機は、彼女の比較的高い社会的地位にあったと推測されている。2番目の妻はまた、彼に多額の持参金をもたらした。夫婦には4人の子供がおり、2人の息子と2人の男の子であった。2番目の妻がテニエルの最初の結婚で生まれた子供たちに対して取った態度は、後に家族を法廷闘争に引き裂くこととなった。テニエルはスペイン国王に貴族への列籍を請願したが、その条件として絵画による金銭稼ぎを断念することが課せられたため、請願を断念した。 1660年、テニエスの『Theatrum Pictorium』がブリュッセルで出版された。1659年1月にオーストリアのドン・フアンが南ネーデルラント総督の任期を終えると、テニエスは宮廷での実務から退いたようである。彼はルーベンスの未亡人エレーヌ・フルマンの夫から、ブリュッセルとヴィルヴォールデ近郊のペルクにある「Drij Toren」（「三つの塔」）という名の田舎の邸宅を購入した。テニエスはブリュッセルで生活し働く間も、アントウェルペンとの関係を絶つことはなかった。彼はアントウェルペンの芸術家たちや影響力のある画商と密接な連絡を保っていた。特に、マタイス・ムッソンの会社はテニエスの国際的な評判を築く上で重要な役割を果たした。 アントウェルペンの聖ルカ組合の同僚たちの要請を受け、テニールスはアントウェルペンにアカデミーを設立する原動力となった。このアカデミーは、パリに次いでヨーロッパで2番目の同種の機関であった。この芸術家は自身のコネを活用し、息子のダビデをマドリードに派遣して交渉を支援させ、スペイン国王から必要な許可を無事に取得した。この際、テニールスの息子はスペイン国王の決定に影響を与えられる廷臣の一人に、非常に高価な金の時計を贈呈した。アントウェルペン王立美術アカデミー設立の勅許状を受け取るとすぐに、テニールスはそれを携えてブリュッセルからアントウェルペンへ赴き、聖ルカ組合のSchilderskamerで盛大な宴会を開いてこの功績を祝った。1674年にアカデミーの存続が脅かされると、彼は再びスペイン宮廷での影響力を行使してこの機関を救った。 宮廷画家として、テニールスは地元のギルドに加入する必要はなかった。それにもかかわらず、彼は1675年にブリュッセルの聖ルカ組合の会員となった。晩年、テニールスは美術商としても活動し、美術品オークションを主催した。これが同僚の芸術家たちとの対立を招き、彼らは1683年にテニールスのオークション開催を禁止する手続きを開始した。テニールスは、母親の遺産の分け前を巡って子供たちが自分を訴えているため、オークションの収益が必要だと主張した。この問題は最終的に当事者間で解決された。最晩年には2番目の妻を亡くし、2番目の妻の生存している2人の子供たちとの間で彼女の遺産を巡りさらに訴訟に関わった。この時期に彼の財産が減少し、制作活動も低下したことを示す証拠がある。 1690年4月25日、ダフィット・テニールスはブリュッセルで死去した。 彼の弟子には、息子のDavid、Ferdinand Apshoven the Younger、Thomas van Apshoven、Jan de Froey、Aert Maes、Abraham Teniers、Aert van Waesが含まれる。Gillis van TilborghもTeniersの下で学んだと推測されている。