David Teniers o Jovem

1610 - 1690 Flemish

Pintor de gênero flamengo e curador

David Teniers, o Jovem, ou David Teniers II foi um pintor barroco flamengo, gravador, desenhista, pintor de miniaturas, pintor de figuras secundárias, copista e curador de arte. Foi um artista extremamente versátil conhecido pela sua produção prolífica. Foi um inovador numa vasta gama de géneros, como a pintura histórica, a pintura de género, a pintura de paisagem, o retrato e a natureza morta. Hoje, é lembrado principalmente como o principal pintor de género flamengo da sua época. Teniers é particularmente conhecido por desenvolver o género camponês, as cenas de taverna, os quadros de coleções e as cenas com alquimistas e médicos. Foi pintor da corte e curador da coleção do arquiduque Leopoldo Guilherme, o amante da arte Governador-Geral dos Países Baixos dos Habsburgos. Criou um catálogo impresso das coleções do arquiduque. Foi o fundador da Academia de Antuérpia, onde jovens artistas eram treinados em desenho e escultura na esperança de reviver a arte flamenga após o seu declínio, que se seguiu à morte dos principais artistas flamengos Rubens e Anthony van Dyck no início da década de 1640. Influenciou a geração seguinte de pintores de género do Norte, bem como pintores rococó franceses como Antoine Watteau. David Teniers, o Jovem, nasceu em Antuérpia, filho de David Teniers, o Velho, e Dymphna de Wilde. Seu pai era um pintor de pinturas de altar e pequenas pinturas de gabinete. Três de seus irmãos também se tornaram pintores: Juliaan III (1616–1679), Theodoor (1619–1697) e Abraham (1629–1670). A obra de seus dois irmãos mais velhos é praticamente desconhecida. A obra de seu irmão mais novo, Abraham, era muito próxima à do próprio David. A partir de 1626, David, o Jovem, estudou sob a orientação de seu pai. Colaborador do pai no início de sua carreira, pai e filho criaram juntos uma série de doze painéis que narram histórias da epopeia Gerusalemme Liberata, de Torquato Tasso (Museo del Prado, Madri). Seu pai frequentemente enfrentava dificuldades financeiras e suas dívidas ocasionalmente o levavam à prisão. David, o Jovem, teve que fazer cópias de mestres antigos para sustentar a família. Em 1632-33, foi registrado como ’wijnmeester’ (ou seja, filho de um mestre) na Guilda de São Lucas da Antuérpia. Nos registros de Antuérpia consta que um David Teniers recebeu em 1635 um passaporte para visitar Paris. É provável que o artista também tenha viajado para a Inglaterra, pois em 29 de dezembro de 1635 do mesmo ano ele assinou em Dover um contrato com o negociante de arte de Antuérpia Chrisostomos van Immerseel, então residente na Inglaterra. Em 1636, Rubens recebeu do rei espanhol Filipe IV a encomenda de criar uma série de pinturas mitológicas para decorar a Torre de la Parada, um pavilhão de caça do rei perto de Madrid. As cenas mitológicas retratadas na série basearam-se amplamente nas Metamorfoses de Ovídio. Rubens realizou esta importante encomenda com a assistência de um grande número de pintores de Antuérpia, como Jacob Jordaens, Cornelis de Vos, Jan Cossiers, Peter Snayers, Thomas Willeboirts Bosschaert, Theodoor van Thulden, Jan Boeckhorst, Peeter Symons, Jacob Peter Gowy e outros, que trabalharam com base nos modelli de Rubens. Teniers também foi convidado a participar neste projeto e a fazer um quadro com base no desenho de Rubens. Essa pintura é considerada perdida. Teniers casou-se na famosa família de artistas Brueghel quando Anna Brueghel, filha de Jan Brueghel, o Velho, se tornou sua esposa em 22 de julho de 1637. Rubens, que havia sido o tutor de Anna Brueghel após a morte de seu pai, foi testemunha no casamento. Por meio de seu casamento, Teniers pôde consolidar uma relação próxima com Rubens, que havia sido um bom amigo e colaborador frequente do pai de sua esposa. Isso é comprovado pelo fato de que, no batismo do primeiro dos sete filhos do casal, David Teniers III, a segunda esposa de Rubens, Hélène Fourment, foi a madrinha. Por volta dessa época, Teniers começou a ganhar reputação como artista e recebeu muitas encomendas. A Guilda de São Jorge (Oude Voetboog Guild), uma milícia local em Antuérpia, encomendou um retrato de grupo em 1643 (Museu Hermitage). Teniers foi reitor da Guilda de São Lucas de Antuérpia em 1644-1645. Quando o arquiduque Leopoldo Guilherme da Áustria se tornou Governador-Geral dos Países Baixos do Sul em 1647, o arquiduque logo se tornou um importante patrono de Teniers. O sucesso subiu à cabeça do artista. Ele alegou que seu avô Julião Taisnier, que se mudou de Ath (atualmente localizada na província valã de Hainaut) para Antuérpia no século XVI, era de uma família com direito a usar um brasão de armas. Teniers começou a usar este brasão, que consistia em um urso agachado sobre um campo de ouro cercado por três bolotas verdes. Seu cunhado Jan Baptist Borrekens o denunciou e Teniers foi proibido de usar o brasão de armas. Por volta de 1650, Teniers mudou-se para Bruxelas para entrar oficialmente ao serviço do arquiduque como "pintor de cámara" (pintor da corte). O arquiduque pediu-lhe que fosse o responsável pela galeria de arte que havia instalado no seu palácio em Bruxelas. Nesse cargo, sucedeu ao pintor de Antuérpia Jan van den Hoecke, que anteriormente trabalhara em Viena para o arquiduque. Uma das principais tarefas de Teniers nesta posição era cuidar e ampliar a coleção arquiducal. Teniers reuniu uma coleção para a galeria de arte que incluía as suas próprias obras e as de outros artistas, por ele selecionados. Esteve envolvido na compra de um grande número de obras-primas italianas, e especialmente venezianas, provenientes das coleções confiscadas de Carlos I de Inglaterra e dos seus apoiantes jacobitas. Um dos seus maiores êxitos foi a aquisição da maior parte (cerca de 400 pinturas) da coleção pertencente a James Hamilton, 1.º Duque de Hamilton, que fora um próximo associado e favorito do rei inglês e que, tal como o rei, foi executado em 1649. O Conde de Fuensaldaña, que então atuava como tenente de Leopoldo Guilherme nos Países Baixos do Sul, também enviou Teniers a Inglaterra em 1651 para comprar pinturas nas vendas de Pembroke e presumivelmente noutras. A coleção do arquiduque cresceu até incorporar cerca de 1.300 obras, principalmente de destacados artistas italianos como Rafael, Giorgione, Veronese e Ticiano (15 obras apenas deste artista), bem como de famosos artistas do Norte como Hans Holbein, o Jovem, Pieter Bruegel, o Velho, e Jan van Eyck. A coleção tornou-se a base e o núcleo da coleção do Kunsthistorisches Museum em Viena. O arquiduque também promoveu a arte de Teniers ao oferecer suas composições a outros governantes europeus como presentes. Como resultado, muitos desses governantes também se tornaram patronos do artista. O bispo de Gante Anthonius Triest, o estatuder príncipe Frederico Henrique de Orange, Cristina, rainha da Suécia, Guilherme II, príncipe de Orange, e Filipe IV de Espanha estavam entre seus patronos. Apenas o rei Luís XIV da França parece não ter gostado da obra de Teniers. Segundo uma história, quando lhe foi apresentada uma cena camponesa de Teniers, o rei francês pediu que os "magots" ("babuínos") fossem removidos de sua vista o mais rápido possível. Teniers comprou uma casa perto da corte de Bruxelas e foi promovido em 1655 a ’camerdiender’ ou ’ayuda de cámara’ (camareiro) pelo arquiduque. Era muito incomum que um pintor servisse como camareiro na corte espanhola. Na verdade, houve apenas um outro caso, que data da mesma época: o de Velázquez, cujo objetivo também era ser elevado à nobreza. Não muito depois, o arquiduque renunciou ao seu cargo de Governador-Geral dos Países Baixos Espanhóis e regressou a Viena com a sua vasta coleção de arte. Um sacerdote flamengo, que também era um talentoso pintor de naturezas-mortas, Jan Anton van der Baren, mudou-se com Leopoldo Guilherme de Bruxelas para Viena, onde sucedeu a Teniers como diretor da galeria arquiducal em Viena. O novo Governador-Geral dos Países Baixos Espanhóis, D. João de Áustria, continuou o apoio ao artista que este havia recebido do seu predecessor, o arquiduque Leopoldo Guilherme. O primeiro biógrafo flamengo Cornelis de Bie relata no seu Het Gulden Cabinet, publicado em 1662, que D. João era um artista amador que pedia regularmente a Teniers que lhe desse instruções de arte. D. João ficou tão cativado por Teniers que chegou a desenhar um retrato do filho de Teniers. A esposa de Teniers faleceu em 11 de maio de 1656. Em 21 de outubro do mesmo ano, o artista casou-se novamente. Sua segunda esposa foi Isabella de Fren, filha de 32 anos de Andries de Fren, secretário do Conselho de Brabante. Sugere-se que o principal motivo de Teniers para casar com a «solteirona» foi a sua posição social bastante elevada. Sua segunda esposa também lhe trouxe um grande dote. O casal teve quatro filhos, dois filhos e dois meninos. A atitude da sua segunda esposa em relação aos filhos de Teniers do seu primeiro casamento acabaria por dividir a família em batalhas judiciais. Teniers pediu ao rei de Espanha para ser admitido na aristocracia, mas desistiu quando a condição imposta foi que ele deveria desistir de pintar por dinheiro. Em 1660, o Theatrum Pictorium de Teniers foi publicado em Bruxelas. Quando D. João da Áustria terminou o seu mandato como Governador-Geral dos Países Baixos do Sul em janeiro de 1659, Teniers parece ter-se retirado do serviço ativo na corte. Comprou ao marido de Hélène Fourment, viúva de Rubens, uma propriedade rural chamada ’Drij Toren’ (’Três torres’) localizada em Perk, nos arredores de Bruxelas e Vilvoorde. Teniers não cortou os seus laços com Antuérpia enquanto vivia e trabalhava em Bruxelas. Teniers manteve contactos próximos com artistas, bem como com influentes negociantes de arte em Antuérpia. Em particular, a firma de Matthijs Musson foi fundamental para construir a reputação internacional de Teniers. A pedido dos seus colegas de Antuérpia da Guilda de São Lucas, Teniers tornou-se a força motriz por trás da fundação da Academia em Antuérpia, apenas a segunda instituição deste tipo na Europa depois da de Paris. O artista utilizou as suas conexões e enviou o seu filho David a Madrid para ajudar na negociação, obtendo com sucesso a licença necessária do rei de Espanha. Isto envolveu o filho de Teniers oferecer um relógio de ouro muito caro a um dos cortesãos que podia influenciar a decisão do rei de Espanha sobre o assunto. Assim que recebeu a carta régia que criava a Academia Real de Belas Artes de Antuérpia, Teniers viajou com ela de Bruxelas para Antuérpia e celebrou a conquista com um grande banquete na Schilderskamer da Guilda de São Lucas. Quando em 1674 a existência da Academia foi ameaçada, ele voltou a usar a sua influência na corte espanhola para salvar a instituição. Como pintor da corte, Teniers não era obrigado a tornar-se membro de uma guilda local. No entanto, tornou-se membro da Guilda de São Lucas de Bruxelas em 1675. Nos seus últimos anos, Teniers também atuou como negociante de arte e organizou leilões de arte. Isso o colocou em conflito com seus colegas artistas, que iniciaram um processo para proibi-lo de realizar um leilão em 1683. Teniers argumentou que precisava da receita do leilão porque seus filhos o estavam processando pela parte da herança de sua mãe. O assunto foi finalmente resolvido entre as próprias partes. Nos seus últimos anos, ele perdeu a segunda esposa e envolveu-se em mais processos judiciais sobre a herança dela com os dois filhos sobreviventes da segunda esposa. Há evidências de que, nesses anos, ele sofreu um declínio em sua prosperidade e que sua produção diminuiu. Em 25 de abril de 1690, David Teniers faleceu em Bruxelas. Seus alunos incluíam seu filho David, Ferdinand Apshoven the Younger, Thomas van Apshoven, Jan de Froey, Aert Maes, Abraham Teniers e Aert van Waes. Presume-se também que Gillis van Tilborgh tenha estudado com Teniers.