小大卫·特尼尔斯

1610 - 1690 Flemish

佛兰德斯风俗画大师兼策展人

小大卫·特尼尔斯（David Teniers the Younger）或大卫·特尼尔斯二世（David Teniers II）是一位佛兰德巴洛克画家、版画家、素描家、细密画家、配景画家、临摹师和艺术总监。他是一位极其多才多艺的艺术家，以其多产的创作而闻名。他在历史画、风俗画、风景画、肖像画和静物画等广泛题材上均具创新精神。如今，他最为人铭记的是作为当时佛兰德风俗画的领军人物。特尼尔斯尤其以开创农民题材、酒馆场景、收藏室画作以及炼金术士与医生场景而闻名。 他是宫廷画家，也是哈布斯堡尼德兰总督、热爱艺术的利奥波德·威廉大公收藏馆的馆长。他为大公的收藏编制了印刷目录。他是安特卫普学院的创始人，该学院培训年轻艺术家学习绘画和雕塑，以期在17世纪40年代初佛兰德斯顶尖艺术家鲁本斯和安东尼·凡·戴克去世后，佛兰德斯艺术走向衰落之际重振佛兰德斯艺术。他影响了下一代北方风俗画家以及安托万·华托等法国洛可可画家。 小大卫·特尼尔斯出生于安特卫普，是老大卫·特尼尔斯与丁芙娜·德·维尔德之子。他的父亲是一位专攻祭坛画与小型橱柜画的画家。他的三位兄弟也成为了画家：朱利安三世（1616–1679）、特奥多尔（1619–1697）和亚伯拉罕（1629–1670）。他两位年长兄弟的作品几乎不为人知。他最小的弟弟亚伯拉罕的作品与大卫本人的风格极为相近。 自1626年起，小大卫师从其父学习。职业生涯早期，他曾与父亲合作，父子二人共同创作了十二幅系列画板，讲述了托尔夸托·塔索的史诗《被解放的耶路撒冷》中的故事（现藏于马德里普拉多博物馆）。他的父亲经常陷入财务困境，债务问题偶尔导致他入狱。为了养家糊口，小大卫不得不临摹古代大师的作品。1632至1633年间，他在安特卫普圣路加公会注册为“wijnmeester”（即大师之子）。 安特卫普档案记载，一位大卫·特尼尔斯（David Teniers）于1635年获发前往巴黎的护照。该艺术家很可能也前往了英国，因为同年12月29日，他在多佛与当时居住在英国的安特卫普艺术品经销商克里斯托莫斯·范·伊默塞尔（Chrisostomos van Immerseel）签署了一份合同。 1636年，鲁本斯受西班牙国王腓力四世委托，创作一系列神话题材绘画，用于装饰国王位于马德里附近的狩猎行宫托雷·德·拉·帕拉达。该系列描绘的神话场景主要取材于奥维德的《变形记》。鲁本斯在众多安特卫普画家的协助下完成了这项重要委托，包括雅各布·约尔丹斯、科内利斯·德·沃斯、扬·科西耶、彼得·斯奈尔斯、托马斯·威利博茨·博斯哈特、特奥多尔·范·图尔登、扬·博克霍斯特、彼得·西蒙斯、雅各布·彼得·戈维等人，他们均根据鲁本斯的草图进行创作。特尼尔斯也曾受邀参与该项目，并根据鲁本斯的设计绘制了一幅画作。该画作现已失传。 1637年7月22日，老扬·勃鲁盖尔的女儿安娜·勃鲁盖尔成为他的妻子，特尼尔斯由此与著名的勃鲁盖尔艺术家家族联姻。在安娜父亲去世后曾担任其监护人的鲁本斯，出席了婚礼并担任见证人。通过这段婚姻，特尼尔斯得以与鲁本斯建立密切关系，而鲁本斯曾是他岳父的挚友和频繁的合作者。这一点从他们七个孩子中的长子大卫·特尼尔斯三世的洗礼上得到了印证：鲁本斯的第二任妻子海伦娜·富尔芒特担任了教母。大约在此时，特尼尔斯开始作为艺术家声名鹊起，并接到了大量委托。1643年，安特卫普的地方民兵组织圣乔治行会（Oude Voetboog Guild）委托他创作了一幅群像画（现藏于埃尔米塔日博物馆）。 特尼尔斯于1644年至1645年担任安特卫普圣路加公会的会长。1647年，奥地利大公利奥波德·威廉出任南尼德兰总督后，很快便成为特尼尔斯的重要赞助人。成功让这位艺术家有些飘飘然。他声称其祖父朱利安·泰斯尼尔（16世纪从阿特——现位于瓦隆大区埃诺省——迁至安特卫普）出身于一个有权使用纹章的家族。特尼尔斯开始使用这一纹章，图案为金色背景上一只蹲伏的熊，周围环绕着三颗绿色橡果。他的姐夫（或妹夫）扬·巴普蒂斯特·博雷肯斯举报了他，特尼尔斯随后被禁止使用该纹章。 约1650年，特尼尔斯移居布鲁塞尔，正式以“pintor de cámara”（宫廷画家）的身份进入大公麾下服务。大公委任他担任其在布鲁塞尔宫殿内设立的艺术画廊的保管人。在此职位上，他接替了此前曾在维也纳为大公工作的安特卫普画家扬·范登·霍克。特尼尔斯在此职位上的主要任务之一是照管并扩充大公的收藏。他为艺术画廊组建了一批藏品，其中包括他自己以及其他由他挑选的艺术家的作品。他参与了从英国国王查理一世及其詹姆斯党支持者的被没收收藏中购买大量意大利（尤其是威尼斯）大师作品的过程。他最重要的成就之一是购得了詹姆斯·汉密尔顿（第一代汉密尔顿公爵）收藏的大部分作品（约400幅画作）。汉密尔顿曾是英国国王的亲密伙伴与宠臣，与国王一样于1649年被处决。当时担任利奥波德·威廉在尼德兰南部副手的富恩萨尔达尼亚伯爵，也于1651年派遣特尼尔斯前往英国，在彭布罗克拍卖会及其他推定拍卖会上购买画作。大公的收藏最终增至约1300件作品，主要包括拉斐尔、乔尔乔内、委罗内塞和提香（仅提香一人就有15幅）等顶尖意大利艺术家的作品，以及小汉斯·霍尔拜因、老彼得·勃鲁盖尔和扬·凡·艾克等著名北方艺术家的作品。该收藏后来成为维也纳艺术史博物馆馆藏的基础与核心。 大公还通过将特尼尔斯的作品作为礼物赠送给其他欧洲统治者来推广他的艺术。因此，这些统治者中的许多人也成为了这位艺术家的赞助人。根特主教安东尼乌斯·特里斯特、奥兰治执政弗雷德里克·亨德里克亲王、瑞典女王克里斯蒂娜、奥兰治亲王威廉二世以及西班牙国王腓力四世都是他的赞助人。似乎只有法国国王路易十四不喜欢特尼尔斯的作品。据传，当特尼尔斯的一幅农民题材画作被呈献给法国国王时，他要求尽快将这些“magots”（狒狒）从他的视线中移走。 特尼尔斯在布鲁塞尔宫廷附近购置了一处房产，并于1655年被大公晋升为“camerdiender”或“ayuda de cámara”（宫廷侍从）。画家在西班牙宫廷担任宫廷侍从是极为罕见的。事实上，仅有另一例，且时间相近：即委拉斯开兹，他的目标同样是跻身贵族行列。不久后，大公辞去了西班牙尼德兰总督的职务，带着他庞大的艺术收藏返回维也纳。一位弗拉芒神父兼才华横溢的静物画家扬·安东·范德巴伦随利奥波德·威廉从布鲁塞尔迁往维也纳，并在那里接替特尼尔斯担任维也纳大公画廊的馆长。西班牙尼德兰新任总督奥地利的唐·胡安继续给予这位艺术家支持，正如他的前任利奥波德·威廉大公所做的那样。早期弗拉芒传记作家科内利斯·德比在1662年出版的Het Gulden Cabinet中记载，唐·胡安是一位业余艺术家，经常请特尼尔斯指导他绘画。唐·胡安对特尼尔斯极为赏识，甚至为特尼尔斯的儿子绘制了一幅肖像。 特尼尔斯的妻子于1656年5月11日去世。同年10月21日，这位艺术家再婚。他的第二任妻子是伊莎贝拉·德·弗伦，32岁，是布拉班特议会秘书安德里斯·德·弗伦的女儿。有人认为，特尼尔斯娶这位“老处女”的主要动机是她较高的社会地位。他的第二任妻子还给他带来了一大笔嫁妆。这对夫妇有四个孩子，两个儿子和两个男孩。他第二任妻子对特尼尔斯第一段婚姻所生子女的态度，后来导致家族因法律诉讼而分裂。特尼尔斯曾向西班牙国王请愿，希望获准进入贵族阶层，但当被要求放弃以绘画谋生时，他放弃了这一请求。 1660年，特尼尔斯的《Theatrum Pictorium》在布鲁塞尔出版。1659年1月，奥地利的唐·胡安结束其南尼德兰总督任期后，特尼尔斯似乎退出了活跃的宫廷职务。他从鲁本斯的遗孀埃莱娜·富尔芒的丈夫手中，购得一处名为“Drij Toren”（“三塔”）的乡村庄园，该庄园位于布鲁塞尔和维尔福德附近的佩尔克。特尼尔斯在布鲁塞尔生活和工作期间，并未切断与安特卫普的联系。他与安特卫普的艺术家以及有影响力的艺术经销商保持着密切联系。特别是马蒂斯·穆松的公司，在建立特尼尔斯的国际声誉方面发挥了重要作用。 应安特卫普圣路加公会同事的要求，特尼尔斯成为安特卫普学院创立的推动者，该学院是继巴黎之后欧洲第二所此类机构。这位艺术家利用自己的人脉，派儿子大卫前往马德里协助谈判，成功从西班牙国王处获得了所需的许可。为此，特尼尔斯的儿子向一位能影响西班牙国王决定的朝臣赠送了一块非常昂贵的金表。一收到创建安特卫普皇家美术学院的皇家特许状，特尼尔斯便带着它从布鲁塞尔前往安特卫普，并在圣路加公会的Schilderskamer举办盛大宴会庆祝这一成就。1674年，当学院的存续受到威胁时，他再次利用自己在西班牙宫廷的影响力挽救了该机构。 作为宫廷画家，特尼尔斯本无需加入当地行会。然而，他于1675年成为了布鲁塞尔圣路加行会的成员。在晚年，特尼尔斯还活跃于艺术品交易领域，并组织艺术品拍卖会。这使他与同行艺术家发生冲突，后者于1683年提起诉讼，试图禁止他举办拍卖会。特尼尔斯辩称，他需要拍卖所得，因为他的子女正就其母亲遗产的份额对他提起诉讼。此事最终由双方自行和解。在生命的最后几年，他失去了第二任妻子，并与第二任妻子所生的两名幸存子女就其遗产卷入更多诉讼。有证据表明，在这些年里他的经济状况下滑，且作品产量也有所减少。 1690年4月25日，大卫·特尼尔斯在布鲁塞尔去世。 他的学生包括他的儿子David、Ferdinand Apshoven the Younger、Thomas van Apshoven、Jan de Froey、Aert Maes、Abraham Teniers和Aert van Waes。据推测，Gillis van Tilborgh也曾师从Teniers学习。