小大衛·特尼爾斯

1610 - 1690 Flemish

法蘭德斯風俗畫大師兼策展人

小大衛·特尼爾斯（David Teniers the Younger）或大衛·特尼爾斯二世（David Teniers II）是一位法蘭德斯巴洛克畫家、版畫家、素描家、細密畫家、配景畫家、臨摹師和藝術總監。他是一位極具多才多藝的藝術家，以其多產的創作而聞名。他在歷史畫、風俗畫、風景畫、肖像畫和靜物畫等廣泛題材上均具創新精神。如今，他最為人銘記的是作為當時法蘭德斯風俗畫的領軍人物。特尼爾斯尤其以開創農民題材、酒館場景、收藏室畫作以及煉金術士與醫生場景而聞名。 他是宮廷畫家，也是哈布斯堡尼德蘭總督、熱愛藝術的利奧波德·威廉大公收藏館的館長。他為大公的收藏編製了印刷目錄。他是安特衛普學院的創始人，該學院培訓年輕藝術家學習繪畫和雕塑，以期在17世紀40年代初法蘭德斯頂尖藝術家魯本斯和安東尼·凡·戴克去世後，法蘭德斯藝術走向衰落之際重振法蘭德斯藝術。他影響了下一代北方風俗畫家以及安托萬·華托等法國洛可可畫家。 小大衛·特尼爾斯出生於安特衛普，是老大衛·特尼爾斯與丁芙娜·德·維爾德之子。他的父親是一位專攻祭壇畫與小型櫥櫃畫的畫家。他的三位兄弟也成為了畫家：朱利安三世（1616–1679）、特奧多爾（1619–1697）和亞伯拉罕（1629–1670）。他兩位年長兄弟的作品幾乎不為人知。他最小的弟弟亞伯拉罕的作品與大衛本人的風格極為相近。 自1626年起，小大衛師從其父學習。職業生涯早期，他曾與父親合作，父子二人共同創作了十二幅系列畫板，講述了托爾夸托·塔索的史詩《被解放的耶路撒冷》中的故事（現藏於馬德里普拉多博物館）。他的父親經常陷入財務困境，債務問題偶爾導致他入獄。為了養家糊口，小大衛不得不臨摹古代大師的作品。1632至1633年間，他在安特衛普聖路加公會註冊為「wijnmeester」（即大師之子）。 安特衛普檔案記載，一位大衛·特尼爾斯（David Teniers）於1635年獲發前往巴黎的護照。該藝術家很可能也前往了英國，因為同年12月29日，他在多佛與當時居住在英國的安特衛普藝術品經銷商克里斯托莫斯·范·伊默塞爾（Chrisostomos van Immerseel）簽署了一份合約。 1636年，魯本斯受西班牙國王腓力四世委託，創作一系列神話題材繪畫，用於裝飾國王位於馬德里附近的狩獵行宮托雷·德·拉·帕拉達。該系列描繪的神話場景主要取材於奧維德的《變形記》。魯本斯在眾多安特衛普畫家的協助下完成了這項重要委託，包括雅各布·約爾丹斯、科內利斯·德·沃斯、揚·科西耶、彼得·斯奈爾斯、托馬斯·威利博茨·博斯哈特、特奧多爾·范·圖爾登、揚·博克霍斯特、彼得·西蒙斯、雅各布·彼得·戈維等人，他們均根據魯本斯的草圖進行創作。特尼爾斯也曾受邀參與該項目，並根據魯本斯的設計繪製了一幅畫作。該畫作現已失傳。 1637年7月22日，老揚·勃魯蓋爾的女兒安娜·勃魯蓋爾成為他的妻子，特尼爾斯由此與著名的勃魯蓋爾藝術家家族聯姻。在安娜父親去世後曾擔任其監護人的魯本斯，出席了婚禮並擔任見證人。透過這段婚姻，特尼爾斯得以與魯本斯建立密切關係，而魯本斯曾是他岳父的摯友和頻繁的合作者。這一點從他們七個孩子中的長子大衛·特尼爾斯三世的洗禮上得到了印證：魯本斯的第二任妻子海倫娜·富爾芒特擔任了教母。大約在此時，特尼爾斯開始作為藝術家聲名鵲起，並接到了大量委託。1643年，安特衛普的地方民兵組織聖喬治行會（Oude Voetboog Guild）委託他創作了一幅群像畫（現藏於艾爾米塔什博物館）。 特尼爾斯於1644年至1645年擔任安特衛普聖路加公會的會長。1647年，奧地利大公利奧波德·威廉出任南尼德蘭總督後，很快便成為特尼爾斯的重要贊助者。成功讓這位藝術家有些得意忘形。他聲稱其祖父朱利安·泰斯尼爾（16世紀從阿特——現位於瓦隆大區埃諾省——遷至安特衛普）出身於一個有權使用紋章的家族。特尼爾斯開始使用這一紋章，圖案為金色背景上一隻蹲伏的熊，周圍環繞著三顆綠色橡果。他的姐夫（或妹夫）揚·巴普蒂斯特·博雷肯斯舉報了他，特尼爾斯隨後被禁止使用該紋章。 約1650年，特尼爾斯移居布魯塞爾，正式以「pintor de cámara」（宮廷畫家）的身分進入大公麾下服務。大公委任他擔任其在布魯塞爾宮殿內設立的美術館保管人。在此職位上，他接替了此前曾在維也納為大公工作的安特衛普畫家揚·范登·霍克。特尼爾斯在此職位上的主要任務之一是照管並擴充大公的收藏。他為美術館組建了一批藏品，其中包括他自己以及其他由他挑選的藝術家的作品。他參與了從英國國王查理一世及其詹姆斯黨支持者的被沒收收藏中購買大量義大利（尤其是威尼斯）大師作品的過程。他最重要的成就之一是購得了詹姆斯·漢密爾頓（第一代漢密爾頓公爵）收藏的大部分作品（約400幅畫作）。漢密爾頓曾是英國國王的親密夥伴與寵臣，與國王一樣於1649年被處決。當時擔任利奧波德·威廉在尼德蘭南部副手的富恩薩爾達尼亞伯爵，也於1651年派遣特尼爾斯前往英國，在彭布羅克拍賣會及其他推定拍賣會上購買畫作。大公的收藏最終增至約1300件作品，主要包括拉斐爾、喬爾喬內、委羅內塞和提香（僅提香一人就有15幅）等頂尖義大利藝術家的作品，以及小漢斯·霍爾拜因、老彼得·布勒哲爾和揚·凡·艾克等著名北方藝術家的作品。該收藏後來成為維也納藝術史博物館館藏的基礎與核心。 大公還透過將特尼爾斯的作品作為禮物贈送給其他歐洲統治者來推廣他的藝術。因此，這些統治者中的許多人也成為了這位藝術家的贊助者。根特主教安東尼烏斯·特里斯特、奧蘭治執政弗雷德里克·亨德里克親王、瑞典女王克里斯蒂娜、奧蘭治親王威廉二世以及西班牙國王腓力四世都是他的贊助者。似乎只有法國國王路易十四不喜歡特尼爾斯的作品。據傳，當特尼爾斯的一幅農民題材畫作被呈獻給法國國王時，他要求盡快將這些「magots」（狒狒）從他的視線中移走。 特尼爾斯在布魯塞爾宮廷附近購置了一處房產，並於1655年被大公晉升為「camerdiender」或「ayuda de cámara」（宮廷侍從）。畫家在西班牙宮廷擔任宮廷侍從是極為罕見的。事實上，僅有另一例，且時間相近：即委拉斯開茲，他的目標同樣是躋身貴族行列。不久後，大公辭去了西班牙尼德蘭總督的職務，帶著他龐大的藝術收藏返回維也納。一位法蘭德斯神父兼才華橫溢的靜物畫家揚·安東·范德巴倫隨利奧波德·威廉從布魯塞爾遷往維也納，並在那裡接替特尼爾斯擔任維也納大公畫廊的館長。西班牙尼德蘭新任總督奧地利的唐·胡安繼續給予這位藝術家支持，正如他的前任利奧波德·威廉大公所做的那樣。早期法蘭德斯傳記作家科內利斯·德比在1662年出版的Het Gulden Cabinet中記載，唐·胡安是一位業餘藝術家，經常請特尼爾斯指導他繪畫。唐·胡安對特尼爾斯極為賞識，甚至為特尼爾斯的兒子繪製了一幅肖像。 特尼爾斯的妻子於1656年5月11日去世。同年10月21日，這位藝術家再婚。他的第二任妻子是伊莎貝拉·德·弗倫，32歲，是布拉班特議會秘書安德里斯·德·弗倫的女兒。有人認為，特尼爾斯娶這位「老處女」的主要動機是她較高的社會地位。他的第二任妻子還為他帶來了一大筆嫁妝。這對夫婦有四個孩子，兩個兒子和兩個男孩。他第二任妻子對特尼爾斯第一段婚姻所生子女的態度，後來導致家族因法律訴訟而分裂。特尼爾斯曾向西班牙國王請願，希望獲准進入貴族階層，但當被要求放棄以繪畫謀生時，他放棄了這一請求。 1660年，特尼爾斯的《Theatrum Pictorium》在布魯塞爾出版。1659年1月，奧地利的唐·胡安結束其南尼德蘭總督任期後，特尼爾斯似乎退出了活躍的宮廷職務。他從魯本斯的遺孀埃萊娜·富爾芒的丈夫手中，購得一處名為「Drij Toren」（「三塔」）的鄉村莊園，該莊園位於布魯塞爾和維爾福德附近的佩爾克。特尼爾斯在布魯塞爾生活和工作期間，並未切斷與安特衛普的聯繫。他與安特衛普的藝術家以及有影響力的藝術經銷商保持著密切聯繫。特別是馬蒂斯·穆松的公司，在建立特尼爾斯的國際聲譽方面發揮了重要作用。 應安特衛普聖路加公會同事的要求，特尼爾斯成為安特衛普學院創立的推動者，該學院是繼巴黎之後歐洲第二所此類機構。這位藝術家利用自己的人脈，派兒子大衛前往馬德里協助談判，成功從西班牙國王處獲得了所需的許可。為此，特尼爾斯的兒子向一位能影響西班牙國王決定的朝臣贈送了一塊非常昂貴的金錶。一收到創建安特衛普皇家美術學院的皇家特許狀，特尼爾斯便帶著它從布魯塞爾前往安特衛普，並在聖路加公會的Schilderskamer舉辦盛大宴會慶祝這一成就。1674年，當學院的存續受到威脅時，他再次利用自己在西班牙宮廷的影響力挽救了該機構。 作為宮廷畫家，特尼爾斯本無需加入當地行會。然而，他於1675年成為了布魯塞爾聖路加行會的成員。在晚年，特尼爾斯還活躍於藝術品交易領域，並組織藝術品拍賣會。這使他與同行藝術家發生衝突，後者於1683年提起訴訟，試圖禁止他舉辦拍賣會。特尼爾斯辯稱，他需要拍賣所得，因為他的子女正就其母親遺產的份額對他提起訴訟。此事最終由雙方自行和解。在生命的最後幾年，他失去了第二任妻子，並與第二任妻子所生的兩名倖存子女就其遺產捲入更多訴訟。有證據表明，在這些年裡他的經濟狀況下滑，且作品產量也有所減少。 1690年4月25日，大衛·特尼爾斯在布魯塞爾去世。 他的學生包括他的兒子David、Ferdinand Apshoven the Younger、Thomas van Apshoven、Jan de Froey、Aert Maes、Abraham Teniers和Aert van Waes。據推測，Gillis van Tilborgh也曾師從Teniers學習。