多梅尼科·贝卡富米

1486-1551 Italian

多梅尼科·贝卡富米

最后的锡耶纳风格大师

多梅尼科·迪·帕切·贝卡富米是一位意大利文艺复兴晚期至风格主义时期的画家，主要活跃于锡耶纳。他被视为锡耶纳画派最后几位纯正代表之一。 多梅尼科出生于锡耶纳附近的蒙塔佩尔蒂，是贾科莫·迪·帕切的儿子，后者是在洛伦佐·贝卡富米庄园工作的农民。洛伦佐见其绘画天赋，便收养了他，并推荐他向锡耶纳次要艺术家梅切罗学习绘画。1509年，他前往罗马，向刚刚在梵蒂冈完成首批作品的艺术家们学习，但不久便返回锡耶纳。然而，尽管与他大致同代的两位锡耶纳艺术家（伊尔·索多马和佩鲁齐）的罗马之行使他们融入了翁布里亚-佛罗伦萨古典风格的元素，贝卡富米的风格却在显著方面仍保持地方特色。在锡耶纳，他为教堂绘制宗教作品，并为私人赞助人创作神话题材装饰，仅轻微受到邻近佛罗伦萨画派主导的姿态化矫饰主义趋势的影响。他的画作带有中世纪的怪诞特征，有时甚至具有幻景般的特质，情感细节冗余，线条朦胧而非线性，且常呈锯齿状，色彩具有原始色调，这些都使他与经典的罗马大师们区分开来。 除了绘画之外，他还于1517年至1544年间指导了锡耶纳大教堂著名的地面镶嵌工程，这项任务耗时超过一个半世纪。地面展示了采用commesso工艺的大型图案——即白色大理石，用黑色线条刻出主题轮廓，并以多种色彩的丰富图案镶嵌边框。自从贝卡富米接手继续这一地面工程以来，他在所采用的技术工艺上做出了非常巧妙的改进，并铺设了来自亚哈和以利亚、麦基洗德、亚伯拉罕以及摩西的故事场景。他为皇帝查理五世进入锡耶纳的游行制作了凯旋门和一匹巨大的机械马。 与均衡、几何化且自信的佛罗伦萨风格相比，锡耶纳绘画风格则步入一个更为非理性且情感失衡的世界。建筑常被截断，透视显得笨拙。场景往往带有幻觉色彩；色调不和谐。例如，在《诞生》（圣马尔蒂诺教堂）中，悬浮的天使构成一道建筑般的拱环，人物从一座残破拱门的阴影中走入。在他的《天使报喜》中，圣母居住在一个既非白昼也非黄昏的世界，她与天使加百列熠熠生辉，而房屋却一片狼藉。在《基督在地狱边缘》（锡耶纳国家美术馆）这一非同寻常的题材中，基督以对立平衡的姿态摇曳着进入一个由废墟与灵魂构成的地下世界。S.J. 弗里德伯格将其充满活力的怪诞人物与佛罗伦萨样式主义同时代画家罗索·菲奥伦蒂诺的人物相比较，但认为其更具“光学感与流动性”。尽管预期中的宗教场景元素俱全，却宛如一出戏剧，所有演员都身着非典型的戏服，并忘记了部分台词。 在中世纪的意大利，锡耶纳曾是佛罗伦萨在艺术、经济和政治上的竞争对手；但战争和自然灾害导致其在15世纪走向衰落。从风格上看，贝卡富米是锡耶纳艺术家谱系中的最后一批人物之一，宛如一位中世纪奇迹信仰者在文艺复兴的现实之中苏醒。

Relationship Network

Influenced

Artworks by this artist (19 total)