埃德加·德加

1834-1917 French

动态与现代生活大师

埃德加·德加是一位法国印象派艺术家，以其粉彩画和油画而闻名。 德加还创作了青铜雕塑、版画和素描。德加尤其以舞蹈题材著称；他超过一半的作品描绘了舞者。尽管德加被视为印象派的创始人之一，但他拒绝这一称谓，更倾向于被称为现实主义画家，并且不像许多印象派画家那样在户外作画。 德加是一位出色的素描大师，尤其擅长描绘动态，这在他对舞者和沐浴女性裸体的刻画中可见一斑。除了芭蕾舞者和沐浴女性，德加还绘制赛马和骑师，以及肖像画。他的肖像画以其心理复杂性和对人类孤独感的描绘而著称。 在职业生涯初期，德加希望成为一名历史画家，他严谨的学院派训练和对古典艺术的深入研究为这一志向做好了充分准备。三十岁出头时，他改变了方向，将历史画家的传统技法应用于当代题材，从而成为了一位描绘现代生活的古典画家。 德加出生于法国巴黎一个中等富裕的家庭。他是塞莱斯汀·穆松·德·加和银行家奥古斯丁·德·加五个孩子中的长子，其母是来自路易斯安那州新奥尔良的克里奥尔人。他的外祖父热尔曼·穆松出生于海地太子港，具有法国血统，于1810年定居新奥尔良。 德加（他在成年后采用了这个不那么显赫的家族姓氏拼写）十一岁开始上学，进入Lycée Louis-le-Grand就读。他十三岁时母亲去世，此后他青年时期的主要影响来自他的父亲和几位未婚的叔叔。 德加早年便开始绘画。1853年，18岁的他从中学毕业并获得文学学士学位时，已将家中的一间房间改造成了画室。毕业后，他在卢浮宫博物馆注册为临摹员，但他的父亲期望他进入法学院学习。1853年11月，德加如期在巴黎大学法学院注册入学，但他在学业上并未投入多少精力。 1855年，他结识了让-奥古斯特-多米尼克·安格尔，他十分敬仰安格尔，且从未忘记其忠告：“年轻人，画线条，不断地画线条，无论是写生还是凭记忆，你终将成为一名优秀的艺术家。”同年4月，德加考入巴黎高等美术学院。他在那里师从路易·拉莫特学习绘画，在拉莫特的指导下他进步显著，并追随安格尔的风格。 1856年7月，德加前往意大利，并在那里停留了三年。1858年，在寄居那不勒斯的姑母家期间，他开始为其早期杰作《贝莱利一家》绘制初稿。他还临摹了大量米开朗基罗、拉斐尔、提香及其他文艺复兴时期艺术家的作品，但与常规做法不同的是，他通常会从祭坛画中挑选出吸引他注意的细节：一个次要人物，或一个被他当作肖像来处理的头部。 1859年回到法国后，德加搬进了巴黎的一间画室，其空间之大足以让他开始创作《贝莱利一家》——这是一幅气势恢宏的画作，他原计划将其送往沙龙展出，但该作品直到1867年才最终完成。他还开始创作多幅历史题材画作：1859至1860年间的《亚历山大与布塞弗勒斯》和《耶弗他的女儿》；1860年的《建造巴比伦的塞米拉米斯》；以及约1860年的《年轻的斯巴达人》。1861年，德加前往诺曼底探望儿时好友保罗·瓦尔潘松，并创作了他众多马匹习作中最早的一批。1865年，他首次在沙龙展出作品，当时评审委员会接受了他的画作《中世纪的战争场景》，但该作品并未引起太多关注。 尽管在接下来的五年里他每年都在沙龙展出作品，但他不再提交历史画，他的Steeplechase—The Fallen Jockey（1866年沙龙）标志着他对当代题材的日益投入。他艺术风格的转变主要受到爱德华·马奈的影响，德加于1864年结识了马奈（据一则可能为杜撰的轶事称，当时两人正在卢浮宫临摹同一幅委拉斯开兹的肖像画）。 1870年普法战争爆发时，德加加入了国民自卫军，他在巴黎的防卫工作使他几乎没有时间作画。在步枪训练期间，他的视力被发现存在缺陷，此后他的眼部问题成了他一生的隐忧。 战后，德加于1872年开始在新奥尔良长期居住，他的弟弟勒内和许多其他亲戚也住在那里。德加住在克里奥尔裔叔叔米歇尔·穆松位于埃斯普拉纳德大道的家中，创作了大量作品，其中许多描绘了家族成员。德加在新奥尔良创作的作品之一《新奥尔良棉花交易所》在法国获得了广泛好评，也是他生前唯一被博物馆（Pau）收藏的作品。 德加于1873年返回巴黎，次年其父去世，随后德加得知他的弟弟勒内已累积了巨额商业债务。为维护家族声誉，德加卖掉了自己的房屋和继承的艺术收藏，并用所得款项替弟弟还清了债务。生平首次依赖出售画作来维持生计的他，在始于1874年的十年间创作了大量最杰出的作品。此时他对官方沙龙已感到失望，转而加入了一群正在筹办独立展览协会的年轻艺术家。该团体很快便以“印象派”之名闻名于世。 1874年至1886年间，他们举办了八场艺术展，即“印象派展览”。德加在组织这些展览中发挥了主导作用，除一场外，他的作品在所有展览中均有展出，尽管他与团体中的其他成员一直存在矛盾。他与莫奈及团体中的其他风景画家几乎没有共同之处，他曾嘲笑他们在户外作画。在社会观念上较为保守的他，对展览引发的丑闻以及同事们追求的宣传和广告深感厌恶。他还极其反感被与媒体创造并推广的“印象派”一词联系在一起，并坚持在团体展览中纳入让-路易·福兰和让-弗朗索瓦·拉法埃利等非印象派艺术家。团体内部由此产生的嫌隙最终导致了其在1886年的解散。 随着自身作品销量的增加，他的经济状况得以改善，使他能够尽情满足收藏心仪艺术家作品的热情：既有埃尔·格列柯等古典大师，也有马奈、毕沙罗、塞尚、高更、梵高和爱德华·布兰登等同代画家。他极为推崇的三位艺术家——安格尔、德拉克洛瓦和杜米埃——在其藏品中尤为丰富。 1880年代末，德加也对摄影产生了浓厚的兴趣。他拍摄了许多朋友的照片，通常是在灯光下，例如他为雷诺阿和马拉美拍摄的双人肖像。其他描绘舞者和裸体的照片，则被用作德加部分素描和绘画的参考。 随着岁月流逝，德加逐渐变得孤立，部分原因在于他认为画家不应有个人生活。德雷福斯事件的争议使他的反犹倾向暴露无遗，他与所有犹太朋友断绝了来往。他好争辩的性格令雷诺阿深感遗憾，雷诺阿曾这样评价他：“德加真是个怪人！他的朋友们都不得不离开他；我是最后离开的几个之一，但即便如此，我也没能坚持到最后。” 尽管已知他直至1907年底仍在创作粉彩画，且据信他制作雕塑的活动一直持续到1910年，但他显然在1912年停止了创作。当时，他位于rue Victor Massé的长期住所即将被拆除，迫使他搬至Boulevard de Clichy的住所。他终身未婚，在生命的最后几年里，他几乎失明，不安地在巴黎街头徘徊，直至1917年9月去世。