Édouard Bernard Debat-Ponsan

1847-1913 French

Akademischer Maler von Allegorie und Orientalismus

Édouard Debat-Ponsan war ein französischer akademischer Maler, der für seine allegorischen Werke, Szenen aus dem Bauernleben und orientalistischen Werke bekannt war. Ein Schüler von Cabanel, war Debat-Ponsan berühmt für seine Porträts wohlhabender Bürger und Politiker in Paris, Gemälde aus der antiken Geschichte und Szenen aus dem Bauernleben. Als Republikaner und Veteran des Krieges von 1870 engagierte sich Debat-Ponsan in dem Kampf um die Rehabilitierung von Hauptmann Alfred Dreyfus, er stellte sein allegorisches Gemälde Vérité sortant du puits (hier gezeigt) auf dem Salon von 1898 aus, das später Émile Zola angeboten wurde. 1877 reiste er dank einer Summe von 4.000 Francs, die ihm von der Akademie gewährt wurde, nach Italien. Dort sah er verschiedene Gemälde, woraufhin er begann, Porträts zu malen. 1882–1883 unternahm er eine Reise nach Istanbul in Begleitung seiner beiden Schwäger, Jules-Arsène Garnier und Henri-Eugène Delacroix (nicht zu verwechseln mit Eugène Delacroix). Diese Reise inspirierte eines seiner berühmtesten Werke, Le Massage, Scène de Hammam [Die Massage im Hammam] (1883), das sich heute im Musée des Augustins in Toulouse befindet. Er war der Vater des Architekten und Gewinners des Grand Prix de Rome im Jahr 1912, Jacques Debat-Ponsan, und der Großvater von Michel Debré, der unter General Charles de Gaulle Premierminister wurde und einer der Verfasser der Fünften Republik war. Zu seinen weiteren Nachkommen gehört der Politiker Jean-Louis Debré. Seine Tochter Jeanne Debat-Ponsan heiratete Robert Debré, den Begründer der modernen Pädiatrie in Frankreich (siehe Familie Debré). Sein Enkel war Michel Debré, der Premierminister von Frankreich war. Seine Szenen des Landlebens, eine um 1830–1840 sehr modische Gattung, schwanken zwischen dem Idealismus der Bauernwelt und dem militanten Realismus eines Gustave Courbet. Das Gemälde „Eines Morgens am Tor des Louvre“ könnte politische Untertöne haben. Es zeigt Katharina von Medici (in Schwarz), wie sie ruhig die Leichen der Opfer des Massakers vom Bartholomäustag 1572 betrachtet. Debat-Ponsan könnte tatsächlich auf neuere Ereignisse der französischen Geschichte anspielen wollten, wie die blutige Niederschlagung der Pariser Kommune neun Jahre vor der Entstehung dieses Gemäldes.