爱德华·沃兹沃斯

1889 - 1949 English

漩涡派蛋彩海超现实先驱

爱德华·亚历山大·沃兹沃思是一位英国艺术家，最初与漩涡主义运动有关联。在第一次世界大战期间，他参与了一个团队，负责将炫目迷彩设计应用于皇家海军的舰船。战后，他的海景画和采用蛋彩画的静物作品融入了超现实主义的氛围——尽管他从未与英国超现实主义者一同展出。在20世纪30年代初和40年代初，他的作品主要是抽象风格。他在两次世界大战期间对英国现代艺术的发展做出了重要贡献。 爱德华·沃兹沃思于1889年10月19日出生在西约克郡的克利克希顿，父母是弗雷德和汉娜（娘家姓史密斯）·沃兹沃思。他的母亲在分娩九天后因产褥热去世。他的父亲对这一损失感到 understandably 悲痛，并发现难以与婴儿建立联系。弗雷德经营着兴旺的家族企业——布罗姆福德磨坊，专门纺制用于编织制服饰带的光泽羊毛。爱德华的童年很孤独，尽管他的姑姑安妮对他非常关爱。他10岁时成为伊尔克利戈德比学校的寄宿生，并于1903年被送往爱丁堡的费蒂斯学院。当时，费蒂斯学院享有“不列颠群岛最严苛的学校”的声誉，而爱德华“厌恶在那里度过的大部分时光”。 弗雷德·沃兹沃斯心中早已打算让爱德华有朝一日接管家族企业。或许是因为布鲁姆福德磨坊在德国拥有重要的客户群，爱德华于1906年至1907年间被派往慕尼黑学习工程学和德语。爱德华并未完成工程学学位，但他学会了德语，更重要的是，他在业余时间于克尼尔学校学习艺术。在那里，他学习了木刻版画和素描。慕尼黑是文化的温床，爱德华由此接触到充满活力的艺术与知识分子生活方式。当他回到家乡时，已决心成为一名艺术家——这令他的父亲大为震惊。 沃兹沃思现在每年享有250英镑的收入——可能来自其姑妈安妮设立的信托基金——使他在经济上独立于父亲。他先就读于布拉德福德艺术学校，随后获得奖学金进入伦敦斯莱德美术学院，并在1909年秋季学期开始前曾在勒阿弗尔停留一段时间。他在学校的同窗包括马克·格特勒、斯坦利·斯宾塞、C.R.W.内文森、威廉·罗伯茨和朵拉·卡林顿——被誉为“英国艺术学校历史上最伟大的学生班级之一”。他的导师亨利·汤克斯和菲利普·威尔逊·斯蒂尔以“印象派”风格在新英格兰艺术俱乐部展出作品，同时在教学中强调素描的纪律性，将其视为“对形式的阐释，分析其构造、准备与方向[骨骼的方向]”。尽管斯莱德美术学院的学生群体社会背景多元，但沃兹沃思最亲密的朋友——C.R.W.内文森和阿德里安·阿林森——也来自同样富裕的家庭。 瓦兹沃斯在斯莱德美术学院的艺术史讲师是罗杰·弗莱，他在1910年末于格拉夫顿画廊举办的大型展览“马奈与后印象派画家”中，将塞尚、高更和梵高等欧洲现代艺术家的作品引入伦敦。芭芭拉·瓦兹沃斯在其传记《画家的生活》中描述爱德华·瓦兹沃斯时指出，他在斯莱德期间风格和媒介选择逐渐发展，但直到遇见温德姆·刘易斯时才真正实现了美学上的飞跃。1911年，他结识了范妮·玛丽·伊夫利——一位职业小提琴手，比瓦兹沃斯年长十岁——两人于1912年4月结婚，当时瓦兹沃斯尚未完成在斯莱德的学习。他们在肯辛顿教堂街旁的格洛斯特沃克安家。瓦兹沃斯开始展出作品，并有一件作品入选弗莱于1913年1月举办的“第二次后印象派展览”。该展览将毕加索和布拉克的“立体主义”画作带到伦敦，瓦兹沃斯被纳入“英国群体”，该群体包括布鲁姆斯伯里艺术家如邓肯·格兰特、温德姆·刘易斯和斯坦利·斯宾塞。 未来主义与漩涡主义 沃兹沃思在多雷画廊的未来主义展览上展出了一些受未来主义影响的画作。尽管他是1913年为致敬菲利波·托马索·马里内蒂而举办晚宴的组织委员会成员之一，但他却是日益对这位意大利人的傲慢感到幻灭的英国新兴前卫画家群体中的一员，并曾嘘声反对马里内蒂公开表演《阿德里安堡战役》。1914年春，沃兹沃思在伦敦的二十一画廊展出了木刻版画；同年，他还与伦敦团体、同盟艺术家沙龙以及在白教堂画廊举办的“二十世纪艺术”展览中参展。他与温德姆·刘易斯关系密切，“加入”了其反叛艺术小组，并在《BLAST》杂志上发表的未来主义宣言上签名，同时为该刊提供了插图，并撰写了关于康定斯基《论艺术的精神性》的书评。沃兹沃思的未来主义作品如今仅通过其大胆且实验性的木刻版画为人所知，因为他1914年至1918年间的所有油画均已遗失。 《漩涡主义宣言》发表33天后，对德国宣战。漩涡主义运动得以延续至1915年，6月在多雷画廊举办了漩涡主义展览，并出版了第二期《BLAST》以配合展览——沃兹沃思为两者都作出了贡献。 1916年1月，《兵役法》获得通过。该法案对所有18至41岁的单身男性实行强制征兵。沃兹沃思于1916年6月10日加入皇家海军志愿后备队，并以临时少尉军衔驻扎在希腊利姆诺斯岛的穆德罗斯。 应诺曼·威尔金森的请求，他于1917年返回英国并退役，以便参与威尔金森主要在利物浦实施的将炫目迷彩设计应用于协约国船只的计划。这些被称为“炫目船”的船只通过光学效果迷惑敌方潜艇，使其难以识别舰船类型并准确判断其航向和速度。在此期间，沃兹沃思创作了多幅迷彩船只的素描和木刻版画；战争接近尾声时，他受加拿大战争纪念基金（CWMF）委托，创作了《利物浦干船坞中的炫目船》。这幅巨作（10英尺×12英尺）于1919年在伦敦、纽约、多伦多和蒙特利尔展出，与保罗·纳什、温德姆·刘易斯、威廉·罗伯茨和大卫·邦伯格受CWMF委托的作品一同亮相。 1920年，刘易斯试图通过“X团体”展览复兴他的“叛逆艺术家”群体，但未获成功。然而，沃兹沃思在该展览中展出的钢笔和墨水工业风景画，后来被他发展为一场名为《黑乡》的个人展览，并与一本出版物相关联。1921年1月，沃兹沃思的父亲去世，留给他近二十五万英镑。沃兹沃思与范妮在康沃尔郡的纽林度假，并经由德文郡和多塞特郡步行游览南海岸。次年他回到波特兰，创作水彩习作，并尝试蛋彩画——一种与早期文艺复兴艺术家作品相关的媒介。蛋彩画成为沃兹沃思余生中选择的绘画媒介。沃兹沃思有两个孩子——芭芭拉和安妮。不幸的是，安妮于1922年3月因肾炎去世。 一系列用蛋彩画描绘英国和法国沿海城镇及港口宁静景色的画作，被视为沃兹沃思采用了更为“自然主义”的风格，但或许更准确的说法是，这些作品标志着向更具具象性的绘画创作的回归——这一立场在战后初期被毕加索、布拉克和德兰等其他前卫画家所采纳，并被称为“回归秩序”。沃兹沃思的首次蛋彩画展览于1923年在莱斯特画廊举行——《泰晤士报》认为这些作品具有“一种严峻而不感伤的美”。 “一位领先的英国现代主义者” 20世纪20年代后半期，沃兹沃思专注于以海洋为主题的静物构图。或许受到莱热所阐述的理念影响，并在一定程度上体现了德国新客观主义画家作品的特点，沃兹沃思将航海导航设备等现代工业制品与文化符号并置，将海贝壳等有机物与人造物形成对比，并利用戏剧性的透视效果，将微小之物与浩瀚之境相对照。他对蛋彩画的运用营造出一类既显得超现代又回溯过去的现实主义风格。 到20世纪20年代末，沃兹沃斯已在巴黎和伦敦成功举办展览。他的作品被刊登在欧洲前卫艺术杂志上，他被视为“英国领先的现代主义艺术家”。 1927年，这家人搬到了东萨塞克斯郡梅尔斯菲尔德的“Dairy House”。在对房屋和花园进行了大规模现代化改造后，爱德华和范妮·沃兹沃斯在接下来的十年里定期举办周末聚会、野餐和花园派对。宾客包括保罗·纳什、马克斯·恩斯特、皮埃尔·罗伊、拉兹洛·莫霍利-纳吉、罗兰·彭罗斯、李·米勒和亨利·摩尔等前卫艺术家，以及艺术评论家、演员、音乐家、歌剧演唱家和舞者。 沃兹沃思是20世纪30年代初两个激进的抽象艺术支持运动的创始成员。保罗·纳什的“第一单元”被描述为“真正当代精神的表达”，沃兹沃思与伦敦市长画廊的纳什、摩尔、芭芭拉·赫普沃斯、本·尼科尔森和爱德华·伯拉一同展出。他还在巴黎的“抽象-创造”团体中展出。沃兹沃思在1933年发表于《工作室》杂志的一篇富有洞察力的文章中概述了他对“抽象艺术”的方法。 20世纪30年代中期，两项委托使沃兹沃思站在装饰艺术设计的潮头——位于滨海布雷斯希尔的德·拉·沃尔展馆的茶室，以及为冠达邮轮公司的“玛丽皇后号”远洋客轮创作的两幅大型绘画。沃兹沃思认为，由于必须采用易于辨识的航海题材，冠达邮轮委托项目的最终成果受到了过多妥协。 随着第二次世界大战的爆发，沃兹沃思因未被战争艺术家咨询委员会任命为战争艺术家而感到失望，他和妻子、女儿及其两个儿子不得不离开 Dairy House，因为该地区已被军队清空平民。沃兹沃思一家搬到了德比郡的巴克斯顿，并在那里居住了五年。对战争的担忧以及沃兹沃思自身的处境似乎影响了《Requiescat》中那片布满残骸的海滩所营造出的忧郁氛围。沃兹沃思的财务状况首次面临压力，这可能促使他决定开始在皇家美术学院夏季展览上展出作品。1943年4月，他当选为皇家美术学院副院士（ARA）。沃兹沃思加入了巴克斯顿本土防卫队，经过训练后晋升为中士。1945年，全家搬回梅尔斯菲尔德，沃兹沃思创作了一系列融入花卉意象的抽象画作。尽管与他1914年的漩涡主义抽象作品截然不同，但他最后的画作，如1948年的《Triangles》，确实代表了对纯粹抽象形式的回归或发展。 1940年，一例阑尾穿孔被误诊，1949年6月，沃兹沃思在手术后因腹膜炎去世。